從安娜卡列尼娜中看列夫托爾斯泰的心理描寫藝術

摘 要：在世界文學發展的歷程上，俄國文學的地位是十分重要的。而在俄國文學的壯闊波瀾中，列夫托爾斯泰絕對是其中的一大奇葩。他用無與倫比的高超藝術技巧將俄國的現實社會生活以巨幅畫卷的形式展示出來，讓人們在品位現實生活的同時，還能體會在那個時代所特有的那種激情澎湃。當然，列夫托爾斯泰的最大藝術成就當然不僅于此，他最重要的革新就是獨到的現實主義的心理描寫，這一特點在《安娜卡列尼娜》中展現的尤為突出。

縱觀世界文壇，應用心理描寫的優秀作品很多，有很多優秀的作家在心理描寫上都為世界文壇作出了貢獻，而列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，則博采眾長，不僅有效地在俄國傳統文學的精神世界中汲取營養，還把探索的目光瞄向了西歐，從許多西歐文學類的前輩那里吸取經驗，把心理描寫藝術提升到了很高的位置。這一點尤其被世界上的藝術大師們所津津樂道，就連列寧都說他是一個“天才的藝術家”。

關鍵詞：列夫托爾斯泰；心理描寫；俄國文學

作者簡介：宋治逸，女（1990-），遼寧省鞍山人，學士，研究方向：漢語言文學（師范）。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-8-0-02

托爾斯泰曾經說自己寫作的思想構思主要是情感方面，這就是說明心理描寫是托爾斯泰的只要創作內容，是托爾斯泰核心內容。這一點，車爾尼雪夫斯基在托爾斯泰的創作之初就敏銳的發覺了，車爾尼雪夫斯基這樣說道：

“托爾斯泰伯爵最感興趣的是心理過程本身，它的形式，它的規律，用特定的術語來說，就是心靈辯證法。”

這樣的話語，讓我們充分體會和加深對托爾斯泰作品的審美價值和理解，從而使讀者對其作品更加深刻。

《安娜卡列尼娜》是列夫托爾斯泰作品中最重要的一部，在創作這部作品的時候，正值資本主義在俄國橫沖直撞摧毀一切的七十年代，托爾斯泰用其宏偉的筆觸，在描繪了一幅巨大的關于十九世紀七十年代俄國城鄉生活的畫卷的同時，深刻的反映了這一時期俄國農奴制度改革后的社會現狀。小說用了兩條線索，一條是安娜——渥倫斯基——卡列寧的情節線索，反映了七十年代貴族社會的思想文化和道德生活及其社會關系；一條是列文——吉提的情節線索，反映俄國莊園地主的社會經濟生活。繁華奢侈的城市和淳樸的鄉村，這兩種文化在不同人物的身上留下不同的軌跡，在人物與人物的內心沖撞出種種波瀾，那種深刻細致的心理描寫，是無與倫比的。

那么，在安娜卡列尼娜中，到底如何體現出托爾斯泰的那種無與倫比的心理描寫呢？

在《安娜卡列尼娜》這部書中，有很多或直接或間接的心理描寫，用來表現安娜的內心矛盾。安娜無疑是書中最矛盾的人物，她一方面十分渴望那種因為愛情而構成的婚姻，另一方面卻又經常理智的否定自己那在當時社會看來不算正當的愛情。當安娜身不由己的嫁給了垂垂老矣的卡列寧的時候，她的不幸便已經注定了。卡列寧是一個什么樣的人物呢？在書中，他就是一個“官僚機器”，在卡列寧的生活里，除了升官無二事。他除了對加官晉爵充滿興趣之外，對生活基本沒有了任何激情，這當然也包括安娜，因此，兩人之間根本不可能存在所謂的愛情。而可憐的安娜，在當時社會輿論以及所謂上流社會的道德壓力下，安娜和卡列寧毫無感情的生活了八年。讓一個活力四射的年輕姑娘在一個如此死氣沉沉的環境中生活了八年，我想任何一個人都會無法忍受，更何況安娜是一個感情如此豐富的女人呢！

