論拼湊手法在德里羅小說中的作用

摘 要：德里羅對拼湊的運用是德里羅研究中相對被忽略的問題。實質上，拼湊手法對于德里羅來說是作為融合政治驚悚元素和建構“理想美國”的途徑。在很大程度上，德里羅小說文本的創作都得益于拼湊手法。因此，拼湊手法在德里羅的作品里具有重大意義。

關鍵詞：德里羅 拼湊手法 政治驚悚 “理想美國”

從JSTORE和GALE兩種資料庫可以看出，對德里羅拼湊手法的研究是一個被評論界相對忽略的課題。彼得·奈特已經在其文章中提到過德里羅對拼湊手法的運用，但是其分析沒有深入到各個主題，而是相對止于表面。事實上，德里羅小說中所表達的各大主題具有的表現力都得益于德里羅對拼湊手法的采用。在此，我們將集中分析拼湊手法在德里羅作品中的兩大功能：融合政治驚悚元素的技巧和建構“理想美國”的途徑。

一、拼湊手法作為融合政治驚悚元素的技巧

首先，拼湊手法是德里羅融合政治驚悚文學影視的技巧。約瑟夫·康特、約翰·麥克盧爾、大衛·考沃德、馬克·奧斯丁以及魯斯·赫莉耶等評論家已經把德里羅的《球員們》、《走狗》等小說看成是融合政治驚悚文學影視元素的作品，但是他們并沒有把這種政治驚悚元素與拼湊手法聯系到一起來分析和研究。德里羅研究中對拼湊手法作為融合政治驚悚元素技巧的研究仍然不夠。彼得·奈特意識到了德里羅把拼湊手法作為一種敘事手段，因為他在《德里羅，后現代主義，后現代性》一文中使用“拼湊”（Pastiche）一詞，聲稱作家在小說中“對經典文學和通俗小說中的套路進行回收和對各種場景慣用語言進行‘陌生化并不是一種單純的空白拼湊，而是為了突顯所有經驗都是在話語中建構的。”[1]（P35）但是他并沒有對這一主題進行更加深入的分析，也沒有在這篇文章中指出拼湊手法與政治驚悚元素在德里羅小說中的關聯。因此，通過拼湊手法來融合政治驚悚元素仍然是一個需要進一步研究的重要問題。我們必須細致地分析拼湊在融合政治驚悚元素時所起的作用。

德里羅把政治驚悚文學影視的元素進行拼湊，從而創造一種獨特敘事以及凸顯其對后現代社會的見解。根據《勞特里奇文學術語詞典》，拼湊手法的運用方式之一就是融合其他重要作者或者文學類型的創作風格，形成更加極致或者更加容易理解的形式，進而構建一個新的文學整體。[2]（P168）而作為德里羅拼湊來源的正是在20世紀50年代后開始流行的政治驚悚文學影視。此流行風潮的推動者包括暢銷書作家羅伯特·魯德魯姆、約翰·勒卡雷以及湯姆·克蘭西等，詹姆士·邦德等政治間諜類影視作品也起到了推波助瀾作用。在此類敘事中，男性主人公常為白色人種，與威脅國家或者世界秩序的力量斗爭，背景里包括政府特工、嫵媚女性，而這里的女性常常是轉移男主人公注意力的存在。而德里羅的《球員們》和《走狗》正是對此類政治驚悚類型元素進行融合而產生的作品。在《球員們》中，萊爾·瓦安特加入一個顛覆分子組織，這個組織企圖轟炸紐約證券交易所。《走狗》則講述政府特工如何追尋一份錄像材料，這份錄像據說記錄了希特勒的私生活。不難看出這兩部小說的故事情節所流露出的政治驚悚元素，而正是在此基礎上，德里羅創造了一種獨特敘事。

德里羅對政治驚悚元素的拼湊，目的在于對其慣有情節套路進行顛覆。在傳統政治驚悚作品中，男主人公常常在和邪惡勢力戰斗后獲勝，過程中與美麗卻危險的女性角色來回互動，這樣讀者就可以放下思考覺悟，只需享受一次懸疑而又激動人心的敘事。在《球員們》和《走狗》中，德里羅拼湊了許多政治驚悚套路，而他的目的卻是顛覆政治驚悚的傳統發展路線。這種顛覆的實現方式是：取消慣有的懸疑刺激敘事方式，取而代之的是與之相反的描述方式，即是無聊的情節。《球員們》故事始于幾個高爾夫球員被殘忍殺害，而《走狗》的開頭則是一個易裝愛好者被刺死。兩部小說都是以政治驚悚方式開始，然而德里羅并沒有抓住這些驚悚懸疑路線順勢發展驚險刺激的情節，而是使其角色們離這種刺激越來越遠。在《走狗》中，被殺害的易裝愛好者并沒有受到警察部門的相應重視，相反德里羅的寫作中表現出的反而是警察對與此謀殺無關的瑣事的關注。

