李克瑜 舞之畫者 裳之悟者

單靖雅

她是舞臺(tái)美術(shù)服裝設(shè)計(jì)師，她是服裝院校教授，她是中國(guó)高級(jí)女裝設(shè)計(jì)權(quán)威，她是2013非凡時(shí)尚人物，無論置身何種角色，她都恪盡職守地詮釋其價(jià)值釋放其意義。她是李克瑜，一朵綻放在荒蕪設(shè)計(jì)時(shí)代的戈壁花。

伏筆以現(xiàn)，蕾未開

李克瑜，從一個(gè)還不知立裁、中國(guó)元素為何的年代，開始接觸服裝設(shè)計(jì)。五十九年的設(shè)計(jì)時(shí)光，成千上百件擲地有聲的服裝作品，造就了今天的她——中國(guó)首屈一指的服裝設(shè)計(jì)大師。但是沒有看過她過往經(jīng)歷，與她暢談設(shè)計(jì)的人又怎會(huì)知道這位84歲的老學(xué)者是如何練就一身功夫的？

不會(huì)唱歌，卻擅長(zhǎng)跳舞；不識(shí)五線，卻熟彈鋼琴，在音樂世家熏陶的她，卻走上了繪畫生涯。在那些沒有IPHONE，WIFI的年代，她親受葉淺予、吳冠中、羅工柳等更老一輩大師的指導(dǎo)，得益匪淺。在1954年她以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，被挑選到北京舞蹈學(xué)院，授任美術(shù)教師一職。每周四小時(shí)的工作時(shí)間，讓她擁有充裕的時(shí)間延續(xù)繪畫夢(mèng)想。而芭蕾舞、民族舞等專業(yè)舞姿也一跳成為她速寫本上的常客。兩年的悠閑生活轉(zhuǎn)瞬即逝，本以為工作就會(huì)一直如此的她，萬萬沒有想到早有伏筆的事態(tài)變化讓她走上了一條從未想過的旅途。

朝花夕拾

從1955年的《拔蘿卜》到1958年的《天鵝湖》、1959年的《海盜》以及《魚美人》，李克瑜的服裝設(shè)計(jì)生涯就此一發(fā)不可收拾。“五十年代的院校教學(xué)水平無法像現(xiàn)在這樣講究。不管你學(xué)沒學(xué)過，校方認(rèn)為美術(shù)老師應(yīng)該是萬能選手，美術(shù)字、節(jié)目服裝都由美術(shù)老師張羅。”就是在這樣的契機(jī)下，李克瑜在對(duì)舞蹈服裝設(shè)計(jì)毫無認(rèn)知的情況下創(chuàng)作了處女作《拔蘿卜》。

此后，她又相繼創(chuàng)作出《東郭先生》、《春江花月夜》兩部舞劇服裝，而三年時(shí)光也悄悄流逝于指間。直至1958年，院校特請(qǐng)?zhí)K聯(lián)專家排演《天鵝湖》，李克瑜再次邂逅服裝設(shè)計(jì)。“其實(shí)，最初《天鵝湖》舞劇服裝設(shè)計(jì)是邀請(qǐng)葉淺予等大師們同去創(chuàng)作，但是不知緣由，大師們拒絕了。對(duì)于設(shè)計(jì)、裁剪、色彩什么都不懂的我就被校長(zhǎng)趕鴨子上架，獨(dú)挑大梁。雖然中途挨了許多罵、受了很多苦，但總算是做出來了。”現(xiàn)在回首看來，《天鵝湖》賦予李克瑜的不僅僅是一臺(tái)舞劇服裝設(shè)計(jì)那么簡(jiǎn)單。憶當(dāng)年，“一個(gè)剛畢業(yè)什么都不懂的小丫頭跑去和一位常與功勛舞美設(shè)計(jì)合作的蘇聯(lián)專家談服裝設(shè)計(jì)。現(xiàn)在想想都覺得很是膽大呀！蘇聯(lián)專家古雪夫在看完創(chuàng)作手稿后，把我一頓臭罵。迄今我仍深深記得他所說的話語，‘這不是最近蘇聯(lián)音樂劇院正在演出的《天鵝湖》舞劇服裝么，你怎么能用它的，你不覺得丟人我還替你害臊，這是抄襲！此時(shí)，我才醒悟，不能抄人家的，要自己創(chuàng)作、創(chuàng)新。”明白這個(gè)道理后的李克瑜一頭扎進(jìn)了圖書館，拉開服裝、音樂的卷軸，找尋靈感，真正創(chuàng)作。用李克瑜自己的話說是“總算是慢慢的入門了。”而她的老伴卻真實(shí)生動(dòng)地對(duì)此點(diǎn)評(píng)說道：“《天鵝湖》是你哭出來的。”與李老師談及至此，我們都哈哈一笑。也許今天我們說起這個(gè)事情覺得挺有意思，但我想對(duì)于那時(shí)的李老師應(yīng)該是一件很艱辛的事情。

