關(guān)于李清照《聲聲慢》的文本分析

牟志霞

摘 要：本文從疊詞、意象、節(jié)奏韻律三個(gè)方面對(duì)《聲聲慢》進(jìn)行了細(xì)致的文體分析，將詞人的凄苦哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致。將文體分析這一方法推廣，有助于人們更好地理解和研究這些作品。

關(guān)鍵詞：愁；疊詞；意象；韻律

[中圖分類號(hào)]：I206[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-8-0-01

李清照，號(hào)易安居士，是南宋時(shí)期婉約派的女詞人，《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來(lái)為人們所稱道，尤其是詞中那哀婉的凄苦情，可謂字字血淚、力透紙背，不知曾感動(dòng)過(guò)多少人。這首詞通篇是愁，但卻始終不說(shuō)破，只是極力烘托，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重末了一重添1”的凄苦氛圍，比直寫(xiě)淚水更為凄酸。

一、疊詞聲聲訴疊愁

疊字的運(yùn)用，并非始于李清照。但是她在《聲聲慢》中對(duì)疊字運(yùn)用，可謂達(dá)到了描情寫(xiě)景的極致。全詞共九十七個(gè)字，而疊字就占了十八個(gè)。它們巧妙地穿插在全詞中，前后相呼應(yīng)，讀起來(lái)短促、輕細(xì)而凄清、酸切。

1.尋尋覓覓

在經(jīng)受了國(guó)破家亡、喪夫、金石丟失等一連串的打擊后，清照內(nèi)心極為哀愁，精神恍惚，再加上孤獨(dú)一人，更是百無(wú)聊賴，空虛郁悶，似乎丟失了什么，又似乎本來(lái)就什么也沒(méi)有。在這首詞中，“尋尋”是描寫(xiě)因孤單寂寞而無(wú)意識(shí)地搜尋，諸如亡夫的書(shū)信遺物以及失去的書(shū)畫(huà)、古玩等。而“覓覓”則是執(zhí)意要翻箱倒柜的求索，希望能找到些什么，一節(jié)相思之苦。

2.冷冷清清

“冷冷”與“清清”雖常連用，卻含意有別。“冷冷”是尋覓不得而涌上心頭的一股寒意，是感覺(jué)層面的。“清清”有空虛之意，是寫(xiě)因?yàn)槭煊X(jué)到的空虛和寂寞，已上升到意識(shí)了。心中若有所失，可是尋覓一番，卻一無(wú)所得，只留下空虛依然，冷清依然。

3.凄凄慘慘戚戚

“凄凄”是因空虛的意識(shí)而產(chǎn)生的凄涼情懷。而此時(shí)的凄涼與往日的幸福歡樂(lè)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，國(guó)破家亡、夫死物散的情景一時(shí)涌上心頭，故接以“慘慘”二字。讀到這里，似乎覺(jué)得詞人的哀情已到達(dá)極限了，然而厄運(yùn)還在后頭，作為一個(gè)無(wú)兒無(wú)女、無(wú)家可歸的寡婦，又適逢亂世，念及前途茫茫，不寒而栗。“戚戚”二字，正表達(dá)了這憂懼之意。

4.點(diǎn)點(diǎn)滴滴

下闋“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)疊字，也有兩層含意。“點(diǎn)點(diǎn)”，是就雨下落之形而言的。而“滴滴”，是就雨水落下后的撞擊之勢(shì)而言的。上闋的十四疊字迭起了七層悲凄的漣漪，再加上黃昏時(shí)候的梧桐細(xì)雨，一點(diǎn)一點(diǎn)，朦朧可見(jiàn)，仿佛不是雨，而是血；一滴一滴，緊密沉重，仿佛不是滴在地上，而是滴在詞人破碎的心上。

二、意在言外，意在象中

很多人認(rèn)為《聲聲慢》會(huì)如此動(dòng)人心魄，與其意象有很大關(guān)系。這些意象浸染了詞人一生的悲歡情愫，故而顯得意味深厚。

過(guò)雁，在整首詞中最容易讓人產(chǎn)生疑問(wèn)。為什么過(guò)雁是舊時(shí)相識(shí)呢？這就要聯(lián)系到李清照的另外一首詞《一剪梅》，其中有一句為“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”。寫(xiě)的是丈夫不在身邊的思念之情。鴻雁是大型候鳥(niǎo)，每年秋季南遷，常常引起游子的思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。而此時(shí)，雁逢秋而南下，恰巧詞人也是北人南下，飽經(jīng)流離之苦，正傷心時(shí)，卻又望見(jiàn)這“舊時(shí)相識(shí)”，自然再次勾起了她的陣陣愁緒。

