斯皮爾伯格的新冒險

許思鑒

他在電影的世界里，就是一個孩子'

對于史蒂文·斯皮爾伯格這個人，每一個電影評論人都有著千千萬萬種不同的評價。你可以說他才華橫溢，從驚悚片到視效大片再到史詩巨作，他都游刃有余玩轉(zhuǎn)自如，不管是《大白鯊》還是《辛德勒名單》，都足以讓他被電影史永久銘刻；你也可以將他視為一個好萊塢流水線作業(yè)的匠人，畢竟比起愛森斯坦、伍迪·艾倫等人，斯皮爾伯格并沒有什么導(dǎo)演技法或者是敘事手法上的一些獨創(chuàng)之舉……他被視為是現(xiàn)當代最成功的導(dǎo)演之一，卻總是在各種最偉大導(dǎo)演的評選榜單之中無緣魁首之座。他就像一個屹立在好萊塢山頭的風(fēng)向標，你可以仰視他崇敬他，也可以對他不屑一顧，但是你卻永遠無法忽視他的存在。

與科恩兄弟、保羅·托馬斯·安德森等導(dǎo)演的曲線救國之路不同，早早就在好萊塢開啟個人事業(yè)的斯皮爾伯格一直順風(fēng)順水，從第三部電影《大白鯊》開始就一躍成為票房保證。在其他的導(dǎo)演還在試圖用文藝范兒十足的電影去討好三大電影節(jié)的時候，斯皮爾伯格已經(jīng)成為了好萊塢電影商們的座上賓，用數(shù)不清的美鈔去砸出一部部巨制。一時之間，名利雙收，風(fēng)頭無兩。

29歲推出第一部大賣影片，30歲拿下自己的第一個奧斯卡提名，46歲時榮譽傍身拿下奧斯卡雙冠……雖然并未出現(xiàn)如今已經(jīng)漸漸消沉的山姆·門德斯那樣一舉成名天下知，但是斯皮爾伯格在好萊塢的電影之路每一部都很精準而且精確，票房、獎杯接踵而至。《侏羅紀公園》、《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》……似乎不費吹灰之力，他就走上了好萊塢之巔，來到了自己事業(yè)的最高峰。

盛極而衰，似乎是每一個成功人士都無法回避的關(guān)卡，《現(xiàn)代啟示錄》的票房讓弗朗西斯·科波拉雖有盛名，但卻遭遇質(zhì)疑；曾經(jīng)被美國人認為是最偉大導(dǎo)演接班人的喬治·盧卡斯，卻也跟《星球大戰(zhàn)》耗上了一輩子……似乎除了多年磨一劍的商業(yè)大佬詹姆斯·卡梅隆，以及從來不與主流掛鉤的保羅·托馬斯·安德森以外，沒有人能逃得過下滑的泥淖。2000年之后的斯皮爾伯格，似乎就陷入了這種沉淪中，《貓鼠游戲》、《少數(shù)派報告》、《慕尼黑》等作品，13年兩次奧斯卡最佳導(dǎo)演提名和多部破億大片，對于任何一個導(dǎo)演而言都算得上成績斐然，但是對于斯皮爾伯格而言，卻遠遠不夠。

“他曾經(jīng)很幽怨的跟我說過，他覺得自己被觀眾拋棄了，沒法摸得準觀眾的口味了。”在一次私人訪談中，斯皮爾伯格的老友奧普拉·溫弗里靜靜講述了這位好萊塢大導(dǎo)演的哀愁，“其實他在電影的世界里，就像一個孩子。所以他才會保持如此高的產(chǎn)量，以期望獲得認可。不過現(xiàn)在，他所想要的糖果，卻并沒有出現(xiàn)。”

