鄭曉龍《新編輯部故事》開播5000萬網(wǎng)絡版權(quán)再創(chuàng)新高

劉爽

上世紀90年代，看電視劇是人們主要的休閑方式之一，一部好劇，可以 “萬人空巷”，比如《渴望》，比如《編輯部的故事》。

李東寶（葛優(yōu)飾演）、戈玲（呂麗萍飾演）是從《編輯部的故事》里走出來的家喻戶曉的大明星，以至于二人后來合拍的某飲水機和某火腿腸廣告臺詞，都是那么深入人心。

1991年，趙寶剛導演了風靡一時的《編輯部的故事》，鄭曉龍任總策劃。22年后，《新編輯部故事》于4月20日登陸北京、東方、深圳、天津四大衛(wèi)視，續(xù)寫格子間中的精彩。

22年的夙愿

其實，早在《編輯部的故事》播出并受到觀眾廣泛好評之際，鄭曉龍就萌生了拍攝續(xù)集的想法。只是當時手里項目太多，不容錯過的好本子也不少，如《北京人在紐約》，于是，拍攝《編輯部的故事》續(xù)集這件事就被擱置了。

不過鄭曉龍并未放下這一念想，2001年，《編輯部的故事》首播10年之后，他便開始啟動續(xù)集項目，邀請各路編劇創(chuàng)作劇本。

當年《編輯部的故事》編劇陣容強大，涵蓋了王朔、馮小剛、馬未都等人，且個個“京味兒”十足，在語言風格和故事情節(jié)構(gòu)思上，幾乎沒有任何相似的電視劇可以超越，因此《編輯部的故事》也被奉為系列劇經(jīng)典之作。

若能找到王朔等人撰寫《編輯部的故事》續(xù)集自然是好，但時隔多年，原來這些時不時湊在一起“攢活兒”、名不見經(jīng)傳的小角色，如今分別成了文學界、電影界和收藏界的大腕兒，何況對很多編劇來說，重復自己曾寫過的劇本題材，確實缺乏挑戰(zhàn)性。

于是，從2001年開始直到2012年，在換了五任編劇、五易劇本之后，第六任編劇鞏向東終于接棒《新編輯部故事》。

“新”在哪兒

制片人曹平說，《新編輯部故事》與前一部相比，在幾方面體現(xiàn)出“新”：一、人物新，老編輯部只留下了戈玲（呂麗萍飾演）一人，其余都是新人、新面孔；二、話題新，隨著時代變化，話題也與時俱進、推陳出新；三、樣式新，原來的人物形象僅局限于耍嘴皮子，現(xiàn)在除了語言幽默外，還將加入其他喜劇元素，如無厘頭、黑色幽默等等；四、制作新，運用大量特技和風格畫面。另外，《新編輯部故事》更強調(diào)“時尚感”，戲里的服化道、辦公環(huán)境等，都能讓觀眾感受到一種“潮”，因此有媒體將這部電視劇定義為“新潮喜劇”。

編劇鞏向東的加盟為《新編輯部故事》注入新鮮活力。鞏向東是天津人，在鄭曉龍和曹平看來，天津人有與生俱來的幽默感和喜劇潛質(zhì)，多年以前，鄭、曹二人就跟鞏向東合作過《城里城外》和《我是老板》（又名《老板馬一明》）兩部電視劇，此次輾轉(zhuǎn)邀請到鞏向東為《新編輯部故事》操刀，也是看中他的寫作功底、臺詞張力和幽默、詼諧的語言風格，“這次《新編輯部故事》與老一版相比，不能算是‘京味兒，但絕對能讓觀眾開懷大笑。”曹平說。

