畫竹圣手

朱浩云

提起柳子谷。恐怕許多人特別是青年人都比較陌生。這位成名于20世紀(jì)30年代、活躍于40年代、埋沒于50年代后的畫家，其曲折坎坷的人生經(jīng)歷和書畫藝術(shù)成就，及其留下的巨作，已引起世人的極大關(guān)注。

柳子谷（1901～1986年），江西玉山縣人。常自號(hào)“懷玉山人”。是現(xiàn)代著名的書畫家、美術(shù)教育家，20世紀(jì)30年代與徐悲鴻、張書旃合稱“金陵三杰”。他出身于一個(gè)中過秀才的郎中家庭，母親早逝，由祖母撫養(yǎng)。幼即讀書習(xí)字，愛繪畫，常臨摹《芥子園畫譜》。他天賦很高，10歲即能繪梅、蘭、竹、菊“四季圖”，有神童之譽(yù)。20年代初，南昌有兩個(gè)少年藝術(shù)家名聞一時(shí)，一個(gè)是擅篆刻的一師學(xué)生傅抱石，一個(gè)便是擅繪畫的南昌中學(xué)學(xué)生柳子谷。1924年柳子谷考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，從學(xué)于劉海粟、黃賓虹、潘天壽、謝公展諸名師，畫藝大進(jìn)。1926年因?qū)W業(yè)優(yōu)異，提前從上海美專畢業(yè)。后投身北伐，任國民革命軍第六軍政治部藝術(shù)宣傳員。

1928年柳子谷定居南京，開始了職業(yè)畫家的生涯。那時(shí)，《中國畫第一屆美展作品選》《上海古今名畫選》等畫冊(cè)相繼收錄了他的作品。1929年他參加了由鄭午昌、王師子、張善孑子、謝公展、賀天健等發(fā)起的“蜜蜂畫社”。1933年，江北發(fā)生水災(zāi)，柳子谷義賣畫竹百幅，收入全部賑災(zāi)，為此柳氏獲“急公好義”錦旗一面。1934年柳子谷在南京中央飯店舉行畫展。一時(shí)盛況空前，海內(nèi)賢達(dá)名士紛至沓來。馮玉祥、于右任、何香凝、蔡元培、陳樹人、經(jīng)享頤、柳亞子等人紛紛在其畫作上題詩作賦，遠(yuǎn)在上海的好友張大千、高劍父、梅蘭芳等藝術(shù)界大腕也趕來祝賀，全部展品不到5天便被訂購告罄。1935年上海出版的《美術(shù)年鑒》將他列為當(dāng)代知名畫家，同年，出版《柳子谷畫存》第一集，于右任先生作序并題鑒。以后，柳子谷輾轉(zhuǎn)于南京美專、上海美專任國畫系主任、教授等職。30年代末他應(yīng)張治中之邀，在湖南湘西的綏寧、通道兩縣當(dāng)了近兩年縣長，后感到當(dāng)官不如賣畫自在，就借張治中離任之際主動(dòng)辭去縣長職務(wù)，繼續(xù)以賣畫為生。40年代柳子谷在各地多次舉辦個(gè)人畫展，作品銷路很好，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)十大洋。1948年李宗仁得知柳子谷的作品多年來在黨、政、軍、藝、商的上層人士中頗有知名度，便及時(shí)親臨展覽會(huì)，訂購了非賣品以外的全部展品，用以酬贈(zèng)支持他競選副總統(tǒng)的國大代表。新中國成立前夕，不少友人勸柳子谷去臺(tái)灣，他都一一婉拒。他的摯友張書旃從大洋彼岸來信邀請(qǐng)他赴美任教，他考慮再三仍決心留下來迎接祖國的新生。

1950年，經(jīng)馬寅初推薦，柳子谷從杭州到了東北，先后在大連中學(xué)、沈陽師范學(xué)院美術(shù)系、遼寧大學(xué)美術(shù)系、遼陽鞍山師范學(xué)院任教。他原本想在藝術(shù)上大顯身手，但是，同許多舊社會(huì)過來的老畫家一樣，在當(dāng)時(shí)“左”傾路線的影響下，他的作品竟然無處發(fā)表，從此他在中國美術(shù)界銷聲匿跡、默默無聞?dòng)?0年之久。即使1952年為抗美援朝籌款，與朱鳴岡、羅叔子聯(lián)展書畫義賣也被中止。好友徐悲鴻由北京發(fā)函給大連有關(guān)部門，邀子谷赴中央美術(shù)學(xué)院講學(xué)，亦未能成行。

1957年至1959年，柳子谷與滿鍵嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作了長達(dá)27米的《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》，1960年又創(chuàng)作了7.5米長卷《山村新貌》。然而，由于種種原因，這兩件花費(fèi)他大量心血的力作并未引起人們的關(guān)注。