對于曾經(jīng)的高度，斯皮爾伯格所背負的枷鎖比任何一個人都要多的多，而這個不甘心于自己下滑的導(dǎo)演也確實在努力一步步打破自己的枷鎖。在《林肯》奧斯卡再次落敗之后，他轉(zhuǎn)而玩起了3D，把被自己稱為“最初的夢想”的電影《侏羅紀公園》轉(zhuǎn)制為了3D電影。對于這項自己曾經(jīng)十分鄙夷的技術(shù)，他依然持保守態(tài)度，只是現(xiàn)在，他已經(jīng)緩和許多，“人總是會變的，現(xiàn)在的我完全接受新技術(shù)的發(fā)展。”

當夢想照進現(xiàn)實：

你無法想象那些恐龍躍然銀幕之上的激動'

“你永遠無法想象，當那些巨大的恐龍出現(xiàn)在大銀幕上時，那份無以言說的激動和興奮。”回憶起當年第一次看到《侏羅紀公園》成品時的情緒，斯皮爾伯格很是感慨。“可能很多人會覺得它只是一部娛樂大片，但是它確實在我的心里有著很深的印記。所以這一次嘗試3D，我選擇了它。”

與約翰·拉賽特兒時對賽車和機械的癡迷一樣，斯皮爾伯格小時候也是一個不折不扣的恐龍粉絲，甚至遠遠早于他愛上電影。“當我第一次在恐龍主題公園里面接觸到恐龍時，我就有種被征服的感覺，甚至那個時候我的腦海里全部塞滿了恐龍，并且幻想著自己生存在侏羅紀或者是白堊紀。”這種癡迷，讓斯皮爾伯格在拍攝《侏羅紀公園》時有著一種特別的感情，“我小時候還曾經(jīng)幻想過去當一名科學(xué)家，研究恐龍并且還原恐龍。但到后來，我才發(fā)現(xiàn)在大銀幕上還原，才是我兒時圓夢的最佳途徑。在我對著恐龍流口水的時候，電影對于我而言，還沒有什么地位吧。”

因此當邁克爾·克萊頓的原著《迷失的世界》送到史蒂文·斯皮爾伯格面前時，這位已經(jīng)通過《E·T外星人》、《奪寶奇兵》等電影證明了自己的商業(yè)實力的導(dǎo)演，便開始了大刀闊斧地大改造。“我知道這是邁克爾·克萊頓的原著，但是我一門心思地想把它打造成一部可以讓我圓夢的電影，因此在電影里面，我就加入了很多我自己所想要表現(xiàn)的元素。”而在后來的3D化中，這些元素也再一次得到了很好的展現(xiàn)，在八個月的時間里，斯皮爾伯格每一天都會與自己的團隊一起，研究如何讓《侏羅紀公園》3D變得更好。

“這算是我的一個情結(jié)吧。把《侏羅紀公園》變成3D只會有這一次，第二部不會有，《大白鯊》不會有，《E·T外星人》也不會。我只選擇我最想要而且最適合的。畢竟，這對于我未來的一些電影也大有裨益。也許接下來的《侏羅紀公園4》會有許許多多的不同，但是畢竟與《侏羅紀公園》比起來，那是另外一個新開啟的系列了。”

不過讓人十分欣慰的是，從北美地區(qū)和歐洲的試映效果來看，《侏羅紀公園》3D的效果已經(jīng)超乎了人們的預(yù)期，所有的觀眾在被恐龍們嚇得尖叫連連之余，卻也被影片的精彩再一次吸引。而這一次的成功，也給一直對3D有著疑慮的斯皮爾伯格多少信心。“我有很多電影計劃需要用不同的方式去進行表達，現(xiàn)在看來，我可以嘗試著用3D去表達了。”

當技術(shù)撞擊創(chuàng)意：電影并沒有死 3D不是未來'

一直處于忙碌狀態(tài)中的斯皮爾伯格難得地在今年給自己放了一個假，在奧斯卡頒獎典禮結(jié)束之后，除了5月份戛納國際電影節(jié)評委會主席的工作之外，這位一直保持著高產(chǎn)量的導(dǎo)演并沒有其它的任務(wù)。不過在今年6月份南加州大學(xué)的一次座談，卻讓他再次站在了風(fēng)口浪尖，“未來電影將會遭遇巨大滑坡！好萊塢大片已經(jīng)到了抉擇點！”他的一番話，在好萊塢引起了巨大震動。

