整體論在現代書籍設計中的應用

李俊俊

摘要：在數字媒體對紙質書籍產生巨大沖擊的情況下，設計者應將整體論應用于現代書籍設計中，樹立動態的書籍設計觀，注重書籍設計的局部和整體統一性塑造、書籍設計的形式和內容整體性塑造、書籍設計與印刷工藝的整體關系，讓書籍設計藝術實踐上升到一個新的層次，避免紙質書籍成為數字媒體的犧牲品。

關鍵詞：書籍設計 整體論 設計觀

隨著數字媒體的迅猛發展，電子書改變了讀者的閱讀模式，紙質書作為眾多媒體形式中的一種，等待讀者的挑選；同時，讀者對紙質書也提出了新的期望。紙質書相較于電子書最大的優勢在于其感性的表現方式：實物感和現實感，在傳播媒體不斷細分、競爭加劇的情況下，紙質書完全可以發掘其媒體特性而獲得新生。要讀者摒棄電子書而選擇紙質書，就會對現代書籍設計提出較以往更為苛刻的要求，追求更為“精”品的書籍——可以調動人的五感，強調閱讀的感受和境界。作為設計師，所做的工作將不會是單純的某一個單元的設計，而是一個整體、系統的打造，需要將所有的多樣化元素統一在一個主題下，統一在一個視覺下，統一在人的五感閱讀體驗之下。

本文著重就格式塔心理學的整體性理論如何運用到現代書籍設計中，加以分析論證，讓它如何在多樣化中保持整體秩序。

一、整體設計的概念與內涵

格式塔心理學認為整體并不等于部分的綜合，并不是由若干元素所組合而成的。反之，整體乃是先于部分而存在并制約著部分的性質和意義。書籍設計的整體美潛藏在“完形”內，它貫穿于各局部之間，游離于表里之外，卻顯現于人的主體視覺經驗之中。

現代書籍整體設計的作用就是要將書稿的文字、圖像、圖形、表格等要素有意圖、有組織、有順序地進行設計編排，把書本的文字信息用清晰，有趣，富有節奏感、層次感的方式表達出來；選擇合適的紙張及各種裝幀材料，使其載錄得體，翻閱方便，閱讀流暢，有利傳播，易于收藏。它要求書籍出版過程中的各個環節緊密配合、協調一致，更要在工藝選擇、技術要求和藝術構思等方面具體體現出這種配合與協調。如在對材料、工藝、技術等作選擇和確定時，必須體現配套、互補、協調的原則；在藝術構思時，必須體現書籍內容與形式的統一、使用價值和審美價值的統一、設計創意高度藝術化與書籍主題內涵高度抽象化的統一等等。

現代書籍的這種整體性設計是具有三度空間的一種立體存在，是立體的、全方位的設計與技術的成果。人的視覺整體概念絕不是在靜態下產生的，而是人與物相對運動的視覺結果。書籍設計的整體視知覺既然來源于三度視覺，那么，整體美與動態便如影相隨，緊密聯系在一起。

二、動態的設計觀

日本設計大師杉浦康平說：“書是將信息視、聽、嗅、觸、味五感活性化的宇宙。”杉浦康平先生的“五感說”，突破了書籍設計審美僅僅來自視覺的局限，開闊了書籍設計的設計思維。人在翻閱一本書時，封面、環襯、扉頁、正文之間會產生色彩跳躍與圖像節奏之美，這種書籍設計的美，是在動態中產生的。書籍的審美正是在人與書的動態中進行的。書籍是人們從多方位、多側面欣賞的藝術品，并不是一個簡單的、平面的封面設計。