1962年春，柳子谷調(diào)至濟(jì)南山東藝專。這年夏天，省委委托美協(xié)山東分會(huì)邀請(qǐng)全國部分著名畫家和在外地工作的山東籍畫家李苦禪、王雪濤、郭味藻、吳鏡汀、王個(gè)簃、唐云、錢松喦、俞劍華、亞明、張文俊等到青島作畫。柳子谷和山東的于希寧等也應(yīng)邀參加了這一盛大活動(dòng)。1966年“文革”爆發(fā)后，柳子谷連續(xù)三次被抄家，珍藏幾十年的名人字畫損失殆盡，自己所作的200多幅作品被付之一炬，50多枚珍貴的印童也被洗劫一空。“反動(dòng)權(quán)威”“歷史反革命”“里通外國”，一頂又一頂帽子扣在他的頭上，最后竟以奠須有的罪名被關(guān)進(jìn)牛棚。打倒“四人幫”多年之后，所抄物品仍未歸還。

1972年，柳子谷與黑伯龍、宗惟成等老畫家被學(xué)校強(qiáng)迫退休，只發(fā)原薪60％的退休金。柳子谷與老伴扎根濟(jì)南，住在濟(jì)南共青團(tuán)路電力局宿舍的一間只有七八平方米的小屋里。一張床占去小屋大半，一張小書桌下面堆滿蜂窩煤之類的雜物，據(jù)他女兒回憶：“那張桌子是萬能的。吃飯時(shí)它是餐桌，父親畫畫時(shí)它是畫案，我們來探親時(shí)它又變成了床……”“文革”期間，當(dāng)柳子谷被勒令從牛棚回宿舍反省時(shí)，這位七旬老人卻小心翼翼地關(guān)起門來畫了許多精妙絕倫的小畫，在只有書本大小的元書紙上，一枝海棠花。一位紡織娘栩栩如生，呼之欲出。柳子谷先生那段時(shí)間留下的作品絕大多數(shù)是小畫，以至于有人說“柳子谷畫不了大畫”，其實(shí)那都是條件所限，根本畫不開大畫。

1982年柳子谷被平反。1983年9月，山東省電視臺(tái)拍攝并播放了專題紀(jì)錄片《畫家柳子谷》。11月，在省政協(xié)的安排下，柳子谷看望了到濟(jì)南作畫的劉海粟先生。88歲的老師見到了82歲的學(xué)生，悲喜交集，感觸萬端。兩位老畫家在歷經(jīng)磨難之后，促膝長談，互相勉勵(lì)，海翁為柳子谷書寫了“青山不老松長翠，雪壓霜欺只枉然”的條幅，柳子谷也作畫題詩以為答謝。1985年柳子谷將《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》捐獻(xiàn)給了中國革命軍事博物館。1986年柳子谷因病去世。

柳子谷的藝術(shù)修養(yǎng)十分全面，有“詩、書、畫三絕”之譽(yù)。他臨摹過不少古代名跡，人物、山水、花鳥無所不精。其藝術(shù)風(fēng)格秀麗清新，雅俗共賞。他的山水，在繼承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的基礎(chǔ)上，廣泛吸收元、明、清諸家，又糅合西洋畫法。其山水作品強(qiáng)調(diào)質(zhì)感、層次，突出意境、情趣、氣勢，自成風(fēng)格；其人物畫主要以傳統(tǒng)形式為主，師法任伯年、吳友如，人物造型典雅、意趣盎然；其花鳥以竹、蘭、松最精。尤以竹子獨(dú)樹一幟，別開生面。蔡元培曾謂其“畫竹圣手”。柳子谷擅長行書和魏體，結(jié)體舒朗自如。風(fēng)神秀逸。

柳子谷的藝術(shù)成就，突出地體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：

一是筆墨追隨時(shí)代?？梢哉f，柳子谷一生的藝術(shù)創(chuàng)作同國家的命運(yùn)緊密相連。早在北伐時(shí)期，他在軍中創(chuàng)作了《雪中從軍圖》。時(shí)任第六軍黨代表兼政治部主任的林伯渠題詩一首：“萬里長征人，懷才意不薄。于斯風(fēng)景中，合賦從軍樂?！?933年江北水災(zāi)肆虐，柳先生赴災(zāi)區(qū)體察民惰，深有感觸地創(chuàng)作了《水災(zāi)圖》《流民圖》《忍聽哀鴻》等作品，在《水災(zāi)圖》中如宴描寫了狂風(fēng)暴雨中災(zāi)民的慘狀：有的在洪水中掙扎，有的蜷縮在房頂上，啼饑號(hào)寒，樹木、耕牛、房含全淹沒在一望無際的洪水之中，對(duì)處在危難之中的百姓表示了極大同情。以后，他又創(chuàng)作了《閘北劫后》《還我河山》《戚繼光抗倭》等愛國主義題材的畫作，以及前面提到的《抗美援朝戰(zhàn)爭圖卷》和《山村新貌》巨幅長卷。