在他的座談之后，大片已死，電影已死的論調(diào)見諸于各類媒體報端，而斯皮爾伯格也成為了好萊塢的一個爭議角色。不過這位有些強硬的猶太人，卻依然堅持著自己的觀點。從早年好萊塢大片時代走來的他，對現(xiàn)在所有人一門心思做大片的狂潮，有著不小的抵觸。

“如果你走進電影院，很容易發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的大片大制作都是科幻、超級英雄這些，題材內(nèi)容上太過雷同了。雖然超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠這些超級英雄們，依然深得觀眾們的喜愛，但是對于觀眾來說，現(xiàn)在的英雄太多太多了。不過好萊塢卻沒有看到這種飽和，貪婪的商人們依然無視那些精彩的創(chuàng)意，去給所謂有錢景的超級英雄大片砸錢。”

靠著商業(yè)片起家的斯皮爾伯格深知創(chuàng)意和好故事對于一個電影的重要性，現(xiàn)如今不少人對于3D的盲目推崇，在他看來，不過是一種不理智的行為。對他而言，故事依然是他最看重的點，“一個好的故事、好的創(chuàng)意才能讓電影有好的前景，而且這樣的電影才能夠去盈利，才能夠去帶來續(xù)集，而不是從別人的電影中拾取牙慧，靠著所謂的包裝才能賣座。”

而對于3D，這位堅硬的導(dǎo)演依然持保守態(tài)度。一直將3D視為一種普通技術(shù)手段的他，并沒有詹姆斯·卡梅隆等人的狂熱，將其看成是電影產(chǎn)業(yè)的未來，“對我來說，3D不是電影的未來，它只是適合與某些影片某些場景的表現(xiàn)手段，而不是一種可以去仰仗的未來。你可以將動作大片、科幻大片做成3D，但是你不可以將一部劇情片或者是愛情電影做成3D。現(xiàn)在的人對3D有太多的盲從，這個技術(shù)畢竟不是萬能的。”

當西方撞擊東方：下一次我的合作對象是張藝謀'

1987年的《太陽帝國》，對斯皮爾伯格來說算的上是一個美好的回憶。那一次，他第一次來到了萬里之外的中國，見識到了這個截然不同的國度。雖然在最后的獎項競爭中，斯皮爾伯格和《太陽帝國》還是鎩羽而歸，但這絲毫不影響他對東方的喜愛。這位曾經(jīng)癡迷于黑澤明、小津安二郎等東方導(dǎo)演的好萊塢巨擘，一直想著能有機會再次結(jié)緣東方。

“中國有著太多的瑰寶和財富可以給一個導(dǎo)演去挖掘，不只是古代的那些傳說故事，而且近現(xiàn)代中國的變遷，也是一筆很寶貴的財富。我想要去挖掘中國的故事，想要去探索東方的元素。”

與之前很多人猜測的李安不同，斯皮爾伯格所選擇的東方合作對象，是張藝謀，一位用《英雄》的畫面就征服了他的導(dǎo)演。盡管在戛納電影節(jié)上與李安的合作十分美好，但是李安的檔期還是讓這位大導(dǎo)演望而卻步。“我們兩人已經(jīng)儲備了很多很多的靈感，而且項目已經(jīng)在商討之中了，或許過一段時間，大家就可以知道我們合作的消息了。”

不過，67歲的高齡，對于斯皮爾伯格來說，確確實實是一道坎兒，越來越多的導(dǎo)演們，在步入花甲之年后，都表現(xiàn)出了創(chuàng)作力的下滑和經(jīng)歷的不足。斯皮爾伯格并沒有否認這個情況，不過對他來講，繼續(xù)保持自己對于講故事的熱愛，才是促使自己繼續(xù)走下去的動力，他說，他要拍到自己沒有意識的那一天，“講故事是我的本能，其實我現(xiàn)在就是靠著這種本能在驅(qū)使我，繼續(xù)往下講故事。至于講到哪一天結(jié)束，我不知道，不過我也不想結(jié)束，我還有好多好多的故事要講。”

