為抗日烽火定格的勇士們

在抗日戰爭的烽火硝煙中，無數優秀的中華兒女前仆后繼、勇赴戰場而真刀真槍地去與日本侵略軍搏斗，很顯然這是一種壯懷激烈、可歌可泣的愛國英雄壯舉。就是在這奮起抗日的血肉長城中，卻有這么一些特殊的仁人志士——他們胸挎照相機或肩扛攝影機這當時并不多見的 “作戰武器”，奔赴炮火紛飛、槍林彈雨的抗日戰場，竭誠盡力，出生入死，去拍攝一組組鮮活、可信而珍貴的真人真事，用手中的鏡頭凝固住中華民族歷史上無數難忘的瞬間，記載下許多難能可貴的歷史永恒畫卷。他們在記錄下中華兒女英勇殺敵、悲壯前行的同時，也寫就了自己愛國抗日那壯麗獨特的人生，以自己的方式為抗戰做出貢獻。這些攝影師中，吳印咸、徐肖冰、沙飛等已多有披露，而許幸之、薛伯青、羅及之、韓仲良、程默、鄭景康等則鮮為人知。

許幸之

許幸之，祖籍安徽歙縣，1904年生于揚州，自幼喜愛繪畫。15歲時進入上海美術專門學校西洋畫科學習。4年后以優異成績畢業。先是在繪畫領域嶄露頭角，而后又躋身于上世紀20至30年代文壇，稍后轉至戲劇、電影等方面的創作，最后又回到畫壇。在以上不同的領域，他均有卓越的建樹，是一位杰出的畫家、詩人、戲劇電影編導、藝術史論家。

1934年，許幸之加入上海天一影片公司。1935年初，應夏衍的邀請，許幸之與吳印咸一道辭去了天一電影公司的工作，轉到中共秘密組織領導的電通影片公司。不久，許幸之便接受了導演電影《風云兒女》的任務。

《風云兒女》由田漢編劇，夏衍改編成電影。講的是青年詩人辛白華（袁牧之飾）在國難當頭、民族危亡之際，毅然沖破個人感情的藩籬，投入到抗敵救國的斗爭中去的故事。當時，日寇占領東三省，全國人民早已義憤填膺，強烈要求抗擊日本帝國主義的侵略行徑，但國民黨當局卻采取不抵抗政策。拍攝一部表現抗日題材的電影，是冒著極大風險的。許幸之和攝制組成員克服重重困難，使這部電影取得了空前的成功。

電影中義勇軍在長城內外與敵人殊死戰斗的場景給中國人民以極大的鼓舞和震撼。電影的主題歌《義勇軍進行曲》（田漢作詞、聶耳作曲）及插曲《鐵蹄下的歌女》（許幸之作詞、聶耳作曲），在電影尚未放映時便傳唱大江南北，成為抗日救亡的號角。

值得一提的是，許幸之參加了《義勇軍進行曲》的修改。那是電影《風云兒女》正在緊張拍攝之中，一天已近深夜，聶耳拿著譜好曲的《義勇軍進行曲》來到許幸之的住處。聶耳一手拿著樂譜，一手在許幸之的桌上打著節拍，一連唱了好幾遍。突然，聶耳停下來，問許幸之對他譜的曲有什么意見。許幸之說：“整個曲子譜得很好，激昂、有力。但‘起來，不愿做奴隸的人們’的起句顯得低沉了一些，而最后一句‘冒著敵人的炮火前進！’還不夠有力，是否應當減少一些裝飾音，形成一個強有力的煞尾？”聶耳經過一番思索之后，提筆作了修改。在結尾處增加了疊句，以三個“前進”加上鏗鏘有力的休止符收尾。修改之后，聶耳和許幸之不約而同地合唱起來。他們自己也被這堅決、勇敢而富有激情的歌曲感染了。很快，這首鼓舞人心的昂揚歌曲響徹抗日殺敵的每一個戰場。新中國成立后，《義勇軍進行曲》成為中華人民共和國國歌。