二是他的竹畫中西融合，工寫兼?zhèn)洌钜娋?，最見個(gè)性。在技法方面，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上摻以西法，追求西畫中的明暗法和立體感。他畫竹時(shí)中鋒、側(cè)鋒并用，一筆出去，通過水墨濃淡的滲化便有陰陽之分，光感很強(qiáng)，這種畫法與前人明顯不同。他的墨竹蕭蕭有聲，其竹竿道勁挺拔、頗具骨力；竹枝富有彈性，柔韌勁健；竹葉造勢奇險(xiǎn)，千變?nèi)f化，從而達(dá)到了爐火純青、游刃有余的境界。

有人說，柳子谷的蘭竹既保持了鄭板橋等人清勁挺拔的特點(diǎn)，同時(shí)又俊俏優(yōu)美，有極強(qiáng)的立體感和空間感，這是恰如其分的。

柳子谷什么竹都能畫，雪竹、風(fēng)竹、雨竹及四季之竹。在他筆下?lián)]灑自如。那“成組竹葉”與“散片竹葉”的有機(jī)結(jié)合；那竹林的深度、煙雨的濕度、積雪的厚度及竹竿本身的圓潤、華滋、剛?cè)岫急憩F(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)他的家人回憶，他早年為了畫好雪竹，常常站立在風(fēng)雪中專心致志地觀察雪中之竹，長時(shí)間地寫生。

三是具有駕馭長卷的能力。柳子谷在新中國成立后盡管受到了不公正的對(duì)待，但他仍盡全力投入到藝術(shù)創(chuàng)作之中，完成了兩件巨幅力作。其中《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》是其與朝鮮戰(zhàn)場回國的軍旅青年畫家滿鍵合作，費(fèi)時(shí)達(dá)3年。整個(gè)畫面描繪了中國人民志愿軍跨過鴨綠江、急行軍、宿營、運(yùn)輸、修橋、救火救人、開辦戰(zhàn)地醫(yī)院、爬山筑工事以及在戰(zhàn)火中沖鋒陷陣情景，全景式地展現(xiàn)了抗美援朝的歷史畫卷，氣勢磅礴，宏偉壯觀。《山村新貌》是他深入山區(qū)寫生完成的又一件重要作品。整幅畫面構(gòu)圖優(yōu)美，筆法細(xì)膩。充分顯示了其深厚的繪畫功力和駕馭長卷的能力。柳子谷的這兩幅力作，是20世紀(jì)中國畫壇的重要作品，足以讓他在中國畫壇名垂青史。

四是對(duì)繪畫理論很有建樹。柳子谷不僅精通詩、書、畫、印，對(duì)繪畫理論也有相當(dāng)?shù)难芯?，許多精辟的論述至今仍有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。例如在談到形與神的關(guān)系時(shí)，他主張形似與神似統(tǒng)一。他曾說：“好畫一定要神形兼?zhèn)?，形似難，神似更難，形神統(tǒng)一則難上難?！闭J(rèn)為大寫意難以形似，工筆又不易神似，唯有半工半寫運(yùn)用得體?？梢郧〉胶锰帯?/p>

在談到畫的格調(diào)時(shí)，他說：畫之格調(diào)高低，應(yīng)視藝術(shù)價(jià)值高低決定；藝術(shù)價(jià)值高低，應(yīng)視藝術(shù)客觀效果大小決定。今某些人以“雅賞”為格調(diào)高，“雅俗共賞”為格調(diào)低，是以藝術(shù)客觀效果小者（即“雅賞”）為藝術(shù)價(jià)值高、格調(diào)高：反以藝術(shù)客觀效果大者（即“雅俗共賞”）為藝術(shù)價(jià)值低、格調(diào)低，此不通之至也。

對(duì)繪畫題材，他認(rèn)為在內(nèi)容上應(yīng)突出時(shí)代氣息，反映現(xiàn)實(shí)，貼近生活，這樣才能感染人、教育人。這些精辟的論述很值得我們細(xì)細(xì)體味。

然而令人遺憾的是，在海內(nèi)外藝術(shù)品市場上，柳子谷書畫作品一直沒有受到應(yīng)有的重視，價(jià)格極不理想。2010年之前，其作品價(jià)格都在10萬元以下徘徊，直到2011年，其作品價(jià)格才突破10萬元，其中《空谷幽蘭》《枯木逢春枝葉舞》在龍騰云祥拍賣會(huì)上分別以168萬元和86萬元成交。柳子谷作品后市能否在著名拍賣行的大型拍賣會(huì)上獲得高價(jià)，還值得期待。