陳彤：寫我所見的懂得和體諒

陳彤：原《中國青年報》記者，后成為知名專欄作家，著有《有多少愛可以胡來》等書。2005年，與王海鸰共同創(chuàng)作電視劇《新結婚時代》，成為正式編劇。

主要作品：《新結婚時代》、《馬文的戰(zhàn)爭》、《說好不分手》，電影《我愿意》等。

《無限懷念，有限悲傷》是陳彤一本書的名字，2005年出版。因此知道作家陳彤比編劇陳彤早很多，那時她給一些報紙寫情感專欄，結集出書，文風深遂雋永，又帶點都市小女人的清醒，讀來很是快意。也因為這些書，她成為編劇陳彤。王海鸰帶她入行的故事一直在坊間流傳，那部劇叫《新結婚時代》，當時王海鸰與陳彤的合作協議只寫了三行：一是陳彤署名第二編劇，二是稿酬數額，三是其他版權的分成比例。

很多人說，陳彤運氣好，一個非科班出身的人令著名編劇王海鸰青眼有加，并手把手地帶她出道，省了很多編劇必經的艱難跋涉的路途。

然而，少有人知道，在編劇陳彤和作家陳彤之前，還有一個記者陳彤，供職于《中國青年報》社會部，曾是朱令鉈中毒案的調查記者之一。

跑社會新聞的記者，見慣了世象冷暖，但沒料有一天自己的生活突然急轉直下。2003年，陳彤得了一種病，叫做“惡性滋養(yǎng)細胞腫瘤”，需要長期住院化療，而她正好懷孕，初嘗作為人母的喜悅。然而，孩子保不住了，自己能不能康復尚是未知數，眼前的彩色世界瞬間變成黑白。“剛開始還會有人來看你，漸漸地大家都忙，你幾乎就成了社會的邊緣人了。沒有音樂，沒有聲音，沒有色彩。”在化療出院后，陳彤實在太悶，又對未來充滿恐懼，醫(yī)院安排她每月做復診，她則每周有事沒事都去找醫(yī)生。

壞了，這是抑郁癥的苗頭！陳彤至今想起這段往事，都非常感謝那位協和的醫(yī)生，他以百分之百的耐心和對患者的情況分析，給她指出一條今后的生活道路，讓身陷焦慮和絕望關口的陳彤，重新拿起筆來。醫(yī)生建議她寫一個長篇小說，要過程曲折結局圓滿，以此作為對自己的一個祝福。這時，有媒體朋友幫忙，給她找了幾份專欄。

住院時，陳彤曾看過一本書《責備受害者》。說人們普遍有一種心理傾向，當有人跟他傾訴痛苦時，第一反應是責備當事人，因為這樣會在潛意識里讓他為自己推脫責任。陳彤受邀于情感專欄，會看到大量讀者來信，都是情感上的困惑和迷失，甚至絕望，這本書對她觸動甚深。

“當你能幫助別人時候，你千萬不要成為責備的那個人。我做記者時寫過比較犀利的專欄，后來發(fā)現犀利是最容易的，就像在痛打落水狗。生病之后，我傾向于首先傾聽，之后安慰，再給出一個解決方法。我明白了寫專欄的人不能有優(yōu)越感，因為很多人的人生失敗，不是他主觀造成的，他的生活突然改變了，跟他不努力，不聰明沒有關系。我是在丟失了所有的一切，才理解了之前我從沒有理解過的事情。”

陳彤把這種懂得和體諒寫進了她的書里。在小說《無限懷念，有限悲傷》里，一個生命只剩半年的女孩，找到曾經的初戀情人，希望與他共度最后的寶貴時光，但他猶豫了。最后，她愿賭服輸令人婉嘆。

2005年，王海鸰在一個偶然的場合看到陳彤的書。寫完《中國式離婚》后，王海鸰正陷入創(chuàng)作疲憊期，希望找一個助手，陳彤專欄中對情感的洞見，吸引了她的注意，她跟出版社編輯要了陳彤的電話。

打給陳彤時，她正在醫(yī)院做例行復查，因檢查結果的不確定，陳彤希望一周后再做決定。如果復查結果好，她可以有三個月的時間寫作，如果不好，還要在醫(yī)院繼續(xù)化療。

《麥克阿瑟回憶錄》里有一句話是：回憶是奇美的，因為有微笑的撫慰，也有淚水的滋潤。陳彤喝了一口紅棗茶，往事在杯里打轉。或許，對于一個即將講故事的人來說，不確定正意味著更多的可能。

之后，陳彤接連跟王海鸰的合作了《新結婚時代》、《男人底線》兩部連續(xù)劇。她說那是她寫作經歷里最幸福的一段日子。耳朵里聽到的永遠是王老師的鼓勵，對于技法上的生疏，她悉心教導，在劇本里一處處親自修正，甚至不讓她為故事大綱和分集發(fā)愁。到陳彤獨立編劇的時候，更體會到王海鸰的傳道法門對新編劇的重要，她教授的除了方法，最重要的是自信，呈現故事時心態(tài)的自由，以及不寫無把握的故事。

因此，陳彤的故事只著眼身邊人，寫生活的瑣屑，情感的質樸，數量不多但質量不錯。《馬文的戰(zhàn)爭》、《說好不分手》、《你是我愛人》，等等，她的故事里沒有傳奇，全是依附在生活上的凡人，在這類故事里，她既獲得了自我心靈的拯救，也給予了身處情感困惑中的人們，她力所能及的幫助。

Q&A'

Circie：你的戲收視率都不錯，但似乎數量并不多。

陳：因為我寫劇本有可能隨時會停下來。2009年，因為我的那個病，我曾停寫了半年多。我的那些制片人特別好，都沒有催我。所以現在我簽劇本合同都不簽交稿時間，我一定要保證身體可行。我也不會提前拿人家的錢，雙方說好了，這都可以接受。

Circie：題材和風格很有自己的定性，這是什么原因？

陳：可能是因為第一個劇本的題材原因，之后會有很多同樣的劇來找我。從我來說，我就不大愿意寫重復的，我會在都市情感這個大的領域做變化。但我喜歡寫我身邊的事，如果說這個劇的人物我不了解，或者不是我熟悉的原型，我一般不敢寫，我劇里的人物職業(yè)就那么幾個，比如說編輯，這都是我熟悉的，然后再加入我的情感。

Circie：寫現實題材劇要求編劇的閱歷和生活積累，你是如何做的？

陳：有一個工作特別適合我，我們報社后來給我開了一個欄目，叫《聊聊吧》。這個欄目的一般情況下，是一周一次，讀者會給我寫很多信，我要回信給他們，因此會在所有的信里挑一封能夠反映大多數人情感問題，比較有代表性的信。但我編輯一下，把人家隱私的東西修改一下。可以說生活素材多數來源生活，再做些藝術加工。很多故事基本上是在這段時間內收集到的，對我的觸動很大。

Circie：你覺得你的戲傳達一種怎樣的感情觀？

陳：我覺得對于我來說，我是一個半路出家的編劇，我開始寫東西是對自我的一個拯救，所以也沒有想要去弘揚什么，后來寫作就變成了和別人去交流，是一個分享，也沒想過要傳達什么。但是后來寫得多了，我更希望別人在看了我的東西后，能夠找到生活中的問題，并且解決它。