柳永詞中的俚俗色彩

袁建舟

摘要：柳永是宋代詞文學的代表作家，他的詞作最大的特色就是以貼近市民生活為主，運用長調慢曲描寫當時市井生活中的人和事。以俗為美的觀念，綿長而繁復的體制，俚俗語言的運用，為后世俗文學做出了重大貢獻。

關鍵詞：柳永；俚俗色彩 ；市井化

柳永，字耆卿，初名三變，世稱“柳耆卿”或“柳三變”，后改名為永。崇安人，今址福建武夷山市，官至屯田員外郎，故又稱“柳屯田”。在柳永之前，宋詞以小令為主，內容多描寫士大夫和文人的感傷零落，柳永改弦更張，獨開一面，把詞從自傷自哀的狹窄路線擴展到描寫市井，表現市民生活的喜怒哀樂和生活理想，大量采用慢曲長調，運用平常市民的世俗語言，給當時缺乏藝術借鑒的俗文學提供了創作藍本。王灼在《碧雞漫志》中說柳永的詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之“，從正面揭示出柳詞面向大眾的藝術特點。

變雅為俗，雅俗并存。柳永不僅從聲樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且還從創作方法上革新了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅“為”俗“，刻意運用通俗化的市井俚語表現世俗化的市民生活情調，柳永的詞作，以接近市民文藝的俚俗色彩而著稱，他能將生動活潑的白話語言添加到詞中，著意創造一種非常平民化貼近當時市民生活的表述風格。柳永寫了大量表現市民生活的詞和歌妓詞。另外，“雅”詞，在柳永的詞作當中也占有非常重要的地位。“雅”詞，首先表現在以賦為詞，在鋪排陳述中，詞的敘事、寫景、抒情渾然地交融在一起，創造出一種“雅”中有“俗”的藝術境界，表達作者復雜的內心情感和對時人生活艱難的深深同情；其次還表現在羈旅行役詞上，柳永以男性的口吻，寫人與人之間的離愁別緒和雄偉壯闊的山河，在凄婉中透出一份自然雄渾的豪邁力量，擴大了詞的境界和容量。

柳永詞的俚俗色彩主要表現在語言的平時暢達和淺近易懂上，他不像晚唐五代以來的士大夫和文人詞一樣，只是從前人書中尋找提煉高綺麗的詞作語言加以改制，而是充分吸收了當時日常生活中的口語和俚語，并加入自己的藝術思想和藝術見解，把宋詞的情調抒展的平實動人而又不失風雅，例如“恐”、“恁”、“怎”、“爭”、“我”、“你”、“伊”、“自家”、“阿誰”、“看承”、“都來”、“低死”、“消得”等，在柳永的詞作中都反復出現，把富于表現力的口語引入詞中，不僅增加了詞的生動活潑，而且使作品仿佛直接與人對話，話說平常生活的家長里短，使讀者和聽者既感到平易近人親切有味，又易于理解和接受。

此外，柳詞的俚俗色彩還表現在題材和內容的選擇方面。柳永模仿女性口吻，用詞表現女性的小小情事和她們的內心感受，展現了世俗女性大膽潑辣的愛情意識和渴求真愛的愛情理想，如，柳永《定風波·自春來慘綠愁紅》：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。

早知恁么。悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少、光陰虛過。

柳永這首詞直接表現世俗女子的生活愿望，這種作法與傳統禮教不相容，也因此曾受到晏殊等人的責難。在柳永之前和同時代的文人詞的同類題材的作品中，追求愛情而不可得的閨中女性一般只是自怨自艾，逆來順受，內心對于愛情的渴望含蓄而不直露。而柳永筆下的女子，則一改柔弱之姿態，大膽而勇敢地追求心中所愛，無所顧忌地吐露內心對于愛情的向往和渴慕，可以說，古代女性愛情意識的覺醒在柳永的詞中，得到了更大的發展。此外，柳永之詞還表現了被遺棄或拋棄的，以及失戀中的平民女子的痛苦心聲。柳永從男性角度出發，揣摩女性的內心世界以及她們所經歷的種種愛情的痛苦，從側面表現出，柳永對世俗中的女子不幸遭遇的深深同情，如《迷仙引》中“萬里丹消，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免叫人見妾，朝云暮雨。”；再如，《少年游》中“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷。”柳永雖然也經常流連于秦樓楚館，有時也不免玩弄身處水深火熱中的歌伶妓女，但更多的是以平等的姿態對待她們，在靈與肉中尋找精神上的契合，體現了與歌妓交往過程中一種人格上的尊重。在中國詞史上，柳永或許是第一個將筆觸直接深入平民女性的內心世界，描寫他們婉曲多姿的內心世界，替她們反映生活中的煩悶憂愁和追求愛情而不可得的感傷情緒。雖然，其中不乏一些赤裸裸的放蕩情欲和色情描寫，但更多的是表現下層歌伶和妓女的不幸以及她們渴望從良重新做人的心情。最后，柳永詞的俚俗色彩還體現在他創作的描寫當時都市繁華的詞作中，如《望海潮·東南形勝》，這首詞以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”（見陳振孫《直齋書錄解題》）。在藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。

柳永是中國古代文學發展過程中的一朵奇葩，他對宋詞的體制、題材、語言和藝術形式方面的革新，為宋詞的發展開辟了更為寬廣的道路，使柳永之詞成為當時在市井平民中廣為傳唱的大眾文學，贏得了“凡有井水處，皆能歌柳詞”的美譽。

參考文獻：

[1]袁行霈主編.《中國文學史》第二版（第三卷）[M].高等教育出版社，2005.

[2]曾大興.柳永和他的詞[M].中山大學出版社，1990.

[3]謝桃坊.宋詞概論[M].四川文藝出版社，1992.

（作者單位：陜西省榆林市教師繼續教育中心）