論華茲華斯作品的語言風(fēng)格分析

謝海彬

摘要：華茲華斯一生創(chuàng)作了許多詩歌佳作。他的詩作一掃主流詩歌的沉悶氣息，擯棄了舊體詩的生硬格式，在思想感情和語言形式上都力求解放。本文就其語言風(fēng)格進行簡單的交流分析。

關(guān)鍵詞：華茲華斯；山水田園；詩畫；意象

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-7-0-01

威廉.華茲華斯，19世紀英國杰出的浪漫主義詩人，“湖畔派”的代表人物之一。他的作品內(nèi)容豐富，多以湖光山色、田園風(fēng)光和少年情懷為主。他的語言風(fēng)格清新質(zhì)樸，開創(chuàng)了熱情活潑的浪漫主義詩風(fēng)。除了清新質(zhì)樸之外，華茲華斯的語言風(fēng)格還具有以下幾點：

一、從不吝惜對自然的贊美之情

很多中國評論家在討論華茲華斯的作品時，都將他與中國著名的山水田園詩人王維相提并論。在他們看來，王維對山水田園的描述，不但精細，而且傳神。他對自然之美的熱愛，真摯而情切，而華茲華斯同樣如此。

18世紀，歐洲啟蒙運動進行得如火如荼，啟蒙思想家們提出的“思想解放”、“返回自然”的口號深入人心，喚醒了民眾的自我解放意識。華茲華斯的作品就是在這樣的大環(huán)境下應(yīng)運而生的。他認為：“好詩是強烈的感情的自發(fā)流淌，是知識的呼吸和心靈的顫抖。”他告訴人們，要真正學(xué)會使用語言，至于如何使用語言，他說：“我通常選用田園生活作題材，因為生活是藝術(shù)的土壤，只有這樣，人們才會在表達時少些拘束并說出最淳樸有力的話。”正是懷著這樣的赤子之心，華茲華斯的詩作才能雖不事雕琢，卻盡顯風(fēng)流，代表作有《詠水仙》、《早春譴句》、《給雛菊》、《湖鄉(xiāng)夕陽》等。

下面，我們要賞析的作品，是華茲華斯的代表作《詠水仙》：我好似一朵孤獨的流云，高高地飄游在山谷之上。突然我看見一大片鮮花，是金色的水仙遍地開放。它們開在湖畔，開在樹下，他們隨風(fēng)嬉舞，隨風(fēng)飄蕩。它們密集如銀河的星星，像群星在閃爍一片晶瑩；它們沿著海灣向前伸展，涌向遠方仿佛無窮無盡；一眼看去就有千朵萬朵，萬花搖首舞得多么高興……

《詠水仙》是華茲華斯的一首抒情小詩。據(jù)說，春天，華茲華斯在出訪友人的路上，在烏爾華特湖畔看到了一片的水仙，他后來根據(jù)回憶，描繪出了這大片水仙花活潑美麗的場景。我們在詩歌中不但看到了水仙花的美麗，還感受到了詩人對自然的熱愛和內(nèi)心的喜悅。

這首節(jié)奏明快的小詩，形式整潔，韻律和諧，讀起來朗朗上口，舒適的音韻美像歡快的舞曲一樣，帶給人心靈的滋潤。詩歌所描繪的意境更是給人以享受：柔柔的水仙，姿態(tài)妙曼，詩人放慢腳步，被眼前的美景所感化。我們在欣賞詩作的同時，也能體會到詩人的感覺之敏銳，筆法之靈動。品讀這首詩，仿佛讓人呼吸到了春天山野中的清新氣息。這所有一切，都是詩人對大自然不吝筆墨的結(jié)果。

此外，我們在解讀這首詩時，可以發(fā)現(xiàn)，“水仙”作為詩的題目，其實是有一定用意的，詩人把水仙比作銀河里連綿不斷的閃爍的群星，表達了詩人內(nèi)心高遠，對光明的追求。所以說，在一定程度上，品質(zhì)清高的“水仙”反映了詩人對美好事物的追求。其次，水仙在初春開放，也表達了詩人的內(nèi)心對初生事物的精神禮敬。

