立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

李妍卓

摘要：立體裁剪是直觀地塑造人體穿著形態(tài)的一種裁剪方法，它表現(xiàn)在人體模型上，運(yùn)用珠針在面料上的變化實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師較為直接的設(shè)計(jì)理念。觀察出服裝穿著時(shí)各部位的特征、形態(tài)、造型、松量、比例結(jié)構(gòu)、分割位置的把握以及面料與其期望效果的配合。

本文針對(duì)立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，闡述了立體裁剪的起源和立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，體現(xiàn)了其直觀性、實(shí)用性、靈活性和科學(xué)性四個(gè)基本特征。總結(jié)了立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的發(fā)展。論述了立體裁剪的技術(shù)處理方法，如規(guī)范性、技巧性、靈活性、準(zhǔn)確性等。指出了立體裁剪中服裝造型與色彩的準(zhǔn)確把握，體現(xiàn)出合體性與舒適性相互兼顧的原則，以及面料性能與面料再造對(duì)服裝造型的影響。

關(guān)鍵詞：立體裁剪；女裝；成衣設(shè)計(jì)

一、簡(jiǎn)述立體裁剪

（一）立體裁剪的起始

說(shuō)到立體裁剪可追溯到原始社會(huì)，起自大約170萬(wàn)年前的元謀人，當(dāng)時(shí)的人們把干枯容易脫落的枝葉、花草等一些天然的初級(jí)材料細(xì)心地修整，在身體上裝飾或用來(lái)遮住身體的某些部位，并用動(dòng)物的皮條、樹藤等材料代替線繩進(jìn)行固定，成為最古老的服裝，立體裁剪的第一步從這里開始，并從此一直應(yīng)用至今。13世紀(jì)，西歐出現(xiàn)了藤條編制的人體模型（model from）。歐洲人們開始注意服裝的合體性、舒適度以及外形的美觀，在服裝專業(yè)中我們稱之為立體造型藝術(shù)。中世紀(jì)羅馬式、哥特式，上身胸腰、裙立體造型興起。近世紀(jì)文藝復(fù)興確立，強(qiáng)調(diào)了三圍的立體效果。但是真正運(yùn)用立體裁剪作為設(shè)計(jì)服裝的手段，直接在人體模型上設(shè)計(jì)、裁剪是本世紀(jì)20年代維奧內(nèi)特（madeleine vionnet）。他利用人體模型進(jìn)行立體造型是服裝設(shè)計(jì)的唯一途徑。

（二）立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)的特征

立體裁剪是服裝造型設(shè)計(jì)手法之一，是一種直觀地、實(shí)用地、靈活地、科學(xué)地塑造人體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的服裝造型方法，它是用與面料相近的坯布，直接在人體模型上進(jìn)行款式造型設(shè)計(jì)，把設(shè)計(jì)構(gòu)思以三維立體的方式表達(dá)出來(lái)。使藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。服裝企業(yè)根據(jù)立體裁剪固有的優(yōu)勢(shì)在頭版或是局部采用立體裁剪的方法從而達(dá)到三圍立體的效果，設(shè)計(jì)師可以把服裝中穿著不舒適的地方在人體模型上加以調(diào)整，使造型更加合體；它可以根據(jù)服裝設(shè)計(jì)師對(duì)產(chǎn)品的要求來(lái)把握服裝的松緊量，使各部位的比例協(xié)調(diào)。

1.直觀性。立體裁剪是在人體模型上直接造型，是一種模擬人體穿著狀態(tài)的裁剪方法，可以較為直接地觀察出服裝穿著時(shí)各部位的特征、形態(tài)、造型、松量、比例結(jié)構(gòu)、分割位置的把握以及面料與其期望效果的配合等。服裝的大體造型以及人體的舒適度會(huì)較為直觀清楚地表現(xiàn)出來(lái)。

2.實(shí)用性。立體裁剪可用于款式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的服裝，更適用于結(jié)構(gòu)復(fù)雜、比例關(guān)系不規(guī)律、立體感強(qiáng)的服裝，如時(shí)裝及創(chuàng)意性服裝。其實(shí)用性表現(xiàn)在立體裁剪不受平面制版那樣有計(jì)算公式的限制，而是按人體模型直接進(jìn)行裁剪設(shè)計(jì)。