除拍攝《風云兒女》外，許幸之還和吳印咸等深入抗日救亡和抗日戰場的第一線，拍攝了大量記錄八·一三事變前后的新聞資料片，包括敵機的狂轟濫炸、民房在熊熊烈火中燃燒、無辜百姓的尸橫遍野、無家可歸的難民逃亡以及青年學生在街頭宣傳救亡的鏡頭。尤其是在八·一三戰火中，他們冒著槍林彈雨，將攝像機架在一個高層建筑上，搶拍到了蘇州河北岸八百將士們堅守四行倉庫浴血奮戰的場面。

1938年春，許幸之和吳印咸攜帶這批資料赴香港剪輯，制作成新聞紀錄片《中國萬歲》。然而，令人萬分遺憾的是，當該片出品人將樣片送交國民黨當局審查時，檢查官以“宣傳共產”為由，將底片和正片全部銷毀，使許幸之、吳印咸等人冒著生命危險拍攝的這批珍貴的資料蕩然無存。

薛伯青

薛伯青，江蘇武進縣人，生于1910年。21歲起正式當了一名電影攝影師。1936年12月，綏遠前線攻克塞外重鎮百靈廟的消息傳到上海后，“左聯”的阿英當天就去找薛伯青所在的新華影業公司老板，建議老板派人去綏遠前線，拍一部新聞紀錄電影。這位老板同意了。他派去的攝影師就是當年僅僅26歲的薛伯青。此時的他已經拍攝過胡萍與金山主演的《夜半歌聲》、金焰與王人美主演的《壯志凌云》等著名故事影片，普遍受到了人們的贊賞。

第二天，薛伯青就帶了公司從美國新買回來的“愛模”攝影機和兩位青年助手一道上路。他們經歸綏，翻過大青山，下達蜈蚣嶺，經過冰天雪地的大草原，20日下午4時到達了百靈廟，一到前線他們就立即投入到緊張的戰場拍攝起來。在拍攝著名的九龍口要隘時，機器突然停轉。正當薛伯青以為是自己對新買機器在操作技術上有問題而急得抓耳撓腮時，傅作義派來協助工作的一位年輕參謀說：“這里氣候是零下三十度”。這句話一下子提醒了薛伯青，他急忙解開大衣把“愛模”藏在懷中保暖。就這樣，拍一個鏡頭，機器就自動停轉，他便趕快將機子放入懷里再捂暖一會兒。而這一切，又都是在一種非常艱險的條件下進行的，因為這時日軍的飛機還在頭頂上盤旋，不停地偵察、掃射和轟炸。薛伯青他們克服千難萬險，花了兩天的時間，終于出色地完成了這部珍貴紀錄片的拍攝工作。

20天后，攻克百靈廟的新聞紀錄片《綏遠前線新聞片》，在上海金城大戲院上映了。每天連續放映7場，場場爆滿，盛況空前，一時間轟動了上海。

為了拍攝一部《新四軍的部隊生活》的紀錄片，薛伯青曾經在1941年和1945年從上海冒著很大的危險三進解放區。

1941年春，薛伯青應彭雪楓之約，第一次從上海到淮北新四軍根據地的中心半城鎮。不巧，彭雪楓已奔赴前線。當時正準備反掃蕩，情況十分緊張。出于對他人身安全的考慮和工作的不便，師部叫薛伯青暫時先回上海，待反掃蕩勝利后再來拍攝。薛伯青只好先在半城一帶拍攝了一些軍民生活的鏡頭，便趕回上海去了。

1945年2月，當薛伯青再次來到新四軍四師師部時，得知彭雪楓師長已于數月前（即1944年9月11日），在對敵作戰時英勇犧牲了。軍部正準備舉行彭雪楓同志追悼大會。薛伯青正是奉張愛萍師長之邀，專程來拍攝這場追悼會實況的。2月7日，彭雪楓的追悼會在洪澤湖畔的半城舉行。臺上，張愛萍致悼詞時悲情難抑，聲淚俱下，為我黨我軍痛失一位優秀的干部和自己的好戰友而惋惜不已；臺下，會場上的幾千名新四軍指戰員則低頭默哀，為痛失一位可敬的好師長而泣不成聲。目睹這種悲壯感人的場面，薛伯青拿著攝像機的雙手禁不住有些顫抖，但他克制著自己，飽含熱淚，盡了最大的努力，拍完了追悼會的全部鏡頭。追悼會后，薛伯青又去春陽、北雙溝等地拍攝了新四軍在敵后戰斗和生活的真情實況，以及威名遠播的新四軍騎兵團的新聞紀錄片。