二、詩畫兩情結(jié)合

華茲華斯的詩歌語言也具有簡潔凝練的特點，但是這并不妨礙詩人的作品詩中有畫，畫中有詩。華茲華斯一方面主張人們使用質(zhì)樸的語言來寫作，一方面也強調(diào)語言的提煉。在詩人心中，“牧笛悠揚，溫馨清凈”的田園生活就是天堂。所以，雖然主張語言以質(zhì)樸為好，但是他對山水的描摹，同樣極具詩情畫意。

以詩人的作品《九月》為例：麥田掛青坡，小麥又掛滿；麥田，像金色的盾牌光閃閃；太陽的奪目獎賞；靜靜的藍湖沒有一絲漣漪，看來酷似俏藍天的美麗姐妹，山巒在縱目眺望……這首詩描繪的是麥子待收時的豐收景象。金色的麥田，瓦藍的胡穗，晴空萬里，整首詩語言簡潔，洗練，但是詩畫意境濃厚。

又如詩人的《早春三月橋邊》：溪水流汨汨，雄雞啼喔喔，小鳥鳴啾啾，明湖閃爍爍，沉睡的綠色田野沫陽光。壯漢和老少，耕勞同一道，牲口吃嫩草，頭也不抬高……這首寫景詩，沒有多少抒情的字眼，但是，我們僅從這詩畫交融的詩句中就能體會到詩人悠閑、愉悅的心情。

三、意象靈動清晰

意象，在詩歌中，是詩人通過感情表達經(jīng)驗的語言，是詩人靈魂的顫抖。意象可以通過感官器官來傳達，也可以通過語言來傳達。在詩歌中，意象不是對外在事物的簡單臨摹，也不是一個空洞的概念，它是心靈對外在事物的感應(yīng)和情感提升。也就是說，意象是理性和情感結(jié)合體的瞬間體現(xiàn)。

任何詩歌佳作，除了要有飽滿的感情和深遠的意境外，意象也是必不可少的。沒有意象的詩作就像是在窗臺上被放久了的風(fēng)干的蘋果，干癟生硬，毫無動人之處。華茲華斯的詩作之所以受到大家的喜愛，就是因為他的詩作充滿意象美。

華茲華斯在《湖鄉(xiāng)夕陽》中這樣寫道：……小船從邊緣接近斜陽，將光線投到顫抖的湖面上……羊群揚起的塵土像白云一樣升騰在路面上，飄向遠方……在詩人筆下，夕陽的湖面波光粼粼，路上的塵土像云朵一樣飄蕩。湖面和塵土這兩個動感十足的意象，都是通過作者的視覺經(jīng)驗傳達了出來。

詩人的作品《格拉斯米爾湖畔》更是充滿意象：一道道濃滯的烏云，在灰暗的西方延伸，奧，這漣漪不興的湖鏡，生動地再現(xiàn)星辰。這首詩中，墨汁一樣的延伸的烏云，灰暗沉悶的天空，平靜沒有漣漪的湖面，都借助作者的意象得到了表現(xiàn)。

熱愛自然的浪漫主義詩人華茲華斯，在詩歌創(chuàng)作上，力求用質(zhì)樸的語言來表達最純粹的情感，所以，他的詩歌語言樸素凝練，渾然天成。無論何時，你都能從他的詩歌中發(fā)現(xiàn)一些特別的東西，得到美的享受。

參考文獻：

1、林蕓，唐靜文. 氣勢恢弘 激情洋溢——華茲華斯詩歌語言風(fēng)格新析[J]. 時代文學(xué)（下半月）. 2008（02）

2、魏戈. 語言風(fēng)格與詩歌主題的契合——從《詠水仙》看華茲華斯的創(chuàng)作技巧[J]. 閱讀與寫作. 2010（08）