淺談室外公共場所現代陶藝設計的基本要素

陳麗萍 陶卉

摘 要：現代陶藝的創作只是把陶瓷材料作為一種媒介，創作時是自由的、天馬行空的。無論是技法的運用還是開始的構思，都存在隨意性，他們更多注重的是作者賦予他的意義。每一個公共環境都有其自身的特點，在介入城市公共空間環境前， 現代陶藝創作必須要了解當地的歷史背景、民俗風貌、宗教文化等， 以實現與所處環境的歷史傳統、文化生活、精神意蘊的完美契合， 在傳承城市歷史文脈和人文精神方面起到積極作用。

關鍵詞：現代陶藝；室外公共場所；設計；社會生活

1 引言

現代陶藝是“藝術家借助陶藝材料， 或以陶藝材料為主要創作媒體， 遠離傳統實用性，表現現代人的理想、個性、情感心理、意識和審美價值的作品形式。”陶瓷不再是以前意義上的一種藝術形式，陶瓷材料只是被當做一種載體出現在現代陶藝作品里，實際上真正的創作目的大多是為了抒發作者自己內心的某種情感，或是反映某些社會現象。創作時是自由的、天馬行空的，無論是技法的運用還是開始的構思，都存在隨意性，他們更多注重的是作者賦予他的意義。

現代陶藝在材料運用上更注重材料自身特有的語言。追求創新和探索新材料的性能，運用不同材料所特有的屬性來詮釋作者的情感，創作者不再拘泥于陶瓷材料在創作時傳統的技藝模式，而是更重視材料內在的美。

2 室外公共場所的特點

室外公共場所顧名思義就是一個有別于私人空間的范疇。私人空間無論是純個人的還是有一定限制的小團體，一般來說都具有特定的功能性。如：辦公場所、休息室、儲藏室等，基本不存在一個閑置的空間。而室外公共場所最顯著的一個特點就是休閑，因為它的開闊和開放性，是任何室內場所不能及的。他能同時提供大眾欣賞品評、公共交往的機會，緩解城市里人們快速的生活節奏。

室外公共場所中的現代陶藝不僅與城市的地域、空間布局、地形風貌、整體外觀風格等傳統規劃設計的內容密切相關。同時，也與城市的人文歷史、文明脈絡、精神品格的精神層面內容密不可分。室外公共場所現代陶藝是精神的物化，更是人文精神的縮影；與城市文化歷史、文明脈絡密切相關，要表現深厚的歷史文化底蘊和當代文明，更要與城市精神品性相和諧；與城市融為有機的一體；與城市共生、并存。正是由于公共藝術設計必須從人的現實需求為出發點，人們的接受程度，精神文明程度，所追求的物質生活就不可避免的成為了重要的評判標準。

現代陶藝作為一種文化、情感的歷史符號， 在傳遞人們的文化意識、情感體驗、社會觀念等方面也應起到積極的作用。傳遞社會公眾所關心的環境、社會問題、傳播現代意識，使人們在與現代陶藝作品親密接觸時， 心靈受到觸動， 引發對社會現實問題的思考和關注，從而創造和諧、美好的生存空間。

3 陶藝設計工藝要素

陶瓷在制作中受材料和工藝的影響很大，是構思創作時不可避免要考慮的重要因素。“泥”和“火”是陶瓷制作最基本的兩個條件，所以往往也是一件陶藝作品最大的限制。盡管泥料的配方已經從一元變成了二元，種類也很多，但他們都存在各自的問題，瓷泥細膩但收縮率大容易變形，陶泥較粗糙但收縮較小相對瓷泥成形效果好，再經過高溫燒制，有時會出現變形、扭曲、塌陷、開裂等現象。制作時在一定范圍內尺寸越小越容易控制，成功率也越大，這些在設計時就應考慮在內。所以，一般環境陶藝作品都是以組合形式出現。

4 對室外公共場所提出的設計要求

室外公共場所現代陶藝建設要有步驟、有層次、有計劃，不但要把歷史置入城市空間，也要預留足夠的空間有待其生長。室外公共場所現代陶藝在題材的選擇上還應該注意與城市整體風貌、城市歷史文化傳統、城市道路設置、市民的生活習慣等有關。這樣才能統一功能性與藝術性，服務整個景觀的主題，不能雜亂無章、因小失大。

公共空間藝術的各種表現形式，強調人與自然的和諧關系， 最終要在人與環境之間尋找一個最恰當的平衡點。因此，作為公共空間藝術的現代陶藝在介入室外公共場所時，應注意從體積、形態、裝飾、風格、題材、內容等方面考慮是否與當地自然環境相匹配，是否實現了與大自然的親切對話，成為一個和諧的整合體，最終實現了現代陶藝與自然環境的相親、相容。通常來說，“一件作品的產生是與其產生環境的歷史形成與發展、區域的社會色彩、人群的文化生活及環境的視覺結構有著相互依賴的關系， 體現一種互動式的構成。”因此， 在介入城市公共空間環境前， 現代陶藝創作必須要了解當地的歷史背景、民俗風貌、宗教文化等， 以實現與所處環境的歷史傳統、文化生活、精神意蘊的完美契合， 在傳承城市歷史文脈和人文精神方面起到積極作用。具有高品位的設計意識超前的現代陶藝作品，受到人們的歡迎，它將成為一個區域內的標志性建筑。