1945年秋，抗日戰爭勝利后，新四軍在淮陰成立蘇皖邊區政府，薛伯青第三次應約來到淮陰拍攝了當時鮮活真實的活動情況，為世人留下了不可多得的新四軍專題新聞紀錄片。

正是這部珍貴的《新四軍的部隊生活》，在日后不久的政治斗爭中，起到了非同小可的有力證據的作用。1946年春，在軍調處三人小組活動時，美蔣反動集團造謠誣蔑新四軍不抗日。為了對這種可恥的叫囂進行針鋒相對的斗爭，辟除此惡毒攻擊之謠言，5月上旬，中共代表團團長周恩來在南京中共辦事處召開了中外記者招待會。會上，周恩來用鐵的事實駁斥了美蔣的不實誣蔑，并放映了《新四軍的部隊生活》的紀錄片。這部影片全長1500余呎，真實而形象地反映了新四軍抗日根據地的面貌，以無可辯駁的確鑿事實，駁斥了美蔣反動派對新四軍的造謠污蔑。

羅及之

羅及之，江蘇南通人，“七·七事變”前已是上海有名的攝影師。抗日戰爭爆發后，深愛祖國的羅及之毅然決然投奔到祖國的抗日救亡運動中來。

羅及之急于上前線，拍攝中國軍隊抗擊日本軍國主義者侵略的新聞紀錄。要上前線，需要有軍委會政訓處的證明，不然，會被當作漢奸抓起來，搞不好還有可能會被槍斃。這樣，羅及之參加了當初還設在武漢楊森花園的中國電影制片廠。穿上軍裝的羅及之，恨不得生出三頭六臂，多拍一些中國軍隊打勝仗的鏡頭。可惜，那時大半個中國，都是前方戰士慘遭屠殺，后方百姓慘遭轟炸的悲愴場面。

但是，中國仍然不乏頑強不屈、驍勇善戰的部隊，這就是威武英勇的八路軍將士。1937年9月，羅及之在西北戰場采訪，時值八路軍在平型關打了大勝仗。他聞訊興奮不已，即刻勇敢地奔赴戰斗的最前線，拍攝了八路軍向前挺進，克服平型關，一舉殲滅日軍1000余人，俘虜日軍將領，繳獲大批戰利品的鏡頭。同時，有幸拍攝到了聲名遠揚的朱德總司令的高大形象。從而，使世界上許多國家的人民，第一次在銀幕上目睹了傳說已久的中國紅軍總司令朱德的風采。

為了能盡早將這批珍貴的底片沖洗出來，羅及之不避風雨，不顧險阻，披星戴月，跋山涉水，騎上一匹快馬從西北前線直奔武漢，卻不慎中途墜馬負傷。當他到武漢時，竟被加以“擅赴共區”的罪名，險些受到處分，幸而八路軍的副總司令彭德懷正在武漢，又逢國共合作較好的時期，由彭德懷出面向有關方面周旋，羅及之才得幸免遭殃。

在影片剛做完后期工作、還沒有對外發行的一天晚上，彭德懷帶了二十幾位指戰員，從武漢八路軍辦事處到楊森花園中國電影制片廠來看“毛片”。放映室只為配音工作人員準備了不到10個座位，接待的人一下子傻了眼。正在手忙腳亂地找椅子尋板凳時，彭德懷伸手勸阻了他們。彭德懷帶頭席地而坐，并笑呵呵地對工作人員說：“就地取材，這樣，不是很好嗎？”同來的八路軍指戰員也跟著紛紛坐在了地上觀看。

彭德懷對這部紀錄片非常滿意，當場對羅及之和其他工作人員表示了衷心的感謝，希望攝影師多上前線去，多拍新聞紀錄片。不久，彭德懷帶上制作成功的《八路軍平型關大捷》回到了西北前線。

