習仲勛：心香一瓣關愛文化藝術事業

葉介甫

習仲勛是我國杰出的無產階級革命家，為中國人民的解放事業和新中國的誕生，為社會主義革命和建設事業，為改革開放和建設有中國特色社會主義事業，頑強奮斗，建立了不可磨滅的歷史功勛。今年是習仲勛誕辰100周年，筆者從習仲勛輝煌業績中采擷出他對文化藝術領域的發展關注和對文藝工作者的關懷獻給讀者。

綏德分區有了文工團

1943年秋，延安魯藝文工團來到綏德分區，第一場演出在綏德師范學校的操場，有大秧歌《兄妹開荒》、《推小車》、《張不漠鋤奸》、《夫妻逃難》、《趙富貴自新》等，形式新穎活潑、內容生動深刻，很有教育意義。整個操場上人山人海擁擠異常，有的上了房頂觀看，有的爬上樹干觀看。魯藝文工團的演出，轟動了綏德縣城。

接著魯藝文工團到子洲、米脂、佳縣、吳堡各縣巡回演出，在演出過程中，深入群眾收集材料，創作了大型歌劇《周子山》，同時還到各縣收集民歌。演出近半年的時間里，綏師、米中的同學，自編創作排練了《王老漢與八路軍》、《李桂英紡線》、《雙喜臨門》、《回歸》等小秧歌劇。

魯藝文工團結束了巡回演出，回到綏德縣，專門向綏德地委、專署匯報演出。在地委擔任書記的習仲勛等領導看了演出，演出結束后，習仲勛高興地說：“毛主席《在延安文藝座談會上的講話》中指出：革命的文藝是團結人民，教育人民，打擊敵人，消滅敵人的有力武器。我們綏德分區要成立一個文工團，你們是骨干，就不要回學校去了，留下來做建團籌備工作。”接著習仲勛說：“我跟張庚（我國當代著名的戲劇理論家、戲劇教育家、戲劇史家，參與組織《白毛女》等新歌劇的創作）同志談了，請延安魯藝給我們調來幾位藝術家，幫助我們培養文工團，為分區50萬人民群眾服務。”

1944年夏天，綏德分區文工團在習仲勛的關心下正式成立了，全團60多人。1947年秋，沙家店戰役勝利后，習仲勛去前總開完會回來，路過綏德，來看文工團的同志們。他指示說：“今年冬天西北野戰軍再不進行大的戰役了，集中在清澗、延川縣一帶休息整訓，你們文工團準備好劇目去前總政治部報到，為部隊慰問演出。”

團領導說：“文工團快要解散了，人心不安，情緒波動很大。”

“解散？為什么？”習仲勛問。

團領導說：“分區經費困難，上級說，養一個文工團不如養一個連隊，解散了，下到區鄉地方工作去……”

習仲勛說：“建設、培養一個文工團多不容易啊！你們這個文工團是我看著組建成長起來的，周副主席指示，要保留你們文工團。分區既然經費困難，就把你們調到西北局，改名為西北文工第二團，由宣傳部直接領導。”

1948年文工團被編為西北局領導的西北文藝工作二團，并按照習仲勛的指示，緊跟前總轉戰關中新區，全團緊張地做著慰問準備工作，新排了秦腔戲《窮人淚》，整理了《白毛女》、《血淚仇》和一批新秧歌劇，下到部隊以團為單位進行慰問演出。這次演出影響很大，為部隊訴苦三查進行新式整軍運動起了很好的推動作用，前總政治部表揚了西北文工第二團。

1948年春節前夕，西北文工第二團結束了慰問演出回到西北局駐地綏德義合鎮，進行年終總結。一天，演員姜應宗離開團部，去賀家川西北財委領取業務經費。途中遇到一隊人馬，為首的有邊區政府主席林伯渠、副主席劉景范，還有西北局書記習仲勛、副書記馬明方等。他們帶著警衛人員，催馬趕路，到米脂縣楊家溝毛澤東主席駐地去開會。

習仲勛看到姜應宗后，勒住馬韁繩問：“應宗同志你到哪里去呀？”

姜應宗回答：“到西北財委領款，排新戲做服裝、道具。”

習仲勛高興地說：“好啊！回去告訴你們團長，排好劇目準備回延安，占據延安的敵人呆不久啦！你們文工團回去后，廣泛地為延安人民演出，為機關干部演出，還要做延安收復后的工作。”