3.靈活性。立體裁剪的創(chuàng)作中，面料的懸垂性、松緊性、光澤度等特性的啟發(fā)，設(shè)計(jì)師可以在此過(guò)程中不斷地設(shè)計(jì)，裁剪、改進(jìn)、隨時(shí)觀察造型效果，特別是在款式造型復(fù)雜的創(chuàng)意性服裝中，在遇到多褶、不勻稱、多種不同質(zhì)感的面料組合在一起造型時(shí)。立體裁剪可以簡(jiǎn)單，準(zhǔn)確地達(dá)到這種藝術(shù)效果。

4.科學(xué)性。立體裁剪時(shí)按照人體模型進(jìn)行設(shè)計(jì)與造型，一次能較好地符合人體特征，避免了立體裁剪到平面、平面到立體裁剪制作過(guò)程中的誤差。從品質(zhì)要求看，使造型提升到最佳狀態(tài)，因此，在服裝業(yè)高度發(fā)達(dá)的國(guó)家，設(shè)計(jì)師幾乎全部認(rèn)同它的科學(xué)性。平面裁剪是經(jīng)驗(yàn)性的裁剪方法。設(shè)計(jì)者往往因平面公式的局限，無(wú)法達(dá)到的效果。正因?yàn)榱Ⅲw裁剪的科學(xué)性才會(huì)提高服裝制作造型效率。

5.準(zhǔn)確性。在立體裁剪的過(guò)程中，設(shè)計(jì)師運(yùn)用人體模型與面料之間松量以及面料本身的彈性、紗線的厚薄，胸、腰、臀各個(gè)部位比例的準(zhǔn)確定位，用珠針釘制出不同款式結(jié)構(gòu)的服裝造型，不規(guī)則的造型結(jié)構(gòu)、不拘一格的造型樣式。

由于立體裁剪有上述優(yōu)點(diǎn)，因此受到服裝設(shè)計(jì)者重視。

（三）立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的發(fā)展

立體裁剪是一種根據(jù)人體體型的凹凸起伏變化，立體地包裹人體的裁剪法，它的裁片不再局限于簡(jiǎn)單的制裁，尤其是由于“省道”的出現(xiàn)和運(yùn)用，使衣服與衣服更加完美地融合。隨著人們對(duì)服裝個(gè)性化的追求，“曲線裁剪”已經(jīng)不能滿足人們對(duì)服裝的要求，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)和裁剪服裝時(shí)，想將自己的設(shè)計(jì)構(gòu)思完全表現(xiàn)出來(lái)，并用珠針在人體模型上面展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的構(gòu)想。在現(xiàn)在服裝企業(yè)中，設(shè)計(jì)師也會(huì)在人體模型上面根據(jù)自己的需求在局部，如肩、胸、特殊的裙擺等采用立體裁剪的手法，從而達(dá)到平面裁剪無(wú)法制作出的立體效果。

二、立體裁剪的技術(shù)處理

（一）規(guī)范性

使立體裁剪規(guī)范化的確立彌補(bǔ)了服裝設(shè)計(jì)中平面裁剪的不足，使服裝技術(shù)結(jié)構(gòu)更加完善。規(guī)范化在現(xiàn)在服裝企業(yè)中具體表現(xiàn)為操作步驟的程序化和運(yùn)用結(jié)果的正確性。完成一件服裝樣版一般都要經(jīng)過(guò)以下步驟：選擇更接近成衣的面料做立體裁剪，考慮成本的情況下如果成衣面料價(jià)格可以接受，盡量采用成衣面料，但是成衣面料價(jià)格高則采用接近面料做立體裁剪——人體模型的準(zhǔn)備——運(yùn)用珠針進(jìn)行款式塑造——用標(biāo)記筆在面料上完成標(biāo)記線——立體樣板轉(zhuǎn)換成二維平面樣板——正確面料進(jìn)行制作——M碼的真人試衣模特進(jìn)行試穿并直接在試衣模特身上直接修改——在計(jì)算機(jī)中修改紙樣——制作頭版。立體裁剪在國(guó)內(nèi)中高檔服裝企業(yè)已經(jīng)廣泛應(yīng)用，是服裝設(shè)計(jì)的技術(shù)核心。