隨后，這部新聞短片選入《抗日特輯》第二集，發行到香港、澳門、新加坡、馬來西亞各地，并與《中國抗戰電影特輯》一起，又發行到巴黎、日內瓦、利物浦等地。利物浦的華僑看到《抗日特輯》中平型關戰斗大獲勝利時，還在當地掀起了支援中國抗戰的獻金運動。

《八路軍平型關大捷》傳播到海內外，用一個個在戰火紛飛中拍下的真實鏡頭，將這支傳奇式的隊伍，第一次在電影紀錄片中以真實的形象展現在全世界人們面前。全世界的眼光都聚焦到抗戰中國，聚焦到八路軍，聚焦到朱德總司令的身上。《八路軍平型關大捷》的公映，引起國內外極大的轟動，尤其是放映到俘虜了日本侵略軍官兵和繳獲了大批戰利品的部分時，觀眾無不報以經久不息的熱烈的掌聲。

羅及之拍攝的這部著名紀錄片，不僅在當時宣傳了中國共產黨和八路軍的中堅作用和希望之所在，鼓舞了抗日軍民的斗志，而且它還有著非同凡響的文獻價值。就憑這部紀錄片，羅及之也可稱得上是抗日戰爭的功臣之一。更何況在抗日戰爭期間，他在重慶還拍攝了《東亞之光》和《血濺櫻花》等頗受贊賞與歡迎的抗戰故事片。

韓仲良

韓仲良，20世紀30年代末進入影壇，曾拍攝了十余部優秀的電影、戲曲作品。

1932年1月28日，日軍侵略上海，人們用不同的方式來表示對日本的仇恨。韓仲良卻一刀砍傷自己的手指頭，用血書寫了“抵制日貨”幾個大字，以表示他和日本帝國主義誓不兩立的決心與一顆赤誠的愛國心。

韓仲良的“大難不死”近乎神話一般。一次，他從印度拍新聞片回重慶途中，飛機撞毀在半山腰，他將攝影機保護在自己懷中，從半空中落下，人摔傷了卻幸存性命。另一次是他拍外景歸來時，所乘汽車與火車相撞，他又是緊抱攝影機，活著回來。

最引以為豪的是，韓仲良是中國惟一一位只身遠赴日本去拍攝日本軍國主義者簽字投降儀式的歷史見證人。

1945年抗日戰爭勝利之際，中國電影制片廠又派出攝影師韓仲良，前赴“米蘇里”號軍艦，當場拍攝了日本向同盟國簽字投降的新聞紀錄片，為中國歷史乃至世界歷史記錄下了重要的瞬間。

9月2日，在“米蘇里”號軍艦上，每個攝影師的位置都早期作了分配。美國出員120名，英國、蘇聯、加拿大都有6至8人。而作為中、美、蘇、英四強之一且代表四萬萬五千萬中國人的大國則僅有一位，那就是韓仲良。

韓仲良事先把外圍的景物拍好，將要用的器材都放在了準確的位置上。投降簽字儀式前后一共進行了22分鐘，韓仲良總共搶拍了6卷片子，700多英尺。他還注意到，當日本代表重光葵取筆簽字時，才發現自己的筆里沒有了墨水，只好臨時借用了美國代表的筆來簽字。

9月9日，韓仲良親自剪接的日本投降簽字儀式的新聞紀錄片，首先在重慶國泰大戲院和惟一電影院與觀眾見面。而且他的這個著名紀錄片還搶在了美國片子的前面，為此，他更加為中國人民的抗戰勝利以及自己這一拍攝行為的勝利而引以自豪。

在中國電影制片廠，人們用四個“最”字來形容韓仲良：最正直、最敢說話、最能吃苦、最賣力工作。他連續拍攝了《八千里路云和月》、《麗人行》、《三毛流浪記》等影片。他建國后攝影的《武訓傳》（上下集），其攝影技術和藝術成就相當顯著。