當天，姜應宗回到文工團，立即向李華生（地委宣傳部長兼）團長匯報了習仲勛的指示，李華生團長向全團同志進行了傳達。

1948年春，冰消雪化，天氣已經很暖了，西北文工第二團奉命回到延安。此時，西北人民解放軍新式整軍運動勝利結束，彭德懷指揮部隊打出了邊區。這時，習仲勛指示西北局宣傳部：文工二團奔赴前線，為各縱部隊慰問演出。并告訴二團領導要做進駐西安的準備工作。

文工二團回延安后，一方面緊張地創作排練劇目，一方面學習進入大城市軍事管制的方針政策，同時學習進大城市的組織紀律問題。1949年5月上旬，文工二團穿上了軍事管制委員會發的新服裝，背上背包向西安進發。行至中途，上級傳來消息：“西安已經解放了”。文工團加快了趕路的步伐，向西安行進。

5月25日，文工二團全體同志進城，住進了“中正堂”，進行文藝節目的緊張排練等工作，準備給當地群眾和部隊進行演出。

一天下午，西北局宣傳部李卓然部長陪同習仲勛上樓來看望文工團的演員，并歉意地說：“你們住在沒有玻璃窗子、幾面透風的房子里排練和生活，你們辛苦了。”接著說：“這次扶眉戰役打得很好，殲滅了胡宗南企圖反撲西安的主力部隊。從此，西安永遠回到人民的懷抱之中，你們再不會聽到晚上打黑槍、擔驚受怕睡不好覺了，‘長安，長安，長期平安。今后你們要廣泛地向西安人民公演，發揮革命文藝的作用，伙食搞好些，保證身體健康。”

習仲勛對文工團的慰問和關心，每個演員心中無比高興。根據習仲勛的指示，文工團為西安人民舉行了更廣泛的演出，白天在廣場演出新秧歌戲，晚上在劇場輪換演出《白毛女》、《血淚仇》、《窮人恨》、《劉胡蘭》、《王貴與李香香》等大型歌劇，場場爆滿，盛況空前。文工團的演出，獲得了西安人民的熱烈掌聲、笑聲。

“我感到豫劇后繼有人了！”

1951年春夏之交，全國上下掀起了聲勢浩大的支持抗美援朝正義戰爭的捐獻運動。那時，常香玉在西安領導著一個民營的香玉劇社。

美帝國主義侵略者的囂張氣焰、鴨綠江邊燃起的戰火，激起了全中國人民極大的義憤，抗美援朝、保家衛國，成為每一個中國人的份內之責。這個運動，深深地震動了常香玉。她想：我們戲曲藝人，在舊社會地位低下，受盡欺凌，被看作死后不能入老墳的“下九流”，真是苦不堪言。解放后，黨和毛澤東主席剛讓我們過上了好日子，國內外反動派不甘心自己的失敗，妄想卷土重來，讓歷史倒轉，這是絕對辦不到的。在事關國家安危的緊要關頭，作為中國人民的一員，我應該盡到自己的責任。于是，她便和丈夫陳憲章商議，決定用義演的收入，捐獻一架飛機，為抗美援朝盡力做出貢獻。

捐獻義演自1951年8月5日開始，常香玉和香玉劇社的同志們從西安出發，半年時間，演遍開封、鄭州、新鄉、武漢、廣州、長沙6個城市，180多個日日夜夜，180多場演出。劇團的演員同志們節衣縮食，克服困難，終于提前超額完成捐獻一架戰斗機的任務。

1952年2月劇團回到西安，西北軍政委員會文化部、西北文聯專門為全體演員舉行了慶功大會，并對劇團捐獻戰斗機的義舉給予了高度評價。

捐獻活動結束后，為了回顧捐獻義演這段不尋常的歷程，陳憲章向有關領導部門寫了一份總結，作為工作匯報。中共中央西北局宣傳部長張稼夫把這份總結轉呈當時的西北局書記習仲勛。習仲勛認真地審閱了這份材料，在上面親筆寫了“愛國主義的典范”的批示。

沒過幾天，習仲勛派西北局宣傳部文藝處蘇一平處長來接常香玉和陳憲章。他倆很快來到了他的辦公室，習仲勛放下手頭的工作，親切地會見他倆。習仲勛說：“你和你的劇社，傾注全力，用自己演出的收入，捐獻一架飛機，這對志愿軍、對全國人民都起到了很大的鼓舞作用。香玉同志，你是當之無愧的愛國主義的典范。你們的愛國壯舉，在全國乃至國際，都有很大的影響。”

常香玉說：“義演捐獻是我應該做的事。我們不能去前線打仗，但是我們會演戲，只能用這種方式盡到我們的責任。因為有黨和政府以及廣大群眾的支持，才順利地完成了任務。謝謝習書記的鼓勵。”