有一就有二，1959年稍有經(jīng)驗(yàn)的她再次擔(dān)任芭蕾舞劇《海盜》的服裝設(shè)計(jì)，劇中士兵寬大的羽毛帽裝設(shè)計(jì)讓李克瑜得到贊揚(yáng)的同時(shí)，收獲更多舞劇舞蹈服裝設(shè)計(jì)的知識(shí)——服裝、帽子、配飾都是占據(jù)舞臺(tái)空間的重要因素。同年，芭蕾舞劇《魚美人》也向她拋出了橄欖枝，相比《天鵝湖》、《海盜》而言，《魚美人》讓她退卻青澀，更加具有自身對(duì)于舞劇、服裝的認(rèn)知和思維。她說：“《魚美人》是一部中國(guó)文化背景的芭蕾舞劇，我個(gè)人更希望將中國(guó)古代、民間的服飾元素與西方的芭蕾舞劇相融合。當(dāng)時(shí)就在《魚美人》之珊瑚舞頭飾上運(yùn)用了中國(guó)鳳冠元素。”而制作水平受到經(jīng)濟(jì)條件的諸多制約，李克瑜以及舞劇舞美創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)便巧用鐵絲澆紅蠟，配上金屬罐頭裁剪而來的亮片，達(dá)到驚艷的舞臺(tái)效果，以致國(guó)內(nèi)許多舞蹈劇團(tuán)都將這一節(jié)目上演。

失敗成就成功，挫折成就人生，工作歷練能力。就是《天鵝湖》、《海盜》、《魚美人》這樣三部舞劇，將從未系統(tǒng)學(xué)習(xí)過服裝設(shè)計(jì)的李克瑜培養(yǎng)成一代服裝設(shè)計(jì)大師。

然而最讓李克瑜滿意的是自己始終在堅(jiān)持，沒有輕言放棄。“起初對(duì)于服裝都不懂，更談不上喜愛。那時(shí)唯有繪畫舞蹈速寫是由衷地愛著。”舞蹈者的一個(gè)眼神，一個(gè)狀態(tài)，一個(gè)瞬間都被她精心的刻畫下來。對(duì)待工作極其認(rèn)真負(fù)責(zé)的她對(duì)于那時(shí)的記憶有兩件事情印象深刻，一是家住地安門，劇團(tuán)在太平街，染坊在交道口，每天騎著捆綁了大堆布料的自行車路過長(zhǎng)安街買上一根冰棍，一手扶把，一手吃冰的車上生活。還有就是冬天冷霧蒙蒙，夏季熱氣騰騰的遭罪染坊。最后，她說還好堅(jiān)持下來了。熟知的繪畫沒有遠(yuǎn)離她，更成為她表達(dá)自己方式的一種。而與服裝設(shè)計(jì)也在足夠長(zhǎng)的時(shí)間中磨合成為一個(gè)嚴(yán)絲合縫的齒輪。

花落果結(jié)，遺香在

也許是我們的慣有思維模式，但凡成就非凡的女性，都應(yīng)是霸氣十足，傲骨錚錚的女強(qiáng)人，言外之意就像男人一樣存在的女人。然而李克瑜用慢條斯理的話語，柔而堅(jiān)韌的力量塑造著另外一種成功形象。當(dāng)我們談及2013非凡時(shí)尚人物獎(jiǎng)時(shí)，她并沒有像聊設(shè)計(jì)一樣侃侃而談，而是以一種淡如純水的心態(tài)說：“我從沒想過自己會(huì)獲得這樣一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)然很高興，這是對(duì)我的肯定也是鞭策。我希望在我還能做點(diǎn)事情的時(shí)候把中國(guó)元素更好更大的發(fā)揚(yáng)、傳承下去，以及讓新一代年輕人對(duì)中國(guó)元素有全新的認(rèn)識(shí)。”

一路走來她用服裝記錄愛，釋放愛又收納愛。在這個(gè)過程中，她依靠平時(shí)生活的積累，用心去感受身邊的事物，將記憶銘記于心，把心意融入創(chuàng)作，帶著一絲不茍的心態(tài)通過不可預(yù)知的舞臺(tái)走向非凡生活。

時(shí)尚北京對(duì)話李克瑜

時(shí)尚北京：聽聞您曾經(jīng)與美國(guó)休斯頓芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)合作過，請(qǐng)問您與他共同合創(chuàng)過哪些佳績(jī)？

李克瑜：1981年，我作為中美文化交流中心訪問學(xué)者邂逅了休斯頓芭蕾舞團(tuán)的編導(dǎo)本·斯蒂文森。從1982年的芭蕾舞劇《夢(mèng)竹》（鄭板橋）到1991年的芭蕾舞劇《小仙女》，再到2002年的芭蕾舞劇《淚泉》，我與他共合作過三次，每次中間都剛好間隔10年時(shí)間。

時(shí)尚北京：您覺得舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)與時(shí)裝設(shè)計(jì)最大的區(qū)別是什么？

李克瑜：前者相比后者設(shè)計(jì)更加夸張。舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)要以劇情為主，符合角色。

時(shí)尚北京：閑暇時(shí)，您都喜歡做些什么呢？

李克瑜：平時(shí)既喜歡看看書報(bào)、電視新聞，又喜歡和學(xué)生、年輕老師在一起探討服裝設(shè)計(jì)。比如2012年我們共同創(chuàng)作的“擷藍(lán)唱婉”藍(lán)印花布時(shí)裝，以及2013將要聯(lián)袂打造的以“敦煌”為主題的系列時(shí)裝。總而言之，就是生活十分幸福。

時(shí)尚北京：對(duì)于年輕的設(shè)計(jì)師您有什么話想說？

李克瑜：國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的作品可以借鑒、學(xué)習(xí)，但不要抄襲別人，要發(fā)揮你的想象，創(chuàng)新才有更好的前途。