洛陽宋金時期磚雕

鄧燦

摘要：

洛陽宋金時期的磚雕是由漢畫像磚、北魏石刻線畫一脈相承而來，在物象的深入刻畫、現實空間的處理、雕刻制模技法等方面都有了長足的進步，滲透著同時期宋金繪畫高超水平和技藝的深刻影響。但可能是因為宋金時期墓葬用磚雕的社會需求量相對于漢代墓葬用畫像磚要少得多，所以在題材方面創新不多，也可能是因為磚雕的從業的工匠相對較少，所以在藝術的創造力和想象力方面并不突出。需要指出的是，比較能夠代表這一階段磚雕藝術成就的當屬雜劇磚雕。

關鍵詞：磚雕；洛陽；雜劇人物

洛陽發掘的磚雕墓室一般沒有前后室之分，均為前堂后室合為一體的單室。其磚雕內容展現了宋金時期洛陽一般商人與官吏、地主生前的生活。比較有代表性的五座宋代磚室墓現在復原在洛陽古代藝術館中。

一、技法

洛陽發現的宋金時期的磚室墓，多以仿木建筑結構砌磚建造而成，從漢代磚室墓和晚唐五代時簡單的仿木建筑磚室墓發展而來，從北宋中期以后在中原地區普遍流行。這種墓室中多裝飾有磚雕，磚雕是由漢代畫像磚發展而來的，漢代畫像磚是墓室預制構件，是模印或刻劃有花紋和圖案的磚。畫像磚到了東漢時期，淺浮雕技法已經運用得十分廣泛了，而磚雕的雕刻技法主要就是淺浮雕加陰線刻，可以說是對兩漢畫像磚制作技法的很好繼承。但是畫像磚與磚雕的最大區別就在于：畫像磚是在磚未燒制前還有泥的柔軟性時用印模印制而成的；磚雕則較為側重在已經燒制好的硬磚上雕刻而成。由于基底比較堅硬，所以磚雕上的圖案可以雕琢得更加精細。但也有相當一部分是和漢代畫像磚相似的制作辦法，即將磚胚放入預先刻好的模子內形成畫面。

二、題材

（一）孝子故事

如宋四郎墓。這一題材是與畫像磚、北魏石刻線畫中的孝子故事一脈相承的。

（二）雜劇人物

如1973年洛陽市洛寧縣文管會在該縣小界鄉介村搜集的一批宋代雜劇雕磚。這批雜劇磚雕是可說是目前發現的雜劇數量、種類最多而且較全面的地方雜劇團。雜劇是宋金時期興起、發展的戲曲藝術，本來是唐代各種雜耍技藝的統稱，后來宋代的歌舞戲、滑稽表演以及有故事內容的清唱，也叫雜劇，金元稱院本。宋代雜劇是唐參軍戲和其他歌舞雜戲的進一步發展。在當時的民間文化生活中占據了十分重要的地位。因此雜劇可謂是“百戲雜陳”，綜合性很強，熔歌唱、舞蹈、雜技、武術等為一爐，從內容到形式都是五花八門的。宋墓中發現以雜劇為內容的磚雕，無疑表明雜劇藝術在宋代以深入人心和廣泛流傳。從墓葬建筑藝術的角度來看，戲曲演出題材反映了時人追求陰間享樂的觀念，也是漢唐墓葬傳統的延續與演變。還有一些看法認為在墓中設置雜劇表演，如同信眾獻樂祀神那樣，意在以戲曲表演奉祀死者，另外這些雜劇形象可能還具有一定的仙化超度功能。

（三）花卉，如牡丹、蓮花、芍藥、秋菊等

如洛陽洛龍區關林廟宋代磚雕墓（鉆M3）出土的花卉磚雕和洛陽七里河宋墓中的磚雕。牡丹花于河洛大地，始于隋、盛于唐、甲天下于宋。宋代磚雕中牡丹題材的流行說明牡丹在宋朝時的洛陽已經和人們的生活息息相關，非常受到大家的喜愛了。據《邵氏聞見錄》卷十七載：“洛中風俗尚名教，雖公卿家不敢事形勢，人隨貧富自樂，于貨利不急也。歲正月梅已花，二月桃李花盛開，三月牡丹開。于花盛處作園圃，四方伎藝舉集，都人士女載酒爭出，擇園亭勝也。上下池臺間引滿歌呼，不復問其主人”。可見宋代洛陽人愛花之情以及牡丹花會的繁榮盛況。由此也就不難理解洛陽宋金磚雕為何多見牡丹等花卉題材。

（四）婦人啟門

如洛陽洛龍區關林廟宋代磚雕墓（鉆M3）西壁磚雕。此圖像在世俗墓葬和佛教墓葬中皆有發現，世俗墓葬中主要分布在漢畫像石和宋遼金墓葬藝術中，佛教墓葬中主要為墓塔和經幢等石刻形象，并不局限于墓葬。

（五）瑞獸動物，如獅子、山羊等

如洛陽洛龍區關林廟宋代磚雕墓（鉆M3）出土的獅子銜牡丹磚雕。

（六）社會生活

如洛陽洛龍區關林廟宋代磚雕墓（鉆M3）出土的持笏和展畫磚雕。

（七）花紋圖案

如洛陽伊川縣葛寨鄉沙元村金代磚雕墓出土的花紋磚雕。

（八）人物肖像

如洛陽伊川縣葛寨鄉沙元村金代磚雕墓出土的肖像磚雕。

（九）其他

如假窗、茶幾等日常用品，見洛陽新安縣宋氏家族墓。另外宋金時期磚室墓多為仿木建筑建構，其中仿木結構的磚雕斗拱從宋以后基本不起負荷作用，幾乎純屬一種裝飾品了。

三、使用范圍和位置

宋金時期墓室多為仿木建筑結構建造，磚雕裝飾在墻壁上，多鑲嵌于墓壁闌額中間、闌額以下的墓壁主體位置、仿木格子門、障水板等處。

四、洛陽出土宋金時期磚雕的藝術特色及成就

宋代磚雕在宋代繪畫達到中國繪畫史的鼎盛階段這樣一個背景下，繼承了隋唐以來畫像磚制作技法的成就，在面貌上與前代尤其是漢畫像磚已經有了巨大的變化。

（一）磚雕中對物象的刻畫更加注重細節，與宋代高度寫實的繪畫保持一致，細節更加豐富，人物形象更加逼真。這種變化也與磚雕的制作技法的發展有必然的聯系。

（二）磚雕畫面中物象的透視關系更加科學，重視環境的襯托作用，物象的重疊（前后遮擋關系）運用得當，使得畫面空間顯得更加真實可信。但是，也正因為如此，宋金時期的磚雕很難再有漢畫像磚所展現出來的那種宏大的時空感覺，而是頗像宋代花鳥小品一般，局部地、“特寫式”的畫面較多。

（三）線條的處理有書寫的意味。這與唐宋以來繪畫的發展有密切的關系。在繪畫中更加重視用筆，書法入畫，重視運用不同線型的組合來表達形體。這種對線條自身美感的重視在磚雕中也有了很好的體現。

【參考文獻】

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[2]張瑾，胡小寶，胡瑞等.洛陽洛龍區關林廟宋代磚雕墓發掘簡報[J].文物，2011（08）

[3]張晶.中國磚雕藝術概述[J].裝飾，2002（02）

【作者單位：洛陽師范學院】