在小說的開頭，當沃倫斯基與安娜在車站第一次偶然相遇的時候，安娜臉上流露出的那種驚人的迷人魅力，讓年輕英俊的沃倫斯基開始深深地沉陷，“他感到那上面有一股被壓抑的生氣，一種過剩的生命力洋溢在她全身，違反她的意志，時而在她眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現出來。”這一段的細致描寫，把安娜的內心真實想法深刻地映現出來。從對沃倫斯基看安娜的這段真實描寫中，我們不但能看到安娜無與倫比的美麗，更能看出此時安娜內心深處一直隱藏的那種對愛的極度渴求以及那種無時無刻不存在的壓抑。從這里我們還能體會到這樣一種情緒：安娜對生活十分熱愛，卻又對生活充滿壓抑；她渴望屬于自己真正的愛情，卻又缺乏勇氣去追求它。在沃倫斯基淪陷后，緊接著安娜就與沃倫斯基一樣，在短暫的“一瞥”之后，便不可自拔。但是安娜不可能如沃倫斯基那般自由自在的追求自己的愛情，因為她不僅已經是一個男人的妻子，而且還已經是一個孩子的母親，社會的道德，宗教的倫理，輿論的壓力無時無刻不在警示著她，使她不敢越雷池一步。但是她又無法抑制自己內心的那種真實想法，無法壓制剛剛萌發的，如大浪般洶涌而來的愛情。這時候表現在她的心里的真實想法是既高興渴求，又害怕回避。

在奧伯朗斯基家里還有一段心理描寫，安娜在同沃倫斯基跳舞的時，她不由自主地感到“幸福和興奮”，在最初的時候安娜還在努力克制，之后，她終于又克制不住，“安娜的眼神中閃爍著難以抑制的光芒”。然而在她第二天在火車上遇見沃倫斯基的時候，她對沃倫斯基的問話有很久沒有做出回答，安娜想要表現出一副嚴厲的樣子，“卻又掩飾不住的內心的高興和生氣”。這些神情和內心的復雜描寫，生動形象的把安娜那種復雜錯亂的心里既歡喜又生氣，呈現在我們的面前。安娜想要擺脫沃倫斯基，但是見到沃倫斯基的時候她又不由自主地感到高興，因為她此刻已經不能克服自己那種被追求的愉快，她的愛情一旦被激發起來，便不可收拾。她明明知道沃倫斯基是追隨她而來的，卻又假裝不知道的明知故問。這細致的描寫，生動地表現出安娜對愛情的渴望，又深刻的描繪出安娜對愛情恐懼的矛盾心理。

另一段關于安娜的精彩心理描寫是在安娜“病危”那一章，托爾斯泰運用心靈辯證法，精準細致的剖析了安娜和卡列寧的心理，如云龍九變，忽而入天，忽而入地，不可捉摸，讓讀者的內心隨著文章的變化而變化，讓讀者一會兒因為人物的惡念而搖頭，一會兒又因為人物的大仁大德而贊美。

安娜充滿了生命的活力，在遇到沃倫斯基之后，她對自己的丈夫卡列寧充滿了厭惡，她竭盡全力想要逃離卡列寧，擺脫封建貴族世俗給她身上帶來的壓力。可是當她因為生孩子得了產褥熱之后，自己處于生死邊緣的時候，她的內心卻和平時變得有些不一樣了，此時的她，認為卡列寧是一個好人，只不過是所有人不能理解的好人，是一個不尋常的“圣人”，她十分后悔自己曾經做過許多對不起丈夫的事情。只想得到丈夫的寬容和饒恕。這種在心理上的逆轉，卡列寧也出現過，卡列寧本想和安娜離婚，和奪走她鐘愛的兒子，用此去懲罰安娜。對安娜滿懷仇恨和厭惡，即使把安娜逼到絕境也在所不惜。然而當他在奧布濃斯基家做客的時候，杜麗用心良苦地勸他能夠饒恕安娜，這反而使他對安娜的憎恨加深了。當他在回家的時候接到安娜的電報的時候，還一直希望她死。一進大門聽到安娜順利生產這個“壞消息”他甚至還感覺到了失望。可是，當卡列寧來到九死一生，追悔莫及的安娜在病床前，聽到他說任憑他的處置，并且安娜那種被“痛苦和羞恥遭受的表情弄得十分可怕”時，他的心里突然有了一百八十度的改變。他忽然寬恕了安娜和沃倫斯基這對對他產生傷害的情人。此時，一種對安娜的愛和饒恕敵人的感情充滿了他的心。“他握禁安娜的手小聲的嗚咽”，并對著沃倫斯基說道：“如果人家拿走我的外衣，那么我連襯衣也脫給他。”“您要可以把我踐踏在污泥里，使我為世人所取笑。但是我不能拋棄她。而且我不說一句責備您的話。”