黃花，在李清照的詞中占有舉足輕重的地位，本詞中的黃花是指菊花。菊花這一意象與作者的人格節(jié)操、志向追求和情感心境有著密切的聯(lián)系。李清照本是有采花裝點(diǎn)案頭的習(xí)慣2。可如今望著滿庭盛開(kāi)的菊花，再也沒(méi)心情采摘，因?yàn)檎煞蛞巡辉诹耍鲞@些也沒(méi)有意義了，有的只是眼睜睜地看著它們零落成泥碾作塵的憂傷。“黃花”所代表的是曾經(jīng)相知相守的幸福生活，而如今卻變得凄涼孤獨(dú)。縱使?jié)M地堆積，金黃燦爛，也只得由它“憔悴損”，無(wú)人采摘。

黃昏，這一意象飽含著落寞之情。在李清照的作品中這一詞出現(xiàn)的頻率很高，它往往帶有思鄉(xiāng)懷家、年華流逝、追念亡人的悲涼情緒。梧桐細(xì)雨的冷寂都映在了黃昏時(shí)分，給人呈現(xiàn)了一個(gè)凄涼、肅殺、寂寞的秋日黃昏，而悲傷憂郁的情緒也和這周圍的環(huán)境融為一體，難以排遣。而黃昏之后，就是漫漫長(zhǎng)夜，徹夜難眠和無(wú)窮無(wú)盡的煎熬，讓詞人“獨(dú)自怎生得黑”！

三、悲愴頓挫映愁心

詞，本身是一種和音樂(lè)緊密結(jié)合的文學(xué)樣式。最初的詞，都是配合音樂(lè)來(lái)歌唱的。詞牌不同，就意味著唱腔的不同，聲情的不同。《聲聲慢》這一詞調(diào)，很好地反映了李清照凄楚的晚年和無(wú)盡的愁緒。

1.節(jié)奏

詞的長(zhǎng)短句是一種音樂(lè)形式，他構(gòu)成了整首詞的節(jié)奏美。從傳統(tǒng)的漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)上說(shuō)，平仄的格式就是漢語(yǔ)的節(jié)奏。3《聲聲慢》以其舒緩纏綿的節(jié)奏，一聲一詞的頓挫，刻畫(huà)出作者凄絕的情感。如：“尋尋/覓覓，冷冷/清清”（平平/仄仄，仄仄/平平）音調(diào)由舒緩轉(zhuǎn)入急促，再由急促到舒緩，結(jié)構(gòu)上是對(duì)稱的。“凄凄/慘慘/戚戚”（平平/仄仄/平平），聲音由低到高，再由高而下的轉(zhuǎn)換，到最后，聲音越來(lái)越低，使人有快要窒息的感覺(jué)。

疊詞的大量使用，在聲韻上形成了雙聲疊韻，而疊詞在讀時(shí)，往往第一個(gè)字讀得重而長(zhǎng)，后一個(gè)字輕而慢，這就從音節(jié)上具有了慢聲促節(jié)，抑揚(yáng)之美。它們給人一種回環(huán)的、連綿不斷的感覺(jué)，將讀者引入愁境。

2.韻律

詞要講究韻律和諧，這主要表現(xiàn)在押韻上。不同的韻腳，傳達(dá)不同的感情。一般說(shuō)來(lái)，抒發(fā)高亢激昂情感的詩(shī)詞，常用響亮的韻腳，如：ang、eng、ong等。抒發(fā)優(yōu)美、細(xì)膩或悲愴、凄楚情感的詞，多用不響亮的韻腳，如：ai、ao、e、ei、i等。

李清照本人是非常精通音律的，她的詞聲調(diào)和諧，音韻流轉(zhuǎn)。在《聲聲慢》這首詞中，上闋一、三、五、七、九句和下闋的一、二、四、六、八句押韻，“覓”“戚”“息”“急”“識(shí)”“積”“摘”“黑”“滴”“得”這十個(gè)字都是不響亮的韻腳。給人留下戛然而止的感覺(jué)，仿佛把詞人復(fù)雜的內(nèi)心世界裹住，起著欲言又止，有口難言的效果。

本文從疊詞、意象、節(jié)奏韻律三個(gè)方面對(duì)《聲聲慢》進(jìn)行了細(xì)致的文體分析，將詞人的凄苦哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致。這哀愁不只是那點(diǎn)滴的閨怨閑愁和兒女情思，而且是在國(guó)土淪喪朝政腐敗的社會(huì)背景下產(chǎn)生的憂國(guó)憂民的心情。將文體分析這一方法推廣，有助于人們更好地理解和研究文學(xué)作品。

參考文獻(xiàn)：

1、孫瀟雨：《品讀千年易安愁》，《當(dāng)代人》2008（8）

2、劉廣良：《繁菊競(jìng)秋斯人憔悴——講授李清照<聲聲慢>一詞一得》，《中學(xué)語(yǔ)文》2007（7）

3、趙志超：《語(yǔ)淺情深流轉(zhuǎn)如珠——淺談<聲聲慢>疊字的運(yùn)用》，《西北民族學(xué)院學(xué)報(bào)》1987（3）

4、許淵沖譯注：《宋詞三百首》，北京：中國(guó)翻譯出版公司，2007，第403頁(yè)