在對書籍的審美活動中，書籍是在動態中使各部分相繼顯現，以滿足人們的視覺心理，從而給人以經驗中的“完形”。一頁環襯、一頁扉頁、一頁正文，他們有著自己相對的獨立性和局限性，它們都基于自己的平面而生存。但是，我們把它們裝訂在一本書內，那么它們在整體的表達方式上已不再是二維空間的，它已經是一個三維空間的存在，任何局部的中斷或欠缺都會對整體美造成致命的破壞。讀者閱讀時，通過一頁頁的翻看、時間的延續，使其成為四維空間的一個實體。因此，書籍的內部設計都應服從于一個整體的需求，離開了這個整體，將失去存在的價值。作為書籍設計者，要樹立立體的、動態的書籍設計觀，并要具備把多個連續的相對獨立的單位，轉化為“完形”整體的能力。

三、書籍整體設計的方法

1、書籍設計的局部和整體統一性塑造

對于一本書，在動手設計之初，就應該聯系到該書的性質、內容、對象、印刷條件等等。對書的各部分，去進行總體思考，統籌安排，在藝術上使其成為一個和諧的整體，抑揚頓挫，節奏分明。

書籍，以它實實在在的整體形象存在于現實世界。書體的高、矮、胖、瘦；封面表情的喜、怒、哀、樂；書頁版面的起、承、轉、合，這些，雖都是書籍整體中的一個局部，卻直接影響人們對書的感性判斷。特別是封面和書頁的文字、色彩、裝飾圖形、紙質材料等，其特定化的形式，作為一個“創造空間”，從這里傳出來的感情、意蘊和沖擊力，便是書的信息。在一切藝術形式中，“起、承、轉、合”是達到整體協調的方式。書籍所特有的時空視覺形象，要求封面、書脊、封底及書頁的每個版面、各個局部都應該是賞心悅目，它有主有次，是和諧存在的。這樣，讀者在翻閱的過程中，才會發現整體的書籍之美——點、線、面的藝術構成，紙質瑩潔，圖版清晰，才會對紙質書籍愛不釋手。

2、書籍設計的形式和內容整體性塑造

書籍設計不同于一般藝術創作，它與技術條件相聯系，與人民生活水平相聯系，與書籍內容所要求的民族習慣和風格相聯系，它的藝術性，要通過形象、色彩、字體以及材料來表達，所以它要求經濟、實用與美觀相結合。書籍設計中大的正文字號、小的頁碼、大的開本、小的版心、凸版的文字、凹版的圖片，以及版面分割方式，往下一直延伸到扉頁、封面，如果企圖改變其中某一項，那將屬于另一部書籍。

作為設計者在既定的開本、材料和印刷工藝條件下，通過想象，調動自己的設計才能，達到對書稿理解尺度與藝術表現尺度在創作中的充分的和諧性表現；以豐富的表現手法、豐富的表現內容，使視覺思維的直觀認識與視覺思維的推理認識獲得高度統一，以滿足讀者知識的、想象的、審美的多方面要求。

3、書籍設計與印刷工藝的整體關系

書籍設計是一個將工學與藝術融合到一起的過程，考究的裝幀材料和精湛的印制工藝，是構成書籍設計美感的重要因素。無論多么好的藝術創意都要通過材料與印制才能轉換成物化形態的書。書籍的整體美感表達的充分與否就要看工學是否精良。

作為設計者，不局限于形而上的意境追求，也要注重形而下的工藝表現力。紙張體現的自然之美，通過其肌理、觸感到承載印刷工藝裝幀品質所傳達的書籍美感，能影響周圍的文化環境，創造恰如其分的閱讀氛圍。我國的印制工藝水平進步很快，但是往往由于設計者的設計觀念跟不上，信息不夠靈通，忽略了利用新材料、新工藝來創造書籍設計的美感。陳舊的材料和工藝只會讓紙質書籍成為數字媒體的犧牲品。

今天，數字化浪潮導致的變化一方面給傳統紙質書帶來巨大的挑戰，另一方面也為優秀的書籍設計創造了機遇。讀者對書籍藝術的需求，要求設計者注重書籍整體的造型設計，確立動態的書籍設計觀，使書籍設計藝術實踐上升到一個新的層次。

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