除了顛覆政治驚悚的懸疑刺激情節，德里羅的拼湊手法更深層次的目的在于強調政治驚悚里的“角色扮演性”。這種“角色扮演性”包括拼湊傳統政治驚悚情節里的身姿、語言、道具以及衣著方式。德里羅的興趣點正是在于此“角色扮演性”，而不是在于懸疑刺激情節里。由此可以推斷，在德里羅看來，政治驚悚文學中的暴力事件中身姿、語言等角色扮演性所帶有的風格表達了一種儀式元素，并且此類行為性超越了暴力事件的起因或者結果。《球員們》的敘事者在開頭提到影像“在最易馴良的靈魂中激起了一種對革命式暴力的魅力（glamour）的秘密渴望。”[3]（P78）這里革命式暴力的魅力指的正是暴力行為的角色扮演性，包括先前提到的身姿等因素。德里羅在拼湊政治驚悚套路的過程中，對暴力事件前因后果的忽視，目的在于把讀者的注意力轉移到暴力的角色扮演性上來。因此，使萊爾走到轟炸紐約證券交易所這一革命式暴力的并不是他本身就具有的革命傾向，而是這革命暴力的角色扮演性吸引他擺脫常規生活而投入其中。馬克·奧斯丁對《走狗們》中所存在對角色扮演性的關注也做了評論，他認為在小說中的世界里，角色的自主行為已經和角色扮演性混淆不清。這些角色表演無法表達一個完整的個人，相反就像電影演員，這些角色用各種破碎的行為性表現拼湊成個人。[4]（P108）

通過拼湊和顛覆政治驚悚元素，德里羅創造了關注角色扮演性的獨特敘事，其目的在于揭示在二戰后的后現代美國，個人的存在更多的是劇本中角色扮演性個體，而不是隨性經歷的人生。就像《球員們》中的萊爾和潘蜜是有魅力的白人中產階級，他們大多走向一種“合宜”的生活方式，包括收入頗豐的公司職業、類似的生活產品和人際關系。德里羅暗示著，人們也許認為自己有選擇人生的自由，但是社會話語提供的狹窄選項可以很容易把他們變成傀儡式人物。基于這種表達目的，在《球員們》和《走狗》這兩部小說中，德里羅選擇的角色大多是相對更容易受社會話語壓力的人物。比如《球員們》中的萊爾就用一些自覺對話表達自己的角色扮演性，在某個場景說道：“我喜歡哈密瓜么？他問道”[5]（P33），在另一個場景還說道：“我覺得那很有趣，寬眼年輕人說道”。[5]（P76）萊爾的這些劇本式描述語言回應了德里羅強調后現代社會話語的目的。

二、拼湊手法作為建構“理想美國”的途徑

盡管在很多情況下，拼湊手法主要指的是文學影視類型風格的融合，但是這種手法也包括“時光扭曲”這一元素。這種元素暗示著在作品中把屬于不同時間和空間的情節，甚至畫面，拼湊在同一個層面，以此達到時光扭曲的效果，而時光扭曲這一方法也是在后現代文學中常用文學手段之一。

德里羅的第一部小說《美國形象》就是這樣一部深度運用時光扭曲手法的小說。比如，小說角色戴維·貝爾站在一家廣告公司的大廳時，注意到里面一幅描述戰地的放大照片：

在照片中心，一位婦女把她死去的小孩抱在懷里，而在她周圍還有其他八個小孩。八個小孩中有些看著這位婦女，有些在對著鏡頭微笑揮手。此時一個年輕人半跪在大廳中間對這張照片拍照。我在他后面站了一會兒，看到的效果讓人難以忘懷。時間和距離被抹去了，好像孩子們在向他微笑和揮手。這就是鏡頭的絕妙之處，像宗教權威，它的催眠力量同時受到主題人物和旁觀者的敬畏。我站在那里一動不動，直到年輕人完成拍照。好像我在害怕我的一個小動作就會讓照片里的小孩分心，這樣就會有可能糟蹋整張照片。[6]（P86-87）

