愛在深秋，夕陽依舊

摘要：愛在深秋，夕陽依舊。人生到底有多長？人生只在呼吸間。一花一草，也許就是福祉所在。青年到老年，誰是我們的守護天使？那些我們難以忘懷的世界，又會遇見怎樣的人，怎樣的事。不同人物關系間愛的詮釋，生活化場景里的藝術細節，導演親歷，人性多角度的描摹。圍繞著老年人的話題，記錄著不一樣的感動。品味其中，反省自我。

關鍵詞：老人；愛；感動；樸實

作者簡介 ：姚韻，四川省成都市雙流縣四川大學江安校區藝術學院10級平面專業。

[中圖分類號]：I235.1 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-7--01

生命西沉，年華易舊，時光又青又黃幾度。在走過了一生風雨滄桑的漫長道路，從青年到老年，恍然只不過一夜之間。落葉散，秋風吹。愛在深秋，積淀著豐富與厚重閱歷的電影工作者們用電影語言記錄著夕陽之美，用真情吟誦著人間的暮色，用博愛溫暖著生命的黃昏。

一、同樣用愛詮釋，卻在不同人物關系之間。

《我們倆》，一段老房東與小房客從互相排斥到相依為命的故事，四合院里孤單的老人正是因為小馬的到來才增添人氣兒。女孩發現倔強，小心眼的老太太的背后還藏著深深的孤獨與寬容，老太太也覺得愣頭青小女孩也很可愛，是忘年交的故事。《飲食男女》，一場親情風暴，女兒們原諒了父親意料之外的愛情，就像當年父親原諒他們年輕時的叛逆一樣，父親在愛情的滋養下恢復了久違的味覺，才使得父親重新找到了人生的快樂。《桃姐》，一份潤物細無聲的主仆之情，這里沒有主仆之分、沒有高低貴賤，有的只是人性的善良與美好、付出與回報、平等與尊嚴。正是這種感恩，從灰暗生活中透出了光亮，給予了人戰勝死亡的力量。

這些關于兩代人的影片，老人成為愛的焦點，人間的摯愛在平凡的關系中傳遞，陌生也好，血濃也罷，都讓在夕陽下的他們感覺到了溫暖。導演們用小人物之間的關系，講述了日常生活中與長輩們發生的悲歡離合。愛在深秋，鄰里情，父女情，主仆情，都匯成了一段段感人的故事向我們訴說著。

二、生活化的場景開頭，細膩的藝術展現

《我們倆》影片開頭以遠景俯拍的角度拍攝了小馬騎著車子從遠處慢慢過來又慢慢遠去的場景。畫面遼遠深邃，表現了季節的特征性，又有利于表現馬路及田野構成的線條圖案。在片中，小馬騎著車子從鏡頭前過去，平視的角度給人以旁觀者的感覺以及很強的敘事性。而其中偶爾穿插的側面或正面的特寫鏡頭，將小馬被凍得通紅的臉和面部神情以及呼出的白氣表現出來，使得細節得以強化，襯托了周圍環境天氣的寒冷溫度的低下。一張被厚厚的圍巾掩住的臉，一雙清澈透明的眼睛。品味那雙眼睛，我一下子就被這雙眼睛吸引住了，有種多年前似曾相識的感覺，正可謂是導演的神來之筆。雖然簡單，但是親切真實。而導演李安采用熱開頭處理方式拉開《飲食男女》的序幕，向我們展示了一幅具有濃濃的家庭氣息的場景段落。老朱在廚房做飯，展示著他嫻熟的廚藝以及家庭當中的人物關系，電影開頭部分的蒙太奇手法，廣角鏡頭及大量特寫鏡頭運用，使得開端冷靜又充滿了識別度，尤其是對食物鏡頭的特寫很細膩，給人親切之感。同時勾起了觀眾們的食欲，和對劇中食物的向往，這就是“飲食”的魅力。老朱（郎雄）雖是臺北最了不起的名廚，但妻子去世后便要肩負起撫養三個女兒的責任，惟她們性情各異，充滿叛逆個性，有著自身的問題。但是他那一手爐火純青的廚藝卻依舊維系著全家的和睦。影片開頭深化主題，富有寓意。《桃姐》影片開頭簡單自然，輕松的音樂下是羅杰（劉德華飾）拉著行李從車站走出，在路上的自述，桃姐 （葉德嫻飾） 在就此自然引出，細膩真實，簡約樸實的開頭，隨著羅杰的聲音而進入到了桃姐所在的空間，讓我們感覺到了那就是生活，源于最純粹的內心。但菜市場的諂笑和一種邪惡的氣息也彌漫其中。