樹立室外公共場所現代陶藝的公共意識，首先，可以促使公共藝術家擺脫傳統與狹隘的創作觀。那種以主題思想為指導的創作理念，只能成為代表少數人群體意識而不能成為大眾所廣泛接受的思考；或以純個人感受為要求的作品，也只能成為孤芳自賞的個人呻吟；或以泛大眾意識為要求而缺乏藝術家個人感受的作品，也只能成為缺乏靈魂的軀殼。優秀的室外公共場所現代陶藝作品，它必然是非常個人的，更是屬于公共的。在進行設計創作的時候藝術家們必須意識到，室外公共場所的現代陶藝不只是一個城市景觀，它同時還是一個特定文化的表達。確立室外公共場所現代陶藝創作的公共意識，并不是要求藝術家們一味地去迎合大眾的口味，而是要求藝術家的室外公共場所現代陶藝作品不僅必須體現出強烈的個人風格，同時還必須符合大眾要求能夠引導公眾審美意識和反映地域文化特色。

公共藝術的存在就是為了滿足公共大眾追求更高品質生活的需要，所以他不應該是幾個藝術家玩弄的前衛藝術，只一味講求創新和與眾不同，但是也不能只是本土文化的照搬挪用，這將不起到提高審美情趣的作用，他應該是二者的結合。公共藝術作品是要長時間與人們生活在一起的，他可能是大家游玩、觀賞、休閑娛樂的對象，所以他對人們身體和精神上的關懷都顯得尤為重要。

要達到互動最直觀的方法就是賦予它一定的實用性，使它具有合理的使用功能，這則要求公共陶藝作品要能滿足人們基本的使用需求。作為鋪地的環境陶藝作品在表面的處理上要特別注意鋪地表面的光滑度， 不能因太光滑而使人們滑倒， 也不能因太粗糙而使人們絆倒， 還要注意不同天氣條件下的鋪地在使用過程中對安全的要求。

就像建筑要給人提供安全的使用空間一樣，環境陶藝作品要確保作品結構的科學性和合理性， 以免對觀眾的人身安全造成威脅。這需要我們在設計和施工過程中注意以下兩點。

（1） 作品要有穩定的重心

雖然隨著科技的發展各種新材料層出不窮， 幾乎到了只有想不到沒有做不到的程度，我們在進行環境陶藝設計時還是要加以注意。 經常會有一些比較不錯的設計方案， 但在制作模型階段就會遇到許多問題甚至失敗， 這其中最主要的原因就是對作品的結構考慮不周， 使作品的重心不符合物理上所講的平衡原理。

（2） 陶瓷表面裝飾安裝要牢固

陶瓷表面裝飾的安裝， 主要是指在建筑墻面或是鋼筋混凝土完成的造型表面將陶瓷面磚進行固定， 固定可以采用膠水粘合、金屬掛件固定和水泥粘合三種主要方式。用金屬掛件固定陶瓷面磚多是應用于室內小型的環境陶藝作品， 用膠水固定陶瓷面磚多是應用在中小型環境陶藝作品中，用水泥固定陶瓷面磚多是應用在大型的環境陶藝作品中。

室外公共場所現代陶藝作品不是瞬間藝術，一件作品可以存在幾十年甚至上百年，并且隨著時間的推移，優秀的作品在公眾不斷變化的開放性評判中更顯其藝術價值。所以保持其整潔就顯得尤為重要，一件陶藝作品被置于室外環境中，長期受到來自自然和人為等方面因素的侵蝕、污染，將使其極易失去原有的面貌。在設計方案是就可以從造型和裝飾方法上進行考慮，盡量避免選用光潔的釉色進行裝飾，可以在視覺上保持它的新鮮度，可以多運用以塊面為主的造型。

5 結語

室外公共場所現代陶藝設計要時刻以公共大眾為核心，從他們切實生活的需要，和特定區域內人們共同的審美出發。因為他們是真正的體驗者，所以一切創作都應該是建立在他們的訴求之上的。開拓公共藝術領域正是現代陶藝的新發展，它應該從展覽館，從各種雜志中走出來，走到人們身邊，走進人們的生活中，不應再是幾個藝術家或幾個小群體的活動，只有被大眾所接受的藝術才具有生命力。為了擴大這種積極作用，在設計和施工的時候關注他的公共性就顯得尤為重要。