在安娜病危這一段期間，不管是安娜，還是卡列寧，心理都發生了很大的變化。但是，為什么會發生這種逆化呢？我們會看到，在安娜的心中，兩種矛盾的想法總是相互依存的。當安娜因為得到了沃倫斯基的愛情而感到幸福的時候，她又不由自主產生一種羞恥和負罪感。這種感覺在她第一次和沃倫斯基發生性關系之后就存在了。在之后的歲月里，這種負罪感和幸福愛情作為對立物，時時刻刻出來在她的心里，困擾著她。此外，安娜對于卡列寧，自己的丈夫，安娜也表露出矛盾的心理狀態。她一方面非常討厭自己的丈夫，另一方面卻又有一點可憐自己的丈夫；一方面她蔑視卡列寧那種“不是男人”的寬容，認為這種寬容是虛偽的，冷酷的；另一方面她又不由自主地在這種寬容面前覺得羞愧。這種矛盾的心理變化是安娜發生逆向心理的原因之一。第二點就是由于沃倫斯基那日漸膨脹的獨權的要求，使得安娜對沃倫斯基產生了強烈的嫉妒。“她愛他，像一個把愛情看得重于人生的一切幸福的女人所能愛的那樣”，可是，她又感到“他比起從莫斯科一路從莫斯科跟蹤她的那時候來，卻距離幸福更遠了。”最后，也是最重要的條件就是安娜對兒子阿廖沙的那種深厚的無可比擬的母愛。這三個原因是促使安娜發生逆向心理變化的潛在心理因素，這些一旦遇到了一個可以促發的先決條件，也就是“病危”，原本被控制的潛在的處于心理斗爭中弱勢地位的對立心理因素，突破了原本那比較脆弱的意志力量，蓬勃發展。在這樣的特殊情景環境中，那原本存在于內心最深處的潛在隱藏意識，便成了主流意識，使人物心理發生了天大的逆轉。安娜發生最明顯的矛盾逆轉的心理因素是變現是她向卡列寧請求寬恕的那一段話：“不要認為我很奇怪吧，我還和原來一樣……但是在我身體里面還有另外一個女人，我害怕她。她愛上了那個男子，我想要憎惡你，而又忘不掉原來的她。那個女人不是我。”這兩個女人在安娜的心里是一直存在的，無論是安娜病危前還是病危中。而卡列寧的心里逆轉也有原因的。第一點就是小說中經常提到的卡列寧每次看到別人在流眼淚時，心里便“激起混亂的情緒”。毫無疑問，卡列寧這種混亂的情緒正表明了他對于不幸者的憐憫與同情，證明卡列寧不完全是“兇惡的機器人”，在他的內心深處仍然有善良的因素。第二點是卡列寧在安娜明確表示很愛沃倫斯基之后，他的內心在很長時間都保持著對安娜做丈夫的義務和權力。還有當他接到安娜病危的電報后，心中又出現了那種要盡最后義務的思想。第三點當然就是卡列寧曾經深深地愛過安娜，盡管那種愛情并不是安娜所期待的，但是他們畢竟安靜而和睦的生活了那么多年。那些年里，卡列寧曾經對安娜保持著“尊敬”的情感。

托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》中，用小人物的糾結反映社會的大環境，也用社會的大環境為小人物的生存發展提供了心里佐證。把人物和社會緊密地聯系在了一起，成了一體的存在。

托爾斯泰之所以會在心理描寫方面有這如此巨大的成就，很大原因還是在他自己的那種推己及人的博大胸懷上，他善于通過自己來認識別人，通過深刻細致的觀察，來尋找人們所共同擁有的心理發展軌跡和特點，從而去認識到了，我們人類社會最普遍的一個心理發展規律。托爾斯泰曾經說過這樣一句話：“真正的藝術會涉及最為廣闊的領域，能抓住人的心靈的實質。只有這樣的藝術才永遠是真正高超的藝術。”他本人在他的作品中十分充分的做到了這一點。他通過心理描寫分析，形象生動的把主人公的內心世界鮮明地呈現在讀者的面前，使讀者仿佛不是置身于書本之外在看這場熱鬧，而是真正走到了書中人物之間，與他們一起哀傷，一起歡笑。主人公們的心靈深處的秘密毫無保留的完全表露在讀者的面前，他們的內心深處的世界如同真實的人物一樣具體可感。盡管《安娜卡列尼娜》這部作品面世已經接近一百五十年多年，但是由于托爾斯泰卓越的現實主義心理描寫與技巧，他所塑造的人物形象仍然栩栩如生，具體可感，而《安娜卡列尼娜》的魅力，也將會永久的吸引著一代又一代的讀者，為之癡狂。

參考文獻：

1、《托爾斯泰的美學思想與創作》. 莫斯科大學出版社，1981年版

2、 《俄國作家批評家論列夫托爾斯泰》第三十三頁，中國社會科學出版社，1982年出版

3、《安娜卡列尼娜傳》.人民文學出版社

4、《洞燭心靈——列夫托爾斯泰心理描寫藝術新論》

5、《塞瓦斯托波爾故事》