《封鎖》簡評

摘 要：張愛玲，這位民國走出來的臨水照花才情女子，以她獨有的文學風格贏得了人們的贊賞。《封鎖》這篇短篇小說是張愛玲在24歲時創作的，本文主要從這篇小說入手，分析它的創作特色以及隱喻意義，從中體會張愛玲的獨特創作手法。

關鍵詞：張愛玲 《封鎖》 創作特色 隱喻意義

都市千般繁華下的滿目蒼涼，溫柔富貴中的凄清哀婉，張愛玲的筆宛若銀針，貌似漫不經心的絮說，實際上卻將字字句句刺在你心上。王安憶說：“說到底，認識張愛玲，是為了認識她的小說，因為于我們來說，唯有小說，才是張愛玲的意義……”[1]《封鎖》是我個人認為張愛玲非常有特色的一部短篇小說。描述了男女主人公在公車封鎖的情況下與常態不同的行為，封鎖切斷了時間與空間，他們在公車上戀愛了，可是下車后就自然而然地分手了。作品隱喻人在非常態環境下與常態環境下的行為的巨大差異，非常態下的人性是自然開放的，然而常態環境下的人性被各種事，各種情，各種思想束縛著，人的自然欲望不能得到自由的釋放。那么人生的常態對人自身而言就是一種封鎖，封鎖因此成為人的自身處境的象征。不單單是公車被封鎖，人的生存處境也被無情的封鎖。張愛玲以這種獨特的敘述視角揭示出人們要以不尋常的視角看待生活，發現生活，也許會有不一樣的感受。

一、敏銳，細膩和鋒利的語言表達

“在大太陽底下，電車軌道像兩條光瑩瑩的，水里鉆出來的曲蟮，抽長了，又縮短了；抽長了，又縮短了，就這么樣往前移——柔滑的，老長老長的曲蟮，沒有完，沒有完……開電車的人眼睛盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發瘋。”這段話是小說的開頭，暗示了生活是重復的，枯燥的。然而面對這樣的生活態度，人還是“盯住了這兩條蠕蠕的車軌，然而他不發瘋”，可以看出人們毫無思索，接受這樣的生活。細膩，幽默的文字背后隱藏的是嘲諷，開電車的人不該這樣，他該是干些別的，他該去發瘋，他該去對這樣日復一日的生活發瘋了。然而，他卻依舊的在開他的電車。作者也在質問“我們該不該接受當前的生活？”實質上也是在讓讀者去思考有關生活本身。

張愛玲有敏銳犀利的眼光，她總是能在尋常的生活中挖掘引人深思的話題。

“上海似乎從來沒有這么靜過--大白天里！一個乞丐趁著鴉雀無聲的時候，提高了喉嚨唱將起來：“阿有老爺太太先生小姐做做好事救救我可憐人哇？阿有老爺太太……”然而他不久就停了下來，被這不經見的沉寂嚇噤住了。”在這被封鎖的電車里，在這非常態的環境中，乘客們無所適從，乞丐們唱歌，小說的還描述了閑著無事的人們觀看醫學生畫骨骼圖等等。

“他在這里看報，全車的人都學了樣，有報的看報，沒有報的看發票，看章程，看名片。任何印刷物都沒有的人，就看街上的市招。他們不能不填滿這可怕的空虛——不然，他們的腦子也許會活動起來。思想是痛苦的一件事。”人們在機械的做著某件事，用來代替在常態的環境下重復的原來的事兒。人們不思考，因為“思想是痛苦的一件事”。

二、“陌生化”的敘述手法

小說以一種“陌生化”的敘述手法，制造出“陌生化”的戲劇效果。“張愛玲的《封鎖》，在敘事結構和風格上都試圖超越傳統的重現現實的方法，采用陌生化的敘述手法。使讀者能從一個新的角度認識問題，審視自身及所處的環境。”[2]小說中，張愛玲設計了一個“封鎖”的場景。在一個車廂里，兩個平凡男女發生的短暫愛情故事。張愛玲始終用一個旁觀者的角度去審視這個社會，去洞察筆下的人物。封鎖搖鈴、電車停下。素不相識的兩個人因為電車‘封鎖而相愛了。

三、典型的言語表現人物身份和性格

“老頭子右手坐著吳翠遠，看上去像一個教會派的少奶奶，但是還沒有結婚。她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點訃聞的風味。她攜著一把藍白格子小遮陽傘。頭發梳成千篇一律的式樣，唯恐喚起公眾的注意······她是一個好女兒，好學生。她家里都是好人，天天洗澡，看報，聽無線電向來不聽申曲滑稽京戲什么的，而專聽貝多芬瓦格涅的交響樂，聽不懂也要聽。世界上的好人比真人多……翠遠不快樂。”

吳翠遠，一個好人，家里的乖孩子、好女兒，大學里的英文助教，小資產階級，教會派少奶奶，溫文爾雅的家庭教育，她覺得真實的生命無比遙遠，渴望真實的生命。同時渴望背叛自己，渴望尋求刺激。

呂宗楨，銀行會計，一個按部就班的老實人，他每天要上班、下班，下班還要聽從太太的話買包子，他能夠把包包子的舊報紙的所有字都看完，甚至能夠看到印在包子上的字，如此的乏味枯燥，瑣屑而平庸，但他察覺不出自己的缺乏與俗望。

他們都是都市中最普通、平凡的“好人”和“老實人”，但是是不屬于自己的人，不是真實的人。他們的生命狀態完全被所賦予的角色掩蓋。

四、清晰的畫面感

寂靜，原本抽象的景象，通過張愛玲的筆觸有了實實在在的感官享受。寂靜是枕頭里蘆花的聲音，是孤枕難眠時輾轉反側的感受。“這龐大的城市在陽光里盹著了，重重的把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩的流下去，不能想象的重量壓住了每一個人”在這里，張愛玲把陽光中的城市比作不能想象重量的巨人，流著口水在陽光下沉睡了。她把一個巨大的虛無的城形象化一個可感可知的人，在讀者眼前立刻呈現清晰的畫面感。

張愛玲通過封鎖引導人們發現常態生活的貧乏，開掘人性的本真和人性的自然流露。是一篇具有開拓意義的小說。

注釋：

[1]王安憶，《世俗的張愛玲》，在香港“張愛玲與現代中文文學”國際研討會上的發言.

[2]蘇莉，《論<封鎖>中的陌生化技巧》，《現代語文（文學研究）》 2010年04期。

參考文獻：

[1]張愛玲.張愛玲文集[M].北京，中國華僑出版社，2002.

[2]魏江華.陌生化理論與小說創作技巧[J].求索，2003（3）.

[3]蘇莉.論《封鎖》中的陌生化技巧[J].現代語文（文學研究），2010（04）：58

作者簡介：王海盟（1989-），女，漢族，遼寧朝陽人，文學碩士在讀，沈陽師范大學中國現當代文學研究所，研究方向：中國現當代文學。