《一個和八個》欲塑抗戰劇標竿

李麗

的確，當看到“窈窕裸體面向紅軍敬禮”、“手撕鬼子”、“手榴彈炸飛機”，鐵砂掌、繡花針等武林絕招與敵人的飛機大炮抗衡時，如此抗日的橋段讓觀眾啼笑皆非，歷史的真相已無影無蹤，不瘋魔不成活的抗戰劇漫天遍野。

一片聲討聲中，終于，新組建的國家新聞出版廣電總局對各衛視提出明確要求，對衛視電視劇黃金檔已報排播的抗戰題材劇進行重審和甄別，對存在過度娛樂化的抗戰劇進行修改，停播，同時對以嚴肅態度進行創作的抗戰劇給予鼓勵和支持。

雷劇為何層出不窮？

冰凍三尺非一日之寒，雷人抗日劇得以扎堆熒屏，與其題材安全，容易過審息息相關。廣電總局向來對電視劇審查嚴格，創造者把握不住風向時，抗戰劇成了最好的避風港。于是包裹著“抗戰外衣”，實則具有各自內核的一批抗戰劇“霸占”熒屏。

2012年，全國200多部上星頻道黃金檔電視劇中，抗戰劇及諜戰劇就超過70部。2012年共審批近代題材電視劇303部，近代革命題材就過半，而其中絕大多數是抗戰劇。因為有著穩定的收視人群，抗戰劇基本上成了電視劇產業中穩賺不賠的劇種，這其中尤以2010年播出，以“手撕鬼子”情節而廣受爭議的《抗日奇俠》最具代表性，它在多地成為收視冠軍，第二輪播出賣到200萬一集，利潤翻倍。如此好生意越發引得投資者趨之若鶩。

此后《永不磨滅的番號》、《向著炮火前進》也都取得了收視與商業上的成功，熱門抗戰劇利潤率普遍達到200%。有位編劇曾經坦言，怎么寫殺日本鬼子都是沒關系的，觀眾要的就是刺激。

熱鬧的抗戰雷劇背后，是一條成熟而有效的生產線，利用民族的特殊情感把抗日雷劇當成情緒宣泄的出口，既滿足觀眾的獵奇心，又賺得盆滿缽滿，利益驅動是雷劇層出不窮的關鍵所在。

如何讓雷人抗日劇消失于熒屏？恐怕僅靠整治手段是不夠的，最好的辦法是豐富熒屏上的電視劇類型。“如果能將題材放開一些，讓市場來調節，可以會好一些，題材限制過多，市場就易畸形，畢竟觀眾需求是多元化的。后宮戲只要不違背原則可以拍，警匪劇只要伸張正義可以拍，歷史劇只要歷史觀正確可以拍，靠市場競爭把那些雷人抗日劇擠出去。如果熒屏內容過于單調，觀眾不看抗戰神劇，又有多少可以選擇的呢？”曹慧生說。

當然創作者的思路也應更新，把抗戰劇拍好看，惡搞、雷人并非唯一辦法。嚴肅不是抗戰劇的敵人，以正劇的創作手法也一樣能拍出吸引觀眾的作品，當然前提得是創作者擁有開闊的視野、豐富的創作經驗、端正的價值觀。

正在籌備的電視劇《一個和八個》的制片方表示，“抗戰劇不一定要雷人才好看，實際上這是在考驗劇作者的能力，怎么講好一個故事。其實以二戰為背景的國外經典影視劇數不勝數，哪怕能從中借鑒一二，為自己所用，抗戰劇都不會是現在這番樣貌。”

《一個和八個》或成標竿

《一個和八個》是郭小川的經典敘事長詩。時隔30年后將其拍成電視劇，曹慧生稱該劇具備了天時、地利、人和，此時推出恰逢其時。“首先這部戲有個好底子，又有一定的群眾基礎，又是這么多知名電影人孵化出來的，電視劇也一定不會遜色的。”

歷經兩年的精雕細琢重磅推出。“這個劇的編劇是我非常好的朋友，我們不追求純情節化、雷人的、夸張的東西。而是有很強的傳奇色彩及英雄主義。人物錯綜復雜，愛恨情仇、緊張情節、復雜的內心、精彩的戰爭都會涉及。故事本身的核兒很好，我們只是豐富它。”

據悉，劇版《一個和八個》將會蘊含三男三女的愛情故事。“人物關系是很結實的情感關系。這種人物關系，無論是戰爭年代還是和平年代，都是可以理解的。但愛情只是它的副題，很優美、很悲情。”

曹導坦言，拍攝此劇是作為中生代導演的責任感與使命，是懷著敬畏與虔誠創作的。但他同時表示不會給自己很大壓力，只要按照此題材電視劇的要求和規律去做，從劇本到人物、從主題到制作，都按最好的標準去要求，它必然會是個好東西。在重整抗戰劇的當口，曹慧生表示會用最優秀的班底，講述一個絲絲入扣的好故事，呈現一個既能贏得口碑，又取得商業成功的抗戰劇。