潘國平
摘 要:《壽珍掇球》乃傳世之作。其神韻之精妙,無與倫比。其藝術意趣和構思似唐釋懷素以環轉為主之狂草,環環相連,圈圈相加又各不相同。
關鍵詞:沙里淘金;爐中煉丹;環環相連;圈圈相加
1 前言
1914年程壽珍先生創作的《掇球壺》獲得了世界工藝美術巴拿馬金獎。這猶如在黑暗的長夜升起了一顆閃光的新星。著實振奮和鼓舞了當時荊南地區以陶為業的同道,更為現代藝人提供了經典的藝術作品,啟發著我們的創作思維。
2 《壽珍掇球》壺的創作
《壽珍掇球》是作者選取三個不同的球形為基礎而創作的圓壺。壽珍在壺身的掇取上,以一個富有張力的火球。從壺蓋到壺底的高度,與壺身直徑相近,壺口內徑與底的外直徑相仿。這就保證了整個壺的穩定性。從壺的空間曲線看,先以頸根急劇拋出形成“肩胛”,至最大直徑處,逐漸平緩收縮,此線條與清前期玉壺春瓶之曲線十分相似。孤頸不是直線,而是微微的反弧線與壺身曲線吻合,過渡巧妙自然。壺蓋是“馬得堡”半球形。蓋線與口線嚴絲合縫“弗容紙發之隙”,蓋線與口線兩位似是寓“天壓地”之意,壺的用一小圓珠,是清代烏紗帽上的頂珠?是農夫庭院中的葡萄?是村頭樹上的重棗?似又不是。且與蓋的位置不即不離,達到遠一絲嫌松,近一絲嫌緊的精微地步。三個球體,以一條中心線串接起來,三者極盡變化之能事。著名畫家達芬奇在從藝之初畫了無數個雞蛋,就是為了能夠熟練地用線條來表現各種形狀的圖。而《壽珍掇球》的三個圓正有異曲同工之妙!咀把都以圓柱形為體,用暗接法與壺身吻合,根部粗,稍頭細,與重心上移的壺身搭配合理,渾然一體,把三環轉形成的空間美妙之極。有“此處無聲勝有聲”的韻味,把長,則咀必然應短,壽珍在此處理的十分巧妙。二彎短咀,出水流暢。咀、把聳起與頸形成的“v”形曲線,其大小形狀完全一致。運用的是傳統的對稱法。欣賞整個壺形、壺身的高矮,口蓋的大小,咀把的長短、圓紐的松緊都達到了最佳地步。真是完美之極。撫壺沏茶心曠神怡,妙不可言。
3 總結
一般來說,一件工藝美術作品的藝術含量越大,她的藝術品位越高,其收藏的價值就愈大。平心而論,一把小小的紫砂壺從形體上說,不過是掌中之物。《壽珍掇球》在國難深重的景況下,能得到世界藝術界的推崇恐怕緣由即在于此。