問渠哪得清如許

田穎拓　張婷

化摘 要：山、水、草、木與園林建筑，是造園藝術中不可或缺的設計要素，而水又是諸要素之中最為活躍的重要元素。這不僅是因為風水素有“風水之法，得水為上”之說，更是因為有了水的活化作用，靜態的山石、草木、建筑，都將成為具有無限靈性的生命體。大觀園之所以充滿無限生機，除了群芳諸釵和怡紅公子之外，水系的作用實在不可小覷。因為水元素在大觀園中的活化作用，使得一部《紅樓夢》成了水的贊歌，一條沁芳溪成了大觀園的命脈。

關鍵詞：大觀園 造園 理水 傳統文化

山、水、草、木與園林建筑，是造園藝術中不可或缺的設計要素，而水又是諸要素之中最為活躍的重要元素。這不僅是因為風水素有“風水之法，得水為上”之說，更是因為有了水的活化作用，靜態的山石、草木、建筑，都將成為具有無限靈性的生命體。故而賈寶玉開宗明義，說“女兒是水做的骨肉”，而且“見了女兒便清爽”。這“清爽”，正是源于水賦予大自然的無限生機。大觀園之所以充滿無限生機，除了群芳諸釵和怡紅公子之外，水系的作用實在不可小覷。因為水元素在大觀園中的活化作用，使得一部《紅樓夢》成了水的贊歌，一條沁芳溪成了大觀園的命脈。

一、為有源頭活水來

《園治》雖未將“理水”開篇列章，但卻對造園中的理水藝術，給予了高度的重視：“卜筑貴從水面，立基先究源頭，疏源之去由，察水之來歷。”理水藝術設計的這一基本原則，在大觀園的構思中得到了充分體現。

大觀園之所以選址在榮國府的東北角，除開諸多因素——可以拆除的“東大院”、“下人群房”，南靠榮國府舊花園、東臨寧國府會芳園等等之外，還有一條更為重要的因素：會芳園中有“從北墻角下引來的一股活水，今亦無煩再引”。這正是“得水為上，藏風次之”的風水學原則，也是“卜筑貴從水面，立基先究源頭”的相地原則。

一條流不斷的沁芳之溪，從東北入園，到東南出園，百轉千回，蜿蜒曲折，周流整個大觀園，可謂是“無處不見水，無處不成池”。不但活化了大觀園中的景致——山石、竹林、花草、樹木，館閣、亭榭、寺觀、堂軒；而且又將怡紅院、瀟湘館、綴錦樓、秋爽齋、稻香村、蘅蕪院等等群芳諸釵與怡紅公子的居舍，有效地分隔開去，串聯起來。有了這一股周流全園的“活水”，使大觀園諸景原本分散、獨立、靜態的空間，一下子變成統一有序又各具特色的流動空間。

聯系園中諸景和群芳公子們的居舍，當然還可以通過四通八達的甬道——蜿蜒的羊腸小道、寬直的石鋪大路——起到交通聯系的作用，卻不能起到活化空間的作用。如果說園中甬道還有所謂“步移景異”的功能，那不是甬道的作用，而是游賞者流連忘返的緣故。所以說，若想活化園林空間，只有通過一溪清流、一泓池水才能做到。所謂“上善若水，水善利萬物而不爭”。這是水的天性，也是水的博大。園景在水的倒影作用下，一絲不茍地被攝入水的懷抱，所謂“船在水中行，人在畫中游”，正是此情此景的詩化表述。

賈政一行人視察大觀園，賈母一行人游賞大觀園，都要在沁芳亭上小憩，不僅是為了遠眺全園景色，還有俯瞰水中美景的樂趣。元春瀏覽大觀園，進園就上船，為的也是領略“水中行，畫中游”的佳境……所以說，水在大觀園中的綜合作用，是其他設計元素無法替代的。

二、綠水悠悠流不斷

大觀園的水系，可以沁芳閘橋為分水嶺：閘之上是為“上水”，謂之“沁芳泉”；閘之下是為“下水”，謂之“沁芳溪”。沁芳閘橋在大觀園的東北一隅，其上游之水——沁芳泉，即是原來會芳園“從北墻角下引來的一股活水”。因為“先令匠役拆寧國府會芳園的墻垣樓閣，直接入榮國府東大院中”，會芳園這一帶早已被納入大觀園。所以，設計者在此攔河筑壩以提升水位，建橋修閘以成瀑布。書中對此有一說：“水如晶簾一般奔入，原來這橋邊是通外河之閘，引泉而入者。”正是這“水如晶簾一般奔入”的瀑布，才引來游人的滿堂喝彩，才勾起了怡紅公子的無限遐想，給這閘橋起了一個詩化的名字——“沁芳閘橋”。由此可見大觀園的設計者，即曹雪芹的匠心獨運。

沁芳閘橋的建造，不但便捷了沁芳溪兩岸的交通，而且蓄水成池，使沁芳泉與沁芳溪形成了兩個相對獨立又遙相呼應的、各有特色的空間：東北一隅的沁芳泉景區清爽幽靜；貫穿全園的沁芳溪景區生機無限。在沁芳泉景區，有瀟湘妃子在“犄角兒”獨建掩埋桃花的香花冢；有怡紅公子在“桃花底下”偷讀艷情小說《會真記》；有枕霞舊友與瀟湘妃子在凹晶館“聯詩悲寂寞”。賈政“引客行來”，自然是一番爽心悅目之情；怡紅公子“走到沁芳閘橋邊桃花底下”，自然又是一番心性萌動之情；瀟湘妃子“埋香冢飛燕泣殘紅”，慨然而有傷心落淚之情。