習仲勛接過話茬：“我看過你演的《花木蘭》、《拷紅》，你的唱腔很好，吐字清楚，不用看字幕就能聽明白，是真功夫呀！”

接著習仲勛又問了常香玉的生活情況，問了劇社的現狀，并說：“劇團有什么困難可以找宣傳部和西北文化部幫助解決。”

“文革”結束后，習仲勛復出。在中央分配工作之前，他住在鄭州中州賓館待命，常香玉特地去看望他。這時的習仲勛，已經是60多歲了，但他面色紅潤、精神抖擻，風采不減當年。

常香玉說：“你在洛陽這些年，吃了不少苦，受了許多委屈，一定很累吧，身體還好吧？”

習仲勛說：“累算啥，下去鍛煉鍛煉有好處。我每天早上跑15里，還能工作。”

習仲勛詢問常香玉在“文革”中的遭遇。常香玉說：“挨的批斗、受的折磨就不用說了，后期在西華農場住了3年，學到不少本領，知道怎樣給蘋果樹剪枝，知道怎樣才能讓它掛果，用架子車拉土運糞，用巧勁兒才能一下子倒凈。通過勞動鍛煉，才真正知道一粥一飯來之不易。我還能演戲，每天都在堅持練功。”

習仲勛說：“這很好，練功要堅持，藝術要提高，總的來說，要不斷前進，要向前看。”

80年代初期，習仲勛從廣東調回中央工作。1982年，常香玉和鄭州市豫劇團進京演出《花木蘭》和陳憲章編寫的現代戲《柳河灣》。為了培養青年演員，花木蘭這個角色是由3個人分別扮演的，常香玉的學生虎美玲、王希玲演前面幾場，后面則由常香玉接著演完。一天，習仲勛到劇場看戲，前面的演員他不認識，常香玉在后面的戲不長，他多年沒有看常香玉演戲了，當時沒有認出來，劇終后他即退場。隨行人員告訴他最后扮演花木蘭的是常香玉，習仲勛立即轉身返回，特地來到后臺向常香玉和學生們表示祝賀，并高興地對所有演員說：“豫劇是河南重要的地方戲，也是中國的五大劇種之一，你們精彩的演出展現了豫劇風采。當前在祖國藝苑百花盛開的大好形勢下，看到你們這一代新秀正在茁壯成長，我感到豫劇后繼有人了！”習仲勛的鼓勵使大家深受鼓舞。

常香玉每次去北京開會，都要到習仲勛家去拜望。每次習仲勛都留常香玉和她的愛人陳憲章一起吃飯。有一次，習仲勛特地派人把他的兒媳、著名歌唱家彭麗媛接到家中，對她說：“你常阿姨是全國有名的、名副其實的表演藝術家，功夫很深，你要多向她請教，請她對你多加指點。”習仲勛還談到，現在有些青年演員，學的東西少，會的東西少，根底不深，必須向優秀的民族文化學習，向老藝術家學習，不斷豐富自己的知識，才有可能得到提高。

1990年，河南人民廣播電臺舉行建臺40周年大慶，邀請首都幾位著名藝術家來鄭州參加慶祝演出，其中就有歌唱家彭麗媛。她離京之前，習仲勛交待她到鄭州后看望常香玉。彭麗媛此次鄭州之行，排練、演出、社會活動，日程安排得很滿，即使如此，她還是擠出時間，帶著禮物來到常香玉的家中，轉達習仲勛對常香玉的問候。

習仲勛對常香玉的鼓勵和關懷，絕不是個人行為，而是體現了黨和政府對文藝人才的關懷，對戲劇事業的高度重視。

為了秦腔戲曲的振興

數十年來，習仲勛不管是在地方還是在中央都十分關注秦腔戲曲的改革和發展。

1958年陜西省文化局決定成立“陜西省戲曲赴京演出團”，并經省委批準。演出團由陜西省戲曲劇院的二團（秦腔團）及眉碗團和易俗社組成，原計劃9月在京匯報演出。8月下旬，省文化局派演出團總團副團長楊公愚、畢雨及秘書李哲明等6人先期赴京聯系演出工作。行前省長趙伯平對楊公愚指示：“到京后先向習書記匯報演出團的演員陣容和劇目，爭取領導的支持。”

楊公愚一行人到北京后，當日黃昏就與習仲勛的秘書張志功同志取得了聯系，請他向習書記匯報來京的任務，并請求抽空接見。當時，他們以為習仲勛擔任國務院秘書長，日理萬機，政務繁忙，什么時候接見還很難說。誰知當晚9時許，秘書張志功就打來電話說：“秘書長邀請你們10點鐘到他家去，他要接見你們。”

