對(duì)中國元素的使用缺少核心價(jià)值觀的內(nèi)容

祝東力

中國在17、18世紀(jì)也出現(xiàn)過“中國風(fēng)”，那時(shí)候，正是康乾盛世。當(dāng)時(shí)中國和歐洲正相反，我們是處在極燦爛、極繁榮的農(nóng)耕文明的黃昏，馬上就要進(jìn)入黑夜，而歐洲正處于工業(yè)革命的前夜。所以，“中國風(fēng)”也只流行于17、 18世紀(jì)，到了18世紀(jì)80年代，英國開始工業(yè)革命之后，馬上對(duì)中國采取了一種極其蔑視的態(tài)度。這是跟今天的“中國風(fēng)”現(xiàn)象根本不同的地方。今天的中國在向上走，而歐洲在衰落。

現(xiàn)在討論的“中國風(fēng)”，主要是在文化領(lǐng)域出現(xiàn)的較大規(guī)模的、正面使用中國元素的創(chuàng)作趨勢(shì)和潮流。80年代獲獎(jiǎng)的一些電影像《黃土地》、《紅高粱》等，是作為一種奇風(fēng)、異俗、陋習(xí)，用這些東西去養(yǎng)西方人的眼，創(chuàng)作者本身對(duì)這些東西是不尊重的。90年代初的《中華民謠》，實(shí)際上還是一種比較保守的文化心態(tài)，潛臺(tái)詞就是：我們這個(gè)也挺好，盡管流行的西方的東西很不錯(cuò)，但是我們的生活和文化也有自身價(jià)值。今天“中國風(fēng)”當(dāng)中的很多東西和八九十年代的心態(tài)是非常不一樣的。聽周杰倫的《青花瓷》，從里面能聽出一種發(fā)自內(nèi)心的、對(duì)中國古典文明的自豪感，而且把這種中國古典文明的韻味、意境，做成一種非常炫和潮的東西。這種現(xiàn)象，跟以往不一樣。此外，這種潮流和趨勢(shì)是流行文化的一部分，而且和國際背景、和經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程彼此呼應(yīng)。這是現(xiàn)在的“中國風(fēng)”現(xiàn)象的基本內(nèi)涵。當(dāng)然，“中國風(fēng)”的興起跟中國這幾十年來特別是近十年來的快速發(fā)展勢(shì)頭是分不開的，這是“中國風(fēng)”現(xiàn)象的支柱。

但是，另一方面，現(xiàn)在對(duì)中國元素的使用還是比較表面、比較形式的借用，還是一種趣味和情感的取向，缺少一種自覺的核心價(jià)值觀的內(nèi)容。但這只是剛剛開始，將來路還很長。中國的發(fā)展現(xiàn)在盡管問題確實(shí)非常多，但總體上是向上走的。所以說，“中國風(fēng)”的這些缺憾，在未來的發(fā)展中，也會(huì)逐漸被彌補(bǔ)。

（作者單位：中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?/p>