從日益流行的票房來談?wù)劗?dāng)今社會(huì)人們的思想觀念

宮寧　宮明陽

摘要：二十一世紀(jì)既是一個(gè)充滿著機(jī)遇與挑戰(zhàn)的世紀(jì)，又是一個(gè)生活節(jié)奏特別快與競(jìng)爭(zhēng)壓力特別大的時(shí)代。我們跟隨著日新月異的時(shí)代步伐，緊系著世界時(shí)尚的大潮流。票房成為了當(dāng)今時(shí)代中人們談?wù)摫容^多的熱點(diǎn)話題，同時(shí)也是一種時(shí)尚的流行趨勢(shì)。無論是風(fēng)靡全球的美國(guó)好萊塢導(dǎo)演還是當(dāng)今國(guó)內(nèi)的一些知名大導(dǎo)演，幾乎都將票房作為自己的理想目標(biāo)。筆者通過當(dāng)今社會(huì)中日益流行的票房趨勢(shì)來談?wù)劗?dāng)今社會(huì)人們的思想觀念。

關(guān)鍵詞：票房；快節(jié)奏；思想觀念；發(fā)展機(jī)遇

作者簡(jiǎn)介：

宮寧（1987-），男，山東泰安人，研究生學(xué)歷，已獲得南昌大學(xué)文學(xué)學(xué)士學(xué)位與藝術(shù)碩士學(xué)位。在國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議（EI、ISTP檢索）、國(guó)家級(jí)、省級(jí)刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文6篇。研究方向：平面設(shè)計(jì)、藝術(shù)史論。現(xiàn)為曲阜師范大學(xué)杏壇學(xué)院教師。

宮明陽（1963-），男，山東泰安人，本科學(xué)歷。已在省級(jí)以上刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文兩篇。現(xiàn)為山東省東平縣舊縣鄉(xiāng)中學(xué)教師。

[中圖分類號(hào)]：G122 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-7--01

二十一世紀(jì)既是一個(gè)充滿著機(jī)遇與挑戰(zhàn)的世紀(jì)，又是一個(gè)生活節(jié)奏特別快與競(jìng)爭(zhēng)壓力特別大的時(shí)代。二十一世紀(jì)的一切事物似乎都在快節(jié)奏地前進(jìn)，尤其是我們現(xiàn)代的年輕人每天都迎面感受著新世紀(jì)的春風(fēng)，跟隨著日新月異的時(shí)代步伐，緊系著世界時(shí)尚的大潮流。讓我們深深地感受到周圍的一切事物既那么的熟悉，又那么的陌生；既那么的相近，又那么的遙遠(yuǎn)；理想仿佛近在咫尺，而卻遠(yuǎn)在天邊，可望而不可即。

現(xiàn)如今，票房成為了當(dāng)今社會(huì)中人們談?wù)摫容^多的熱點(diǎn)話題，同時(shí)也是一種時(shí)尚的流行趨勢(shì)。比如，好萊塢大片的金牌導(dǎo)演卡梅隆從上世紀(jì)末風(fēng)靡全球的愛情片《泰坦尼克號(hào)》到富有魔幻效果的3D電影《阿凡達(dá)》，他幾乎做到了將商業(yè)大片與藝術(shù)大片的完美結(jié)合，同時(shí)票房的收入與日俱增，他幾乎將歐美以及世界各地所有崇拜他的觀眾們的Money賺到了自己的腰包里。當(dāng)然，現(xiàn)在很多的中國(guó)影視導(dǎo)演或許受風(fēng)靡全球的美國(guó)好萊塢的影響，也開始將目光轉(zhuǎn)向了人們愈來愈關(guān)注的話題——票房。

上個(gè)世紀(jì)90年代初，導(dǎo)演陳凱歌拍攝的電影《霸王別姬》，一舉奪得法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)與美國(guó)電影節(jié)金球獎(jiǎng)，先后在國(guó)內(nèi)外很多的國(guó)家上映，頗受好評(píng)與歡迎，同時(shí)在國(guó)內(nèi)外也取得了高額的票房，可以說是是商業(yè)大片與藝術(shù)大片的完美結(jié)合。之后，他又拍攝的大型歷史影片《荊軻刺秦王》在國(guó)內(nèi)上映。這部投入了8000多萬巨資的影片，在我看來，無論是從歷史角度還是人文角度，無論是故事情節(jié)還是影片色彩，幾乎都達(dá)到了一個(gè)完美的效果。然而，令人遺憾的是，這部投資龐大的影片只換回了200多萬的票房。那為什么票房竟遭到如此的慘敗呢？我認(rèn)為，或許是由于現(xiàn)代人的思想觀念發(fā)生了巨大的改變，再加上生活節(jié)奏的加快，讓現(xiàn)代的人們不再思念與留戀過去滄桑的歷史，或許歷史上的一些人物與環(huán)境早就隨著時(shí)代的潮流被遺棄了，被越來越多的人淡忘了。因此，緊隨時(shí)代潮流的人們沒有什么心情去觀看這部投資浩大的歷史影片了。

