鮑傳江、趙昂短信對談錄（一）

2012年12月13日

鮑：有一只小鳥在遠處歌唱

我把它畫下來

有一只小鳥哭得很嘹亮……

趙：怎么看上去張牙舞爪像蟹行痕跡呢？

鮑：哈哈，在天津，喝多了，橫著走。

趙：我說呢，你主張“不能在有問題的年代，畫沒問題的畫”，想必又在“排毒”了？玩笑歸玩笑，我真的看好這些東西，且都收著，湊齊了出本畫集，既有價值，也有意義。

鮑：好的。和宋莊一畫廊主昨約定，明年秋開個展。畫些變異的。

趙：那太好了！你的涂畫，慣用傳統筆墨，傳達后現代意趣，宣泄情緒，表達思想，“用自己的視覺表達方式發出預警信號”，值得稱道！

鮑：謝！再謝！

趙：法理未必人人皆知，法意應該個個明了。

后現代的碎片化、情緒性、快節奏，原本就是為了釋放人內心的緊張不安和手足無措，鮑兄以黑白筆墨小品的形式來呈現和傳達，我相信自己沒有誤讀你。

你涂畫的價值在于“簡約而不簡單”（可能連你自己也無法輕易復制），這有別于大焱文化的某些本質特征：除了先鋒、前衛的色彩，還有孤寂的內質與憤怒的個性，決定了它有遺世的價值和傳承的可能——我看好它。

鮑：這個說法精準。批評的張力由此展開。

趙：謝謝！

鮑：他們喝酒（我也沒少喝），我拿本時尚雜志，拍了組專題《你拍你的，我也拍你的》，符合你的說法。

趙：攝影屬于工具理性，繪畫則達致價值理性——淺袁與內在有別，但玩高了都稱得上藝術！

鮑：這個對話有檔案價值。

轉基因時代你被變異，那些梅蘭竹菊都跟著中毒了，不難看。于是，圖像和明天一樣游移不準確隨時下陷，那個黑洞里只剩下迷茫永遠。這不好但抵擋不住。那就繞指而柔一回，好在酒精作為你對不了光，調不準焦，散點原來如此開闊，你開始重又欣賞自己，包括咱們的對話。

趙：藝術固然離不開閑情逸致，但又不僅僅是這么回事。奔忙在當下的人們固然欠缺這些，但擁有者多數是游手好閑，或稱之為附庸風雅。

文藝是需要天分和創造力的，這使它區別于工匠手藝。

鮑：喝多了，天津瓷房子主人張連志做東，居然沒耽擱。今晚太樂！對話有效。

趙：彩信傳來的攝影作品，有點狂野、性感和變態……

鮑：約定明年秋在宋莊做畫展，在瓷房子做影展，可能是周大福贊助。

趙：再好不過——讓一部分人先高尚起來！

鮑：你看這件收藏品，是俺的乾隆官窯，鎏金的。哈哈，錢啊錢，高尚啊高尚，讓俺親近你！

趙：鎏金無妨，拒絕銅臭！哈哈！

鮑：因八十年代末的遭際，九十年代初慌不擇路躲進中央美院進修史論，這種心態使得以往流俗的讀畫經驗快速作廢，古典的太隔世，當代的多庸常，于是自己涂抹。一次在景山臆寫，（對景亂畫，有參照卻不順從，故稱臆寫）歸來遇到盧沉先生，他看到我的涂畫問我從哪個點開筆，我說不知道，反正興之所至，性盡而止。先生感慨說，畫人物時從哪個腳趾頭畫起都是被規定好了的。這話讓我得意了二十年。二十年過去，被涂畫反過來影響的人生被編程在一個草圖里不好控制，從哪里來表面明確，往哪里走就茫然了，我成了涂畫中人未來極不確定，有個亂碼的邏輯推著你自動卻又無序的作業。排了毒然后又回到生活中去接種更復雜的問題再發酵釋出，藝術的表現力肯定被擴展了，但生活中勇氣被帶走乃至內心和肉體同時糜弱。

寫這段文字時，我坐在機場的候機樓里，昏昏沉沉的。真不知道這文字如何收場。

誰能再預支我一些非涂不足以鋪陳心境的動能？

你望著偌大的停機坪，聽到了那過往的風很厚道的鼓舞。

趙：這一刻，畫家成了詩人，緊接著叉羽化成哲人——我還是那句話，這就是價值所在！

2012年12月17日

鮑：攝影專題《你拍你的，我也拍你的》心得——

這應該沒有道德愧疚，當打開那么多且愈發沉重的時尚雜志時，你覺得這些拍和被拍的都成了你的玩物，玩物這說法可能會降低你二度創作的嚴肅性，妙在這嚴肅是通過極輕佻的方式呈現的。你表面上信手折轉那些通貨膨脹了的美女，這樣的施虐只因為是找回本相而逐漸習慣并被原諒。況且這成像和原來的拍或被拍者剎那間脫離了關系，沒被改造為不確定的情感碎片，無限可能都次第展開，包括后臺的丑陋不堪，這真的節約成本。但你不從那走過來這結果就不這樣構圖。你一步步走著，突然眼前一亮，你知道，路在走下去的時候瞬間開闊了……

趙：看與被看，原本只在消遣娛樂層面，一經你二度創作，就顛覆了原創性、正統性乃至神圣性，有點近似于現代舞的本真隨性，還原還是惡搞？藝術還是惡作劇？天曉得！

鮑：有個朋友要打撈我，要我在北京、黃山、淮南選個地方畫畫、拍照，然后進入操作，全部費用他出……看來真要浮出水面了。哈哈，正喝酒。

趙：那再好不過。

鮑傳江：詩人，畫家，收藏家，現居深圳。

趙昂：雜文作家，警察，現居合肥。