沁芳之水自沁芳閘橋飛流直下，深入大觀園腹地，滋潤著園中景色。對沁芳溪的百轉千回，蜿蜒曲折，賈珍曾對賈政做過一個大致的說明：“原從那閘起流至那洞口，從東北山凹里引到那村莊里，又開一道岔口，引至西南上，共總流到這里，仍舊合在一處，從那墻下出去。”對賈珍這段話加以分析，并結合園林設計的一般常識做進一步解讀，可以得出大觀園如下水系布局：沁芳泉于東北一隅匯水成池，池水從沁芳閘橋飛流而下，繼續前行，從省親別墅階下緩緩淌過，經諸花圃，過蘅蕪苑，至花溆蘿港的石洞。這一段水域寬闊，以河為池，既滿足了省親別墅“銜山抱水”的風水之念，又滿足了眾花圃灌溉之需。繼而從西北回旋南行，直抵稻香村。在給予稻香村“分畦列畝”充分的水源之后，南下至蘆雪庵灘涂后一分為二：干流過荇葉渚繼續東流，過沁芳亭，經怡紅院，從東南流出園外；支流則直奔西南一隅，匯水成池；池水東流，從瀟湘館“繞階緣房至前院，盤旋竹下而出”，過翠嶂東流，穿過“平坦寬闊大路”，至怡紅院歸入沁芳溪干流。

這樣的水系布局設計，既符合元春眼中的大觀園——“銜山抱水建來精”，又符合探春眼中的大觀園——“秀水明山抱復回”。而此兩者又都滿足了曹雪芹對大觀園理水藝術的基本構思。

三、繞階緣屋枕溪流

大觀園的水系，就整體布局而言，無疑是環山抱林，給山林景觀注入了巨大活力；就建筑布局而言，則又是繞階緣屋，給建筑景觀增添了無窮情趣；二者又同時給大觀園的主人——群芳諸釵與怡紅公子——帶來了對未來美好生活的無限憧憬。

黛玉之所以選中瀟湘館為自己的居舍，除開“愛那幾竿竹子，隱著一道曲欄，比別處幽靜些”之外，便是愛那“得泉一派，開溝尺許，繞階緣屋，盤旋竹下”的小溪流水。正是因為這“得泉一派”，才使那“一帶粉垣，數楹修舍，有千百竿翠竹遮映……有大株梨樹花，闊葉芭蕉”的瀟湘館，多了幾分幽靜。如果沒有這“得泉一派”的活水，便不會有瀟湘館的“幽靜”；如果沒有這“繞階緣屋”的小溪，便不會有瀟湘館的“鳳尾森森，龍吟細細……”這正是理水與山林、建筑巧妙結合的藝術構思。

以竹為勝的瀟湘館，雖“有千百竿翠竹遮映”，但那“不識香痕漬也無”的千竿翠竹，卻無論如何也載不動瀟湘妃子“秋流到冬，春流到夏”的“千滴淚”。而能夠承載那“千滴淚”的，只有“繞階緣屋”的小溪流水。沁芳之水在瀟湘館“繞階緣屋”，正是為了承載瀟湘妃子的“千滴淚”，換言之，瀟湘館的小溪流水，正是瀟湘妃子的“千滴淚”。這正是理水藝術與主人情感巧妙結合的詩化考量。

沁芳溪支流自瀟湘館“后院墻下忽開一隙”而入院內，隨后又繞階緣屋，盤旋竹下而出，流向翠嶂，穿過“平坦開闊大路”，在怡紅院與東來的沁芳溪干流匯為一處，隨后從東南隅出園，注入會芳園南來之水。沁芳之水，特別是從瀟湘館流出的水，匯于怡紅院，不僅滋潤得翠嶂“佳木蔥蘢，奇花爛漫”，也滿足了瀟湘妃子報答怡紅公子“甘露滋養”之恩的夙愿。

怡紅院雖在大觀園之東南一隅，卻是園中最為雍容華貴、富麗堂皇的建筑。在賈政眼中，院里院外的碧桃花、竹籬花障、月洞門、粉墻環護、綠柳周垂、一株海棠、數本芭蕉、薔薇架、寶相花、青溪流過……正是怡紅院“花柳繁盛之地”的“崇光泛彩”；在劉姥姥眼中，室內室外的玲瓏剔透、琴劍瓶爐、錦籠紗罩、金彩珠光、碧綠鑿光……又是怡紅院“溫柔富貴之鄉”的“天宮幻境”。而在怡紅公子的眼中，這怡紅院正是自己“紅香綠玉”的“女兒棠”……然而，所有這一切，又都因了一條沁芳之溪的環繞而增輝無限。

綜上所述，大觀園雖是文筆園林，但它的藝術構思，設計布局，以及理水方式，對我們今天園林化都市、園林化校園、園林化廠區、園林化居住小區等等的環境藝術設計，不無啟發。因此，結合現代園林藝術與造園設計，對《紅樓夢》的大觀園進行深入研究，以此來提高我們園藝師與設計師的藝術修養、設計水平，是十分必要的。

參考文獻：

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[2] 計成.園治注釋[M].陳植注釋.北京：中國建筑工業出版社，1981.

[3] 朱鈞珍.園林理水藝術[M].北京：中國林業出版社，1998.

[4] 黃云皓.圖解紅樓夢建筑意向[M].北京：中國建筑工業出版社，2006.

作 者：田穎拓，文學學士，吉林大學應用技術學院藝術設計系副主任，主要研究方向：中國傳統文化與現代視覺藝術；張婷，文學碩士，吉林大學應用技術學院教師，主要研究方向：比較文學與世界文學。

編 輯：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com