此生只為“紅樓”來

孫國維

綠肥紅瘦時節，北京天安門前新落成的巍峨的中國博物館的石廳里迎來了兩位上海客人。他們就是著名微雕大師周長興及其女兒。周氏父女此次進京，要把周長興畢生心血凝成，根據曹雪芹《紅樓夢》中分布在大觀園各院內的1111件精美陳設，通過微雕的手段形成的多寶閣《微雕紅樓室內陳設系列》捐贈給中國博物館（以下簡稱國博）。

在國博藏品保管部負責人的陪同下，周氏父女興沖沖地參觀了各朝代的珍品。有的堪稱稀世之寶，其中還包括各國元首饋贈給毛澤東和我國歷屆元首的珍貴禮品。講解員說，中國博物館是繼奧運會鳥巢、水立方以及國家大劇院等之后的又一座超大型建筑。它的設備相當現代化，而且規模比人民大會堂還大出30000多平方米。周氏父女邊參觀邊思考，深為中華民族光輝燦爛的文化而感到自豪。

中國國家博物館館長呂章申在石廳接見了周長興和周麗菊父女，并親自主持了捐贈儀式，當場頒發了捐贈證書。他對周氏父女的義舉表示贊賞，他說：“周老先生一生清貧，自己省吃儉用將有限的收入幾乎都用在了微雕藝術上。特別值得欽佩的是一旦認準了完成‘立體紅樓是自己終生追求的目標時，便矢志不渝，不惜花費60余年的心力去實現夢想，直到耄耋之年下決心把它捐贈給國家，這是何等可貴的精神啊！看來，你們把自己的心血結晶送進了剛落成的國家博物館，讓千秋萬代的國內外觀眾都能欣賞到這個瑰寶，就像人們欣賞曹雪芹的傳世之作《紅樓夢》一樣，這是一個遠見卓識的明智決定，也使‘立體紅樓這稀世之寶有了一個理想的歸宿。謝謝你們！”

筆者與長興大師相知相交已有二三十年之久，除了都是出生于浙江的上海人之外，我們都對紅樓藝術情有獨鐘。周長興從小父母雙亡，舉目無親，8歲便外出謀生，在上海某工廠當鈑金工，學得一副好手藝，雕、鏤、切、刻、鍛、銼、箍、刨樣樣精通，為日后的微雕藝術打下了堅實的基礎。家鄉嵊縣，山明水秀，茂林修竹，風雅越劇，脫胎于《石頭記》的《紅樓夢》讓周長興癡迷一生。窮困潦倒的曹雪芹在黃葉村賒賬沽酒，搜索枯腸，寫下了傳世名著《紅樓夢》，那“天上掉下的林妹妹”與玩世不恭的賈寶玉聯袂演繹了一出蕩氣回腸的人間悲劇。周長興則傾注畢生心血，立志要以自己精湛的微雕絕技為人類留下一部“立體紅樓”。

當我應約來到上海七寶古鎮，走進“周氏微雕館”參觀時，館內兩層樓洋洋灑灑的陳設真讓人嘆為觀止。那里展出的包括古陶、青銅、瓷器、家具、茶和文字等六大類別的6000余件“紅樓系列”作品，按一定比例濃縮了大觀園中怡紅院、瀟湘館、秋爽齋、天香樓、攏翠庵和稻香村里的古董寶貝，件件凝結著周老的智慧、心血，樣樣都閃爍著華夏文化的熠熠光輝。這些寶貝不僅在構思立意上有根有據，而且在取材定格上也精益求精。例如，賈寶玉房內的博古架是參照臺北故宮陳列的乾隆帝漱芳齋多寶閣精制的。這些杰作所用之材非木即石，它們巧妙地印證了《紅樓夢》隱喻和寓意—賈寶玉原是青埂峰下的一塊頑石，而林黛玉的前世化身則是靈河岸上三生石畔的一株絳珠仙草。難怪賈寶玉曾一語道破他與林妹妹是“木石之盟”的天機：“都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。”