演員方面，年齡跨度涵蓋50后-90后，與當今職場構(gòu)成非常相像。除了讓呂麗萍扮演的戈玲繼續(xù)堅守《人間指南》陣地外，牛大姐的扮演者童正維也會不時“客串”，勾起觀眾對老版的記憶；王千源則飾演劉書友的兒子劉向前，子承父業(yè)，擔任財經(jīng)生活版編輯；新加入的黃海波、陳好、焦俊艷、井柏然等，代表職場“新生代”，在第一集《誰主沉浮》中就將代表“老派”思想的《人間指南》改版為極具現(xiàn)代思維的《WWW》。由于檔期等問題，葛優(yōu)扮演的李東寶不再出現(xiàn)，這個人物被設置為同戈玲離婚后轉(zhuǎn)型進入娛樂圈，發(fā)展為喜劇明星；侯耀華扮演的余德利也從《人間指南》跳槽下海，成了一家廣告公司的負責人；曾在老版中出演過“歌星雙雙”的劉蓓，則會在新版中延續(xù)新的故事。

故事核心繼續(xù)圍繞編輯部展開，依舊是每1-2集講述一個話題。話題針砭時弊，關注百姓熱議話題，如“剩男剩女”、街頭騙術(shù)、幸福指數(shù)、擇校等。

當然，隨著時代變遷，“編輯部”也從二層小板樓過渡到類似CBD商圈中心的一間寫字樓里，透過窗戶，可以看到世界各地的知名建筑，因此這個辦公場景是虛擬的，具有都市時尚感和國際化符號意義，觀眾可以把它想象成在北京，或是在紐約、巴黎。

網(wǎng)絡版權(quán)賣出《甄嬛傳》的1.5倍

2012年2月開機，歷時80多天拍攝完成，目前成片為36集的《新編輯部故事》，據(jù)說制作成本每集逾200萬元，但銷售情況很好，除被北京、東方、深圳、天津4家衛(wèi)視購買了首輪版權(quán)外；二輪銷售的電視臺還包括遼寧、黑龍江、廣東、重慶4家衛(wèi)視。

海外銷售方面，曹平透露正在洽談中，依舊偏向于港臺及東南亞地區(qū)，包括美國中文臺等海外華文頻道。

該劇網(wǎng)絡版權(quán)由樂視網(wǎng)獨家買斷并進行分銷，5000萬元“天價”是《甄嬛傳》的1.5倍，創(chuàng)造新高。“我們一直很重視網(wǎng)絡銷售。只是在2010年賣出《甄嬛傳》網(wǎng)絡版權(quán)時，雖然是當年的最高價，但沒有趕上最好的時機，2011年5月份左右，網(wǎng)絡版權(quán)的銷售價位一下子就漲起來了。”曹平說，“《新編輯部故事》2012年賣出網(wǎng)絡版權(quán)時，當時也不是最好的時期，整體網(wǎng)絡版權(quán)價格下跌，但大家還是能看出這部片子在新媒體上的價值，所以還是給出了一個好價錢。”

時代烙印與觀眾選擇

上世紀初播出的《編輯部的故事》之所以被很多人奉為經(jīng)典，很大一個原因是劇中有很多具有時代烙印的東西，比如大哥大、BP機，比如黃色面的、卡拉OK，再比如個體戶、小保姆、人工智能機器人，都是當時社會流行的新事物、新名詞，與人們的日常生活息息相關，也代表著飛速發(fā)展的中國。

20多年后的今天，《編輯部的故事》中的時髦元素統(tǒng)統(tǒng)成了“老古董”，取而代之的是越來越現(xiàn)代化的辦公設備、多功能且智能的各種用品，比如蘋果手機、平板電腦、各色豪車，閃回的是一幀幀后現(xiàn)代派的城市畫面。

對很多老觀眾來說，更想看到的是李東寶、戈玲等老編輯部人的重聚，包括繼續(xù)在王朔的“痞子文學”中感受生活，但這只能存在于想象中了。《新編輯部故事》面向的是當下的年輕群體，當然，基于情感、懷舊因素，也必將籠絡一部分老粉絲、老觀眾，“不求超越《編輯部的故事》，因為那是一個經(jīng)典，但我們希望能向它致敬，認認真真做好這件事。”曹平說。