（二）技巧性

根據(jù)設(shè)計(jì)師的意圖，立體裁剪可以變換出各種款式造型，其中放松量的準(zhǔn)確把握是做好一款服裝重要的技巧之一。準(zhǔn)確的松量不僅使服裝有一個(gè)美觀的外型，更使穿著者滿足人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)舒適與合體的要求。它不是簡(jiǎn)單地將布料包裹在人體模型上，使其處于完全貼身的狀態(tài)。因此，在立體裁剪中放松量的準(zhǔn)確把握是一項(xiàng)技巧性很強(qiáng)的實(shí)操內(nèi)容。需要設(shè)計(jì)師在人體的胸、腰、臀等活動(dòng)部位放出人體運(yùn)動(dòng)需要的松量，還要求根據(jù)款式的變換在需要的部位進(jìn)行收縮放量。比如在肩部，根據(jù)現(xiàn)在流行元素，一般會(huì)在肩部做一些夸張的造型，需要設(shè)計(jì)師在肩部放出額外的松量來(lái)達(dá)到立體夸張的造型效果。同時(shí)，還要考慮面料紗線的控制，使設(shè)計(jì)造型達(dá)到平衡，所以立體裁剪的技巧性直接影響著服裝的舒適合體性。

三、立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法

（一）準(zhǔn)確把握款式造型

服裝作為人的“第二層皮膚”，可以通過(guò)服裝來(lái)補(bǔ)償人體本身的缺憾。女裝的款式結(jié)構(gòu)較男裝復(fù)雜、變化多樣化，這樣一來(lái)面對(duì)難度較高、較為精細(xì)的高級(jí)女裝成衣制作二維的平面裁剪無(wú)法滿足消費(fèi)者的需求、設(shè)計(jì)師的技術(shù)要求，很難把握準(zhǔn)確的款式造型。如在女裝成衣設(shè)計(jì)中，現(xiàn)今一些高檔的女裝品牌對(duì)腰線的設(shè)計(jì)比較高，通常有能力購(gòu)買高檔女裝的消費(fèi)者是年齡在30-35歲左右，而這類人群通常是生過(guò)小孩或是發(fā)胖有“小肚子”，因此在服裝款式造型中，要求不僅可以通過(guò)腰線的提升變化使上身略短，更是掩蓋身體的不足，達(dá)到美化人體的效果。服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中舒適與貼體常常是服裝設(shè)計(jì)中的最難解決的問(wèn)題。

（二）美觀性與舒適性兼顧

美觀性與舒適性在設(shè)計(jì)、制版、裁剪中似乎存在著一些難以解決的矛盾：如美觀合體的服裝往往舒適性比較差，因?yàn)槊烙^合體的服裝首先在面料的選擇上要挺括，視覺(jué)效果較硬朗；其次在制版和裁剪方面美觀合體的服裝人體穿著起來(lái)運(yùn)動(dòng)的幅度較小。其原因是二維的平面裁剪無(wú)法準(zhǔn)確地把握服裝的立體形態(tài)。縱觀國(guó)際一線品牌夏奈爾的上衣設(shè)計(jì)，品牌所用的人體模型是木制的，版型裁剪完成之后，裁縫師會(huì)將所有的棉布版型用針先固定在一個(gè)木制的人形上。遵照設(shè)計(jì)師所指定的外套裁線與比例做立體裁剪；為了讓穿著者感到自如舒適，裁縫師運(yùn)用立體裁剪在袖子上刻意多作出一些彎曲度，令雙手交叉在胸前時(shí)，手肘能自然彎曲。外套正面和背面的車縫都是按照布料直挺的紋理來(lái)進(jìn)行的，不會(huì)在胸線部位刻意抓褶縫合，看起來(lái)更為利落。

立體裁剪在女裝成衣設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)是可以直接在人體模型上進(jìn)行款式造型設(shè)計(jì)，把設(shè)計(jì)構(gòu)思以三維立體的方式表達(dá)出來(lái)，使之達(dá)到藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。在造型過(guò)程中體現(xiàn)了其直觀性、實(shí)用性、靈活性、科學(xué)性和準(zhǔn)確性的特征。技術(shù)關(guān)鍵是在造型時(shí)放松量捏取多少的準(zhǔn)確把握以及面料經(jīng)維方向的控制，立體裁剪將成為21世紀(jì)女裝成衣的主要造型手法，在實(shí)際應(yīng)用中會(huì)得到深拓和不斷更新。

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【責(zé)編 金 東】