趙家璧編輯思想及其成功

摘要 著名編輯出版家趙家璧，以文藝編輯為其終生的事業。其堅持提高自身文學素養，為當時極負盛名的作家所信賴。其進步的編輯思想，反映了那個時代的最強音。其編輯出版實踐經驗，在今天看來，亦不失先進性，是我國現代編輯出版業的寶貴財富。

關鍵詞 趙家璧 一角叢書 中國新文學大系

王彥艷，鄭州小小說文化傳媒有限公司。

一、堅持不斷提高自身文學素養，是成為作家的知音、成為優秀文藝編輯的堅實基礎

綜觀趙家璧的編輯之路，恰是他的文學之路。趙家璧對文學的喜愛，是天生的，也是投入的。還在鄉間讀小學的他，因惦記上了《愛麗絲漫游奇境記》，寫郵政片給在上海的六叔以為他買回，又因譯者序里說“說來說去還是原書最好”，就想“為什么不去買一本原書來翻著字典念呢？”4天后，他如愿以償。趙家璧“喜愛看書”，這一嗜好，在上中學時即受到國文老師的矚目。高一開始編輯校刊《晨曦》。也是由于愛看書，他注意到，當時社會上沒有專門辦給大學生看的刊物。見到良友圖書公司的創辦人兼總經理伍聯德時，他提出了自己的這一想法。就因此想法，伍聯德向他伸出了橄欖枝，邀他半工半讀，立刻加盟良友，創辦《中國學生》。那是1928年的9月，趙家璧剛入大學校門。而良友是家“專營畫報、畫冊和電影歌曲的別具一格的新型出版機構，華僑投資，實力雄厚，備有新式印刷機，頗具規模，經營作風也正派”。[1]

和繆斯的親近，讓趙家璧受到了諸諾恩的關愛。他順利實現了“從童年時代就作為自己追求的理想——當一個文藝編輯”，把編輯當作了終生事業。從業之初，業務上的困難出現了，那就是他所認識的知名作家寥寥無幾。他一手策劃主編的5種“一角叢書”面臨滯銷。“回顧這一段時間，雖然不過兩三天，在我漫長的編輯生涯中，可以說是關鍵性的。我開始認識到必須大膽地沖向社會。向具有影響的作家組稿。得不到作家的支持，編輯將束手無策，一事無成！”[2]而后來名家的加入，給“一角叢書”帶來成功，更堅定了他的這一認識。“一角叢書”由發表羅隆基、胡愈之的作品起，4個月中，銷了十余萬冊。一度遭書商、讀者冷遇的前5種也被帶動熱銷。趙家璧沖向社會向名家組稿，左翼作家和進步作家的作品，經他手一篇篇編輯出版。那些作家里有張天翼、林徽因、茅盾、巴金、老舍、郁達夫、丁玲、施蟄存等。1932年，趙家璧大學畢業，專職在良友工作。他要編一套“良友文學叢書”，想到的第一個作者是魯迅。由與魯迅情誼深厚的鄭伯奇代為引薦，趙家璧順利見到了魯迅。鄭伯奇向魯迅談到趙家璧，重點也是談到他愛好文學。第一次見面，趙家璧就得到了魯迅約二三十萬字的《新俄作家二十人集》。

朱蘇進說過，真正意義上的小說尋找的是知音，不是讀者。文學編輯作為為小說家尋找知音的載體，你不先取得他的信任，行嗎？而要取得作家的信任，首要的一定是要像趙家璧那樣，不斷堅持提高自身的文學素養、綜合素養。

二、進步的編輯立場，關注作品的現實意義

20世紀30年代的中國文壇，動蕩而復雜。外部有當局對進步文藝的扼殺、圍剿，內部有談“宇宙之大，蒼蠅之微”，卻不談社會現實的復古逆流。更有不入流的無德之人大編“欲海”“黑幕”等無聊讀物，毒化社會。愛讀書的趙家璧聽從于內心，關心國家命運，關心民眾生活。他認識到不考慮時代和民眾的呼聲，做編輯是沒有出路的。這一認識，決定了他日后的作者隊伍大多是左翼作家和進步作家。這樣的作家作品和編輯思路保證了一個編輯的成功。在魯迅的影響下，即便出版一部版畫集，趙家璧首先考慮的也是絕不為藝術而藝術，在那個年代里，各種藝術形式都是中國人民斗爭的武器。趙家璧參與的由魯迅選編的《蘇聯版畫集》以其革命性和藝術性，在當時有著很大的影響。

“在那個時代，有著許多積極爭取自由的斗爭，可是鎮壓卻更為頻繁。”[3]1933年，左翼作家丁玲剛剛被捕，“良友文學叢書”即高調出版了丁玲尚未完成的長篇小說《母親》，并在廣告中宣傳為作者簽名版。國民黨特務機關為此使人砸碎了良友的門市玻璃，并屢次上門“鄭重警告”，威脅公司解雇趙家璧。他們不為所動，繼續出版進步書籍。良友遂成為當局關注的書店。編輯《中國新文學大系（1917—1927）》時，考慮到所約作家中有魯迅、茅盾等知名左翼作家，擔心當局的圖書雜志審查會從中作梗，趙家璧代替店主只身勇闖審查會，同操縱每個書刊生殺大權的審查會主管項德言斡旋。最后，趙家璧等決定，在《大系》出版印刷費高、稿費高、編選費高、廣告費高的情況下，為保證其順利出版，答應項德言的高額勒索。項德言也算遵守諾言：魯迅的名字不動，照顧《大系》的全部文稿，不得有意挑剔。