德里羅對這張照片的描述把兩個完全不同的世界聯系到一起。通過這個鏡頭，戰爭受害者們好像在望著侵略者。鏡頭分隔著兩個世界：紐約區別于越南；富人區別于窮人；現在區別于過去。當戴維站在攝影師后面時，他感受到的“催眠效果”消除了時間和距離的限制，把紐約和越南，過去和現在，受害者和侵略者帶到了同一個層面，同一個時空。這種“時光扭曲”實現的效果之一是相片里的婦女把死去孩子抱著的動作并未停止，而是通過鏡頭延續到這一時刻。

鏡頭“扭曲時光”的拼湊手法不僅體現在這一戰時相片里，同時也被運用于戴維·貝爾嘗試制作的一部影片。戴維周游美國各地，嘗試拍攝一部影片，這部影片意在創造一種新的自傳體。在戴維游歷過程中，小說展示出美國是許多破碎分裂的小部分，各自有著各自的問題和癥狀。德里羅通過鏡頭扭曲時光的作用，載體于戴維的影片制作過程，把這些支離破碎的部分串聯起來，形成一個獨特整體。鏡頭消除時間和空間維度，融合在一個共存的現在，使戴維能夠去除路程上的所有阻礙，體會著各種類似于紐約戰時相片的效果。戴維的影片包括了一些他自己生活里的片段，而所有角色都是由他一人扮演的。通過拍攝這些片段，作為戲外導演和系內角色，戴維意在用自己的話語建構自己的人生。影片的核心片段是一次派對的重新構建，里面戴維和母親緊緊擁抱，然后跳入一片由各種可以隨心追隨的欲望片斷聚成的欲望之海，過程中戴維“在每個欲望片斷自由釋放時悲喜交加”。[6]（P197）戴維的欲望片斷逾越其人生的時空限制，拼湊成一個整體。然而現實中，戴維的這些渴望被父母壓制，留下只是碎片。當影片里的母親（仍然是由戴維扮演）凝望鏡頭時，在鏡頭另一頭觀看的戴維經歷的是和紐約戰時相片類似的經歷。這種經歷就是通過鏡頭的拼湊功能，實現時間空間的扭曲，進而把各時空碎片融合到一個層面。在此經歷下，戴維很自然短時間失去對現實的確切感受：“我堅持拍攝兩三分鐘，”戴維寫道，“迷失在某個地方，呆在二十五瓦特的褐色燈光下，我聽到背后的一個聲音”。[6]（P318）

通過消除時間和空間，德里羅的最終目的是構建一個“理想美國”。就像小說里影片把戴維的欲望碎片融合在一起的模式，《美國形象》這部小說嘗試把美國社會因為各種癥狀所產生的碎片融合起來。這些碎片就像戴維路途中展現出來的那樣，包括：東岸和西岸的對比，如廣告業里所展示的大眾藝術與先鋒藝術的矛盾，高潮藝術與消費者文化的對立。《美國形象》把這些碎片如戴維影片拼湊碎片般結合在一起，構造了一個新的“理想美國”。而在這個新美國里，沒有分裂人群的文化對立，就像戴維影片里沒有父母壓制的痛苦。

三、結語

總之，德里羅作品中的拼湊是一種載體。透過這種載體，我們既可以看出作家的各種主題，也可以從中看出德里羅的某些創作思想和理念。而此文著重分析了拼湊手法作為融合政治驚悚元素和建構“理想美國”的技巧的作用。以上分析充分證明，德里羅對拼湊的運用是一種自覺和有意識的寫作行為。因此，拼湊手法對他來說是一種重要的創作途徑。因此，對德里羅拼湊手法的研究是一項具有意義的課題。

參考文獻：

[1] Knight， Peter. Delillo， Postmodernism， Postmodernity[A]. The Cambridge Companion to Don Delillo[C]. New York： Cambridge University Press， 2008.

[2] Childs， Peter & Roger Fowler， The Routledge Dictionary of Literary Terms[M]. New York： Routledge Taylor & Francis Group， 2006.

[3] Engles， Tim. Delillo and the Political Thriller[A]. The Cambridge Companion to Don Delillo[C]. New York： Cambridge University Press， 2008.

[4] Osteen， Mark. American Magic and Dread： Don Delillo's Dialogue with Culture[M]. Philadelphia： University of Pennsylvania Press， 2000.

[5] Delillo， Don. Players [Z]. New York： Knopf Doubleday Publishing Group， 2001.

[6] Delillo， Don. Americana [Z]. New York： Penguin Books， 1989.

作者簡介：朱占君（1988-），男，重慶人，四川外國語大學英語語言文學專業碩士研究生，主要研究方向：主要英語國家社會文化。