三、導演的人生經歷，人性多角度的描摹

《我們倆》導演馬俐文本身就成長在一個單親的家庭，對于人與人之間的情感本身就具有敏感度，在透視這一老一小情感的時候，表現出一些和同時期總想針砭時弊的年輕導演不同的特質，她更沉靜，更看重屬于個體的內心感情。比起那些總想表達自我對世界的看法實際上又無法駕馭的作品。《我們倆》在這個越來越難踩下足跡的時代，倒是顯出十分難能可貴的存在價值。《飲食男女》的導演李安，自小在傳統中國家庭中長大，后又留學于美國，他通過電影架起了東西方交流的橋梁，對于表現中國家庭倫理，新舊觀念沖突，有自己獨特的表現手段和技巧，導演將這個倫理喜劇拍得順暢祥和，風格上仍將中國文化與國際口味相融合，是典型雅俗共賞路線下的作品，本片還將中國的廚藝文化展現得淋漓盡致。《桃姐》導演許鞍華有與主人公類似的人生經歷，她拍《桃姐》，是希望探討過去女傭和今天菲傭的不同，探討人際關系的變化。《桃姐》給了許鞍華一個機會，她把看到的老年人問題放在了電影里，她采取的都是實景拍攝，除了主要演員，表演的場景和大部分畫面上的老人，都是拍攝地養老院里的老人。這種紀錄片式的拍攝，加上攝影師余力為大量采用遠景和長鏡頭，讓電影有很強的真實感。體現導演個人風格和整部影片的情感基調。這也是導演本身拍攝獨具魅力的一個方面。

三部影片雖然各具特色，同樣是圍繞著老年人的話題，帶給我們觀眾的卻是不一樣的感動，不論我們與他們是怎樣的一個關系，我們終將無法磨滅那段刻骨銘心的感情，也許沒有愛情那樣熱烈，但它更深入內心，影片帶給我們的，不是停留在熒幕上的感動，而是他們活生生地就生活在你我的身邊，充滿了人間煙火，真實而生動。劇中，平靜如水，沒有刻意的眼淚和大悲；劇外，暗潮涌動，一個小人物卻發聵出一場大共鳴。我們更應該做到的是回歸現實，反省自己。我們的親人，我們身邊的老人，他們漸漸衰老了，我們漸漸長大了，撫養與被撫養的關系轉變，老人們像一段蒼老悲涼的樂曲，每一分鐘都有飄向遠方的可能，每一個兒孫都養無能為力的面對，還能有什么故事，能比一個舐犢情深的老人，與一個心懷感恩的晚輩的故事，更加打動我們的心靈呢？幸福不僅是對過去時光的追憶，也有對當下生活的接受。我們總是期盼未來的美好，而忘卻了眼下時光的寶貴，這些影片讓我們對于愛有了更深層次的解讀。愛在深秋，夕陽依舊，電影語言的背后，我們學會的更應該是將溫暖融入到生活。也許平凡簡單，但是用情真摯。不要以為幸福在遠方，那些擁抱過的人，唱過的歌，流過的淚，愛過的人，所謂的曾經就是一生永遠的財富！