Q：《影視圈》雜志社

A：斯皮爾伯格

對話：退休？我才剛上路

Q：電影《侏羅紀公園》雖然是根據(jù)邁克爾·克萊頓的同名小說改編，但是細看之下，卻是有著很多的不同，你在其中投射了很多自己的影子？

A：其實在我小時候，恐龍比電影更讓我癡迷，從我小時候去賓州的博物館、主題公園看到有關(guān)恐龍的介紹之后，我連夢里都會碰到恐龍。所以在拍攝《侏羅紀公園》時，我想到更多的不是原著小說，而是自己的兒時回憶，所以你在里面可以看到很多我所幻想過的細節(jié)。

Q：所以在里面你盡情發(fā)揮了自己的想象力？

A：對，里面的所有恐龍都是按照1：1的模型來進行完成，然后再進行后期電腦加工的。這讓我的想象能夠呈現(xiàn)在銀幕上。當時工業(yè)光魔開發(fā)的動作捕捉技術(shù)幫了我不少，也在這一次的3D轉(zhuǎn)制中給了我很多幫助。尤其是在當時，很多鏡頭的景深已經(jīng)很逼真了，有3D的效果。

Q：當年的很多鏡頭，現(xiàn)在轉(zhuǎn)制成3D有困難嗎？整個過程，花費了你多少時間？

A：其實是有，不過由于當時的時候，就希望達到恐龍躍出熒幕嚇人的效果，所以現(xiàn)在只是讓這個效果更加加強而已。我大概在這部轉(zhuǎn)制作品上花費了9個月的時間，基本上每天都耗在上面，而且與負責轉(zhuǎn)制的公司每周都有開會。而在這個過程里面，吉姆（詹姆斯·卡梅隆的昵稱）給了我很多的幫助，畢竟他去年就奉獻了《泰坦尼克號3D》。

Q：那么這一次的《侏羅紀公園3D》，最讓你滿意的變化是什么呢？而且有消息說，電影因為太血腥恐怖，澳大利亞方面已經(jīng)將其由之前的家長指導(dǎo)級變?yōu)榱爽F(xiàn)在的13歲以下兒童要在家長指導(dǎo)下觀看的等級。

A：最滿意的變化，就是電影變得更加嚇人了！這也是為什么現(xiàn)在的定級變高了。畢竟比起2D，3D版本的里面恐龍的逼真程度以及整個的體積，都比以前增大了不少，所以很多人看的時候，很容易會有一些害怕的感覺。這種感覺就是我想要的，讓看《侏羅紀公園3D》的人們，都會被嚇一大跳。

Q：你這一次把《侏羅紀公園》變成了3D，以后還會把自己的其他老電影變成3D嗎？

A：坦白講，我不打算再把自己以前的作品轉(zhuǎn)制成3D了，《侏羅紀公園》第二部和第三部都不會。我這一次把《侏羅紀公園》轉(zhuǎn)制為3D，只是因為它適合，與之前卡梅隆、喬治·盧卡斯所做的一樣。當然，《侏羅紀公園4》會用3D拍攝，而且會是一部讓人驚艷的3D作品。

Q：那你本人打算去拍攝3D電影嗎？

A：如果有機會，我會去嘗試的，但不會刻意去為了3D而做3D電影。我本人并不是一個3D狂熱分子，畢竟我無法將一部劇情片或者是愛情電影變成3D，《戰(zhàn)馬》、《林肯傳》都不可以。3D只是一個工具，一個選擇，而絕非是電影工業(yè)的未來和電影的載體。畢竟很多好的故事，你無法用3D去呈現(xiàn)。