楊公愚、畢雨和李哲明3位同志即驅車前往。當時習仲勛正在國務院開會，讓他們在家等一下。深夜快1點了，習仲勛回來后第一句話便說：“你們這個時候來干什么？”

正當大家聽后發愣時，習仲勛說：“中央要在外地開會，領導都不在家，我也要去開會，沒有人招呼你們。”

大家這才恍然大悟，原來習仲勛說的是劇團這個時候來北京，時間選得不合適。他向楊公愚、畢雨詢問了演出團的組成情況，有哪些劇目，演員陣容怎么樣？當他聽到有新創作的劇目、有經過整理修改的傳統劇目、有老演員和中青年演員，特別是解放后培養起來的青年演員能在各個劇目中擔任主角，十分高興。他說：“一個劇團或一個劇種要爭取到廣大觀眾的喜愛，必須有兩條，一是要有好的劇目，一是要有好的演員。”接著說：“戲曲工作者已注意到這兩點，這是很大的進步。我建議你們演出團推遲來京。”

第二天，楊公愚、畢雨打長途電話向省長趙伯平作了匯報。后經陜西省委批準，文化局決定陜西省戲曲演出團于11月上旬赴京演出。

11月9日上午，習仲勛邀請楊明軒、汪鋒、張奚若、張邦英、賀晉年、高登榜、榮高棠等老同志參觀國務院機關事務管理局舉辦的增產節約展覽會，參觀后即在展覽館的餐廳便宴，劇團的團長、副團長也參加。

習仲勛對大家說：“陜西劇團要來京演出，大家都很關心，但怎么演，怎么做工作？大家議議。”

接著劇團團長羅明簡要地介紹了演出團的情況。老同志們聽了異常興奮，紛紛發表意見。習仲勛非常注意聽大家的意見，集思廣益。他認為第一場應該先向中央文藝界領導作匯報演出，演出節目因秦腔有兩個團，先演哪個團的戲，都會引起不必要的誤會，還是先演碗碗腔的《金碗釵》。因為碗碗腔原是陜西皮影戲的唱腔，屬于小劇種，現在由于陜西戲曲工作者的努力，搬上了舞臺，成為大戲，是一項大膽的革新，在音樂上也有很大創造和發展，是值得向文藝界領導匯報的節目。然后秦腔兩個團分別向首都人民和中央黨政軍領導作匯報演出。

他的意見經大家議論后，認為非常好，既在內部做到一碗水端平，對外又有一種新鮮感，表現了一種創新精神。隨后習仲勛和大家又對如何宣傳，如何請文藝界的知名人士看戲、寫文章，如何向首都戲曲界觀摩學習等等，都談了很多很好的意見，對演出團在京演出起到重要的指導和啟示作用。

首場演出，是在中國文聯的禮堂，劇目是碗碗腔《金碗釵》，為首都文藝界領導匯報演出。周揚、錢俊瑞、田漢、夏衍等文藝界領導到場看戲，演出得到一致稱贊，認為能把皮影小戲搬上舞臺，是一項大膽的創新，音樂優美動聽，是一個成功的劇目。

12日晚，在國務院小禮堂演出秦腔《三滴血》，向中央領導匯報。朱德、周恩來、陳毅、賀龍、薄一波、羅瑞卿、習仲勛等親臨觀劇。演出結束后，領導登臺接見演員，祝賀演出成功，并合影留念。

15日起，演出團分別在各劇場向首都人民公演《游西湖》、《梁秋燕》、《趙氏孤兒》、《火焰駒》、《游龜山》等劇目。一時間，演出頻繁，每晚都有2至3場演出，成為首都人民文娛生活中的一件盛事。

24日，習仲勛舉辦了一場招待會，在北京飯店的大廳舉行，由西北軍政委員會副主席張治中出面主持，邀請了數十位首都文藝界知名人士及表演藝術家與陜西劇團全體同志見面。習仲勛在會上講話，他勉勵演出團同志一定要好好地利用這次難得的機會，向首都戲曲界虛心學習，并希望首都文藝界的前輩抽空看看演出團的戲，給予他們指導和幫助。對他們的不足之處，要批評，也可以寫文章批評嘛！招待會上，大家熱情暢談，交流經驗，氣氛十分融洽。

爾后，歐陽予倩、梅蘭芳、田漢、曹禺、馬少波等人陸續在《人民日報》、《光明日報》、《北京日報》等報紙上發表了大量的評論文章，盛贊演出團的劇種、劇目和演員，在社會上產生了廣泛的影響。