或許在現(xiàn)代人眼中，電影藝術(shù)要符合現(xiàn)代社會(huì)的生活理念與思想觀念，才會(huì)更受人們的歡迎與喜好。新世紀(jì)的最近幾年里，馮小剛導(dǎo)演的作品幾乎都是受大家歡迎的“賀歲片”，同時(shí)這些年他拍攝的電影作品從歷史古裝片《夜宴》到戰(zhàn)爭(zhēng)影視大作《集結(jié)號(hào)》再到催人淚下的《唐山大地震》，投資都十分的龐大，幾乎都要過億元。2012年剛剛上映的這部災(zāi)難片《1942》投資了兩個(gè)多億，結(jié)果只換回來了3.6億的票房，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到馮導(dǎo)的理想目標(biāo)。然而，2011年最流行的都市愛情片《失戀33天》雖然只投資了890萬的費(fèi)用，卻贏回了3.5億的高額票房，這個(gè)數(shù)目幾乎等同于投資龐大的《1942》的票房。坦誠(chéng)說，《1942》是一部沉甸甸的深蘊(yùn)人文歷史內(nèi)涵的大型影片。影片嘗試從國(guó)民政府、國(guó)際記者和宗教人士以及普通災(zāi)民等三個(gè)不同的視角詮釋這場(chǎng)災(zāi)難，讓我們清晰地感受了當(dāng)年的日本侵略者是如何蹂躪與踐踏我們同胞的以及河南的大饑荒，同時(shí)揭露了在危難的關(guān)頭下，人的內(nèi)心深處的丑陋與國(guó)民政府的那種憂國(guó)憂民、積極備戰(zhàn)的危機(jī)意識(shí)。這部影片完全可以與《太行山上》《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等歷史大片相媲美。然而，這么富有歷史、人文內(nèi)涵的一部偉大壯舉的片子，為什么卻沒有換來高票房呢？原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是與二十一世紀(jì)的人們的心理要求與審美觀念有很大的關(guān)聯(lián)。高物質(zhì)、高質(zhì)量、高品位的生活，使得很多的年輕的一代人走向了時(shí)尚的潮流。現(xiàn)在年輕的一代在乎的是自己的物質(zhì)生活，更關(guān)心的是自己的審美需求。2012年還有一部熱播的電影《泰囧》，這是一部富有幽默色彩的喜劇片，電影里幾乎所有的內(nèi)容與當(dāng)今的時(shí)代潮流不謀而合，尤其是故事的情節(jié)與演員的表演都富有浪漫瘋狂的喜劇色彩。影片至上映以來受到觀眾極力熱捧，被贊為“年度最好笑喜劇”，上映5天票房突破3億，創(chuàng)造華語片首周票房紀(jì)錄，上映一個(gè)月票房達(dá)到12億，觀影人次超過3600萬人，成為華語片票房冠軍。《泰囧》之所以深受人們的追捧，原因很簡(jiǎn)單，這部影片符合當(dāng)代人們，尤其是年輕人的時(shí)尚潮流與審美體驗(yàn)。

在當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)中，票房已經(jīng)成為了時(shí)代的一種“符號(hào)”。無論是風(fēng)靡全球的美國(guó)好萊塢導(dǎo)演還是當(dāng)今國(guó)內(nèi)的一些知名大導(dǎo)演，幾乎都將票房作為自己的理想目標(biāo)。每年的奧斯卡電影節(jié)、戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)上，都會(huì)有很多的國(guó)際大導(dǎo)演出現(xiàn)。因此，很多國(guó)內(nèi)外的大導(dǎo)演也希望通過電影票房來提升自己在國(guó)際上的知名度與世界人們心目中的形象。我認(rèn)為，票房固然重要，而更重要的是電影本身的社會(huì)價(jià)值與社會(huì)影響力。比如，影視作品能否對(duì)當(dāng)今社會(huì)中人們的心靈產(chǎn)生更美好的效果？能否升華人們的情感價(jià)值？能否讓社會(huì)充滿更多的人文關(guān)懷……這才是每一位電影導(dǎo)演者真正需要做的事情。

其實(shí)，通過電影票房也逐漸地讓人們意識(shí)到，我們生活的年代是一個(gè)物質(zhì)欲望愈來愈強(qiáng)、精神理想愈來愈弱的時(shí)代，更是一個(gè)充滿著迷茫與彷徨的世界。然而，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)逐漸進(jìn)步的同時(shí)，現(xiàn)代人的精神生活卻是一片空白，似乎生活在一個(gè)陰霾與濃霧不散的世界里，讓自己的思想靈魂找不到方向。只有我們年輕的一代又一代真正找準(zhǔn)了自己的理想追求以及奮斗的方向，我們的生活才會(huì)更加五彩繽紛、絢麗多姿，才會(huì)真正活出自己的人生價(jià)值……