周長興2007年榮獲“第五屆中國工藝美術大師”稱號。他的藝術成就早已被歷屆的工藝美術大展所認可，他攜作品赴日本、美國和我國香港特區展出均引起轟動，參觀者十分踴躍，好評如潮。有的作品已被日本的池田大作、中曾根康弘、泰國總理、香港實業家霍英東和前中國副主席榮毅仁等中外政要、名流所收藏。人們從周氏父女的不凡業績中足以感悟：人世間的一切成就都來自于韌勁和勤奮。幾十年來，周長興不論風霜雨雪，不論夜霧朝晴，都手不離刀，忘我創作。他從不外出游歷，平時連電影和電視都難得看，為的是要把每一分一秒的時間都用在他的“立體紅樓”上。為一口氣完成某個工藝流程，有時他竟一連十幾個小時不停地雕刻，手指麻木了，活動一下再繼續干，飯菜涼了，熱一下再吃。連睡夢中他都在追尋理想的藝術境界，一旦有了靈感，即使在數九寒冬，也會披衣下床，立馬捕捉，以免稍縱即逝。因此，他又有了一個“雕癡”的雅號。

他的女兒麗菊受家父影響有志于繼承父業，放棄醫生這個“白衣天使”的職業，含辛茹苦將120回《紅樓夢》刻在了280塊寶石上，完成了一部名副其實的“石頭記”。

周麗菊是周大師的掌上明珠，她天生麗質，文靜賢淑，學生時代便亭亭玉立，出落得像個林黛玉。40歲那年出門辦展，在香港集古村的古典院落中化妝成紅樓夢中人，而獲得一片喝彩聲。她的《石頭記》頗得周大師真傳，在老父手把手的指點下，小小年紀便出手不凡，從早期的作品《阿房宮》《滕王閣序》和《蘭亭集序》等象牙雕刻中，就能見識她的技藝。正是老父的執著追求和諄諄教誨使她立志要用微雕藝術鐫刻一部《石頭記》，為父親的“立體紅樓”配套。她從1989年春節開始投入這一工程，先后花了兩年時間，并以鍥而不舍、持之以恒的精神，把100萬字的《紅樓夢》分別刻在總面積不到1平方米的280塊名貴彩石上。這些彩石有的大如手掌，有的小如拇指，其中有遼寧的艾綠石、青田的封門冰紋、壽山的白芙蓉和昌化的雞血凍。

這部“石頭記”她采用直視雕刻，不用放大鏡，最小的字大小僅為0.25平方毫米，相當于一粒大米的1/65，分別用鐘鼎文、石鼓文和篆書雕刻。例如，《紅樓夢》第105回全文共有5000字，全刻在拇指般大小的彩石上，通過放大鏡你可以清晰地看到字跡工整、筆鋒遒勁，顯露麗菊確實在書法上是下過功夫的。這樣的技藝來不得半點的走神和馬虎，倘有敗筆就會前功盡棄，得重頭再來。所以說，微雕藝術不僅要全身心地投入，還得凝聚起全部的精氣神，沒有犧牲精神，難以取得成就。有次參展，一位旅美華僑愿出10萬美元收藏這部“石頭記”，卻被麗菊婉言謝絕。

周老創造的“立體紅樓”豐富了我國紅學遺產的內涵，使《紅樓夢》中的許多抽象物體得到了形象的詮釋。這些作品都是作者精氣神凝聚而成的傾心力作。當年因榮獲“第五屆中國工藝美術大師”稱號來京參展時，周老曾向我吐露心聲：“無情歲月石磨人，遍體鱗傷五內損，雖已紅樓夢成真，奈何殘燈油耗盡。”長年累月嘔心瀝血的創作和操勞，嚴重影響了周老的健康，早年他的三分之一胃部被切除，近年又經常吐血，體重消瘦到已不足百斤。去年他悲痛而內疚地送走了曾替他分憂解難的老伴，但仍無怨無悔地繼續他的未竟事業。人們關切他的健康。他卻認為真正愛惜生命，就得在有生之年留下有意義的痕跡。他說此生只為“紅樓”來，生命不息，雕琢不輟，惟有通過不斷地完善微雕作品來圓他的“立體紅樓”夢。