Q：不過在現(xiàn)在，很多電影人似乎更青睞于3D電影，他們幾乎把所有的內(nèi)容都變成3D、變成大片。

A：這個也是現(xiàn)在的一個大環(huán)境，讓人擔憂。在投資方以及商業(yè)利益的驅(qū)使下，超級英雄、3D、超級大片、續(xù)集成了現(xiàn)在最流行的選擇。但是這個類型的蛋糕畢竟是有限的，很快觀眾就會覺得飽了。這個時候，多幾種類型的選擇，顯得是更加重要的。觀眾也需要不一樣的感覺。不過在談到最根本時，還是要有好的故事以及好的制作。

Q：所以現(xiàn)在的你，更鼓勵原創(chuàng)作品？現(xiàn)在的好萊塢乃至世界影壇，對于續(xù)集作品算得上十分狂熱。

A：原創(chuàng)當然是我所青睞的，但是并不意味著我并不喜歡續(xù)集。畢竟票房上的成功才會帶來續(xù)集的拍攝。這種市場上的認可很重要。很多時候，續(xù)集作品的藝術(shù)性和商業(yè)性都絲毫不遜色于前作，比如《教父2》。兼顧藝術(shù)和商業(yè)，并且保持故事的新鮮感，對于每一個導(dǎo)演都很重要。現(xiàn)在的《侏羅紀公園4》，依然處在劇本創(chuàng)作之中，雖然它是一個延續(xù)前三部作品的一個新開端，但我還是希望能夠給觀眾一些截然不同的感覺。

Q：我查了一下您最近的工作安排表，各種各樣的導(dǎo)演、執(zhí)行制片人的工作已經(jīng)排滿了，這一點與您現(xiàn)在的年齡比較不相稱。這么多年的高產(chǎn)量高效率，您是如何保持的？

A：其實對我來說，現(xiàn)在的我已經(jīng)沒有辦法控制自己的創(chuàng)造力，而是不斷被自己的創(chuàng)意所驅(qū)使，去創(chuàng)作新的作品。我對于講故事、聽故事有著本能的迷戀，因此不管是電影、電視或者是其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式，我都有著很強的欲望去嘗試，只要那個故事足夠吸引我。

而在自己的創(chuàng)意上，個人生活和家人是我最大的源泉。我很享受生活，我的7個孩子和3個孫子讓我總是有著無窮無盡的靈感。我不覺得一個導(dǎo)演能夠通過不斷的拍片獲得好的靈感，好好地享受生活，才讓我一直保持這樣的創(chuàng)作節(jié)奏。

Q：那您打算拍到什么時候？

A：其實我有想過退休這個問題，但最后的答案我想不出來。大概我會拍到我沒有意識的那一天吧，現(xiàn)在我的創(chuàng)意還沒有枯竭，我有很多很多想要去表達和講述的東西。

Q：那您有打算再去拍攝一部關(guān)于中國的影片嗎？之前的《太陽帝國》，算是您唯一一部有關(guān)于中國的電影。

A：我一直有這樣的想法，中國的文化讓我很是癡迷。而且我的好友張藝謀也一直給我很多的靈感，也有很多跟他拍攝合拍片的想法。中國有著如此豐富的歷史和人文故事，不管是古代，還是現(xiàn)代，都有著足夠多的故事和元素去挖掘。而且我也想再來中國一次，上世紀八十年代，在上海拍攝《太陽帝國》時，我就很開心。

Q：那您和張藝謀導(dǎo)演有大概的合作計劃了嗎？

A：我們有很多的想法和創(chuàng)意，但是還沒確定具體的合作計劃，只是目前仍然在討論之中。前不久我還跟他見過一次面，并且也產(chǎn)生了不少新鮮的靈感。除了張藝謀以外，李安我也很希望能有機會合作，任何一個制片人都希望能去與李安合作。在今年我就拉著他進入了戛納電影節(jié)的評審團，而且我本人，也很希望這一天能盡快到來。

Q：那您有計劃再來一次中國嗎？

A：如果不出意外的話，應(yīng)該是今年吧。現(xiàn)在的行程安排還沒有確定，但是可以保證的是，我會盡可能抽出時間來一次中國。也許是《丁丁歷險記》，也有可能是其他。