三、督促催逼名家，悉心呵護培養新作者

趙家璧帶著時代的使命感，組約稿件，尤其對名人名家的作品，對能給讀者帶去高營養精神食糧的作品，除平時督促，更是到了催逼地步。魯迅在1933年2月12日的日記里寫過：“在輔大之講演，記曾有學生記出，乞兄（臺靜農）囑其抄一份給我，因此地有人逼我出版在北平之講演，須草成一冊與之也。”[4]本就顯出緊張情狀，還要“乞”，還要“草成”，可以想見一貫嚴峻的魯迅被“逼”得有多么緊迫。這個“逼”魯迅的人即是趙家璧。平時里，魯迅的創作計劃或剛有苗頭，或外界剛有風傳，趙家璧即會寫信去求。良友出版的轟動一時的《蘇聯版畫集》，就是魯迅抱病在趙家璧的辦公室一幅幅選出的。《蘇聯版畫集》于1936年7月4日出版，離魯迅最后的日子僅97天。

趙家璧在1936年策劃、出版過一套10本的《中篇創作新集》，這是一套純粹的“左聯”青年作家創作叢書，趙家璧稱之為“30年代的革命新苗”。這套書的出版非常快。艾蕪的《春天》在1936年12月1日寫就，良友在1937年1月15日印出。那套書的封面為一英國版畫家的動物木刻，10種不同的走獸，躍然于封面，一派生機勃勃。

四、文化事業理想與文化產業實踐并行，二者相輔相成

趙家璧把編輯工作當做一生的事業來做，其編輯理想反映了時代和群眾的呼聲，選編的文章能夠緊扣時代脈搏，滿足大時代激蕩下萬千讀者的迫切要求。但事業的成就、理想的實現，都需要錢的支撐。趙家璧在中學編的校刊是面向社會公開發行的，同學的家長有開辦企業的，他便上門去拉廣告，以補辦刊經費之不足。刊物印出后，他與同學們一起，再往外分銷。大學時代參與《光華年刊》的編輯，他任印刷主任，精打細算印刷成本。“一角叢書”出版時，趙家璧在《申報》上做的宣傳是：“中國出版界前所未有定期出版售價低廉之名貴叢書。”待他主編的《良友文學叢書》出版，所用廣告語是：“所選作家都是文壇上第一流人物！所選作品每冊都有它永久的價值！裝訂印刷足以和歐美文壇書媲美！定價一律開我國出版界之新紀元！”這些廣告語，樸素果斷，有種潑辣的美感，透露出這個主編和大市場的熱絡。放在今天看來，依然有其吸引力、沖擊力。

彪炳中國現代文學史的《中國新文學大系（1917-1927）》，其選題是趙家璧在1933至1934年間策劃創意的，創意來自他那時常去的內山書店。他在那里，閱覽書，留意書店里的圖書目錄。一天，他看到了“日本文學大系”的名字，與一直縈繞在心的一個編輯構想合上了拍，那就是整理編選五四以來的文學創作。受其啟發，他要高質量地結集出版中國現代文學史上已有定評的文藝作品。當時文藝作品出版的情狀是分散難覓、紙面平裝，“我把它擇優選編，統一規格，印成一套裝幀美觀、設計新穎的精裝本”。這是一項編輯工作，更是一項文學史學的工作，同時也是一項彌補業內這一市場空白的工作。據以往經驗的積累，趙家璧知道，每一集的主編，都要請文壇頂級人物。這樣才能編好《大系》，才能吸引讀者，才能收回巨額投資。經過一系列艱苦細致的工作，趙家璧約請來了這套書的作序者和編選者蔡元培、胡適、鄭振鐸、茅盾、魯迅、鄭伯奇、周作人、郁達夫、朱自清、洪深等。僅這份名單，便可想象得出這套書在市場上的蓄勢之盛。

趙家璧用于《大系》的發行手法，在今天看來依然不失先進：（1）預計1935年年底出齊的書，于當年3月開始在各報刊連續刊登預售廣告。（2）趙家璧從煌煌500多萬字的《大系》中編選出40余頁的樣書免費贈送，其中影印了蔡元培的《總序要節》手跡，10位編選者的《編選感謝》手跡，并附他們的近照一幅。（3）請冰心、葉圣陶、林語堂等文藝界名流為《大系》寫推薦語，用手跡制鋅板。（4）差額定價。出每套20元精裝本的同時，推出面向學生的預約價為7元的普及本。（5）出書后，及時整理匯編媒體評論，做成樣本發送給受眾。這套書的市場發行非常成功，讀者的預約訂購竟超過了其首印數。

參考文獻：

[1] [2] 趙家璧. 編輯憶舊[M]. 北京：生活·讀書·新知三聯書店，2008.

[3] [丹麥] 勃蘭兌斯. 十九世紀文學主流：第六分冊[M]. 張道真，譯. 北京：人民文學出版社，2009.

[4] 魯迅. 魯迅日記[M]. 北京：人民文學出版社，2006.