程 默

程默1916年出生在江蘇省丹涂縣，1931年在上海明星影片公司學習電影洗片和攝影，從此開始了他的攝影生涯。1936年10月19日，魯迅在上海逝世，當時在上海明星影片公司的程默懷著沉痛的心情來到北四川路大陸新村魯迅住宅，拍攝了魯迅的遺容、書房以及悼念魯迅的情形。這些成為第一部新聞記錄片，也是我國目前惟一的記錄魯迅葬禮的歷史資料。就在這次記錄魯迅葬禮的過程中，程默被宋慶齡、沈鈞儒等進步民主人士演講所感染，為爭取民主自由、反對國民黨黑暗統治的心聲所震撼，可以說這一次拍攝是程默人生的一個轉變。

1937年“八·一三”事變后，日本侵略軍侵占上海，程默和許多進步青年一起投身到革命隊伍中。程默先后在西北電影公司、重慶中國電影制片廠任攝影師，這期間他拍攝了一些進步影片。

對于許多上了年紀的重慶市民來說，發生在1941年6月5日那天的日軍大轟炸，至今依然記憶猶新，據說有上千人在重慶的大隧道里為躲避日軍的轟炸而窒息死亡，從而造成第二次世界大戰中死亡人數最多的一次空襲大案。57年后的1998年，真實記錄這一慘案的150余幅照片公之于世，成為侵華日軍殘酷暴行的鐵證。而這些照片的拍攝者，就是程默。

1998年，年過八旬的程默講述了拍攝照片時的經歷。當時日軍的飛機在轟炸，地皮在發抖，為了拍攝這些日軍罪行的照片，他始終將個人安危置之度外。在重慶遭受轟炸的幾年時間里，程默在曾家巖50號周公館任聯絡員，工作在周恩來身邊，公開身份是中國電影制片廠攝影師兼國民黨衛戍司令部攝影顧問和空襲救護委員會攝影師。他利用這些便利條件，在戰火硝煙中拍攝了大量的珍貴照片。

后來，由于暴露了地下黨的身份，程默于1943年來到革命圣地延安，任陜甘寧晉綏聯防軍政治部電影團、延安電影制片廠攝影師。“我仿佛到了一個新的天地。記得剛到延安時，我和程鐵來到毛主席的窯洞前，為毛主席拍片和攝像，心里很激動。一次，在給毛主席拍攝時，毛主席說：你叫程默（諧音沉默）拍片子可不沉默啊！”

程默等人用簡陋的設備記錄下了那個時代延安的風貌。在程默的鏡頭里，不僅留下了延安歷史原貌，也留下了毛澤東等人日常生活中的音容笑貌。

鄭景康

鄭景康，1904年生于廣東香山縣（今中山市），其父為清末著名愛國思想家、洋務運動實業家陳觀應。1930年，他在香港開辦“景康攝影室”，從事人像攝影。

“七七事變”后，全面抗戰爆發，中華民族面臨著生死存亡的緊急關頭，在香港從事攝影的鄭景康深感“國家興亡，匹夫有責”，他決心“拍攝有關抗戰的照片，為抗日貢獻出自己的力量”。1938年初，他離開香港，經廣州來到武漢參加抗日救亡工作，曾任國民政府國際宣傳處攝影室主任，冒著生命危險，拍攝了一批揭露日軍侵華罪行的照片。

1940年12月的一天，鄭景康在重慶八路軍辦事處張穎、徐冰幫助下，來到曾家巖的“周公館”，見到了周恩來和葉劍英，聆聽了周恩來的親切勉勵。隨后，又在他們的關懷和幫助下秘密地離開重慶，奔赴革命圣地延安，開始了他革命道路的新里程，也使得他在攝影藝術上獲得更高的成就。

在延安，鄭景康受到了黨的關懷、重視和培養，當時，在八路軍總政治部宣傳部專職照相攝影工作的，僅他一人，由總政治部宣傳部長蕭向榮直接領導，對他工作上大膽使用，積極支持，生活上享受科長級干部待遇。他克服了攝影器材缺乏、生活條件艱苦等困難，積極開展工作，利用攝影手段“歌頌人民，揭露敵人”，為創建中共的新聞攝影事業作出了重要貢