假如電影沒有了特效

大海

第85屆奧斯卡頒獎禮上，李安導演的《少年派的奇幻漂流》（簡稱《少年派》）除了獲得最佳導演獎外，還獲得了最佳視覺效果、最佳配樂、最佳攝影三項技術大獎。其實，《少年派》的許多奇妙場景都是后期特效制作而成的。事實上，不僅是《少年派》，在《霍比特人》《特警判官》等影片中，我們看到的許多畫面也都是后期合成的。如果看到電影還沒合成前的拍攝場景，你會如何反應？

一塊“神布”

流泉飛瀑的精靈國原是塊綠幕

魔幻大片《霍比特人》中，流泉飛瀑的精靈國仙境讓人賞心悅目，而看過拍攝照片我們才知道，原來拍攝地一點也不美麗——只是人工材料堆起來的一堆“山石”，背景就是一塊巨大的綠幕。而在影片中，巨大綠幕成了奇幻的山巒和城堡。《少年派》中有很多海洋上的場景，后來導演解析其實大多數場景都是在一個游泳池完成拍攝的，但我們卻看到了各種奇幻場景。

其實好萊塢的很多影片都選擇在“綠幕”或“藍幕”前拍攝人物或物體，再通過后期軟件加工，將其“置入”各種場景之中。

“007”丹尼爾·克雷格也曾在采訪中承認，《007：大破天幕殺機》中澳門水上賭場中大量的中國元素（如燈籠、龍船等）都是依靠“PS”技術——其實就是特效制作而成，而他們并沒有真的去澳門取景。

揭秘：對于電影拍攝中的藍色和綠色背景，電影特效專業人士稱，這主要是為了方便摳圖。在后期制作中，特效處理人員把演員從綠色或藍色的背景中摳出來，再放到情節需要的背景中去，可以實現許多現實拍攝中無法完成的效果。

一件“神衣”

“咕嚕姆”其實穿了一件緊身衣

動作捕捉技術也是特效電影拍攝中常用的。《霍比特人》的特效被影迷稱贊，其中“咕嚕姆”的扮演者安迪·瑟金斯也是通過一系列的動作、表情捕捉技術將這個長相怪異的小生物演繹得活靈活現。

這在好萊塢電影中應用得非常普遍，《加勒比海盜》《阿凡達》等影片中出現的造型或體態夸張的角色，都是通過穿戴上用于捕捉動作而特制的服裝和用于捕捉表情的特殊頭盔，再經過后期電腦加工而成，而非化妝工藝。

揭秘：這種表演要求演員有極其豐富的想象力，他們往往是套進緊身連衣褲中，衣服外面埋有不少傳感器，然后演出自己扮演的角色，經過數據傳輸后，再經過電腦后期加工而成。

這其中要提到的一個分支是動作捕捉。所謂動作捕捉，就是在人的四肢和面部貼上神經傳感器，通過人模仿動物做動作，將數據傳遞到電腦中，再加入動物的外觀進行繪制。《阿凡達》《猩球崛起》《鐵甲鋼拳》等都是這樣的制作模式，這類電影需要捕捉動物臉部細微的表情，因此對于動作捕捉的演員要求很高，例如《猩球崛起》就邀請了動作捕捉演員鼻祖安迪·瑟金斯來為主人公猩猩愷撒做動作捕捉。這位不露臉的演員依靠這種技術曾經成功地塑造了《指環王》里的“咕嚕姆”、《金剛》里的金剛等經典角色，以至于在好萊塢流傳著一種說法：“奧斯卡欠安迪·瑟金斯一座小金人。”

一支“神筆”

未來世界的街道都是畫出來的

觀眾看完《特警判官》的直觀反應是影片“科幻背景時空”搭載“真實犯罪場景”的虛實完全達到了無縫連接。我們看右邊兩幅圖，上圖是實拍場景，下圖是電影中呈現出的場景，其實拍的是一條普通的街道，但通過數字繪景，就可以添加很多科幻元素在里面。在《少年派》的照片中，大家驚奇地發現與派演對手戲最多的那只大老虎，居然是一個藍色的布娃娃，還是一只眼睛被水筆畫得亂七八糟的布娃娃，這其實也是運用了繪景技術。

揭秘：電子畫筆。無論是《霍比特人》的中土世界，還是《特警判官》的科幻街區，都少不了運用數字繪景技術，這是目前電影拍攝中常用的技術。在后期，藝術家們會在基礎的場景中用電子畫筆繪出復雜的高仿真的場景，比如《少年派》中，工作人員繪制了老虎身體結構中的每一層次。看起來簡單，但要照顧到各種細節，最后這只老虎的繪制過程整整花費了一年時間。

當然，也不是所有的內容都是如此，會算賬的制作人還是會精明地處理好實地拍攝和特效制作之間的關系的。比如《波斯王子：時之刃》就選擇了相當多鏡頭的實景拍攝，因為使用數字制作沙粒的成本太高，還不如團隊直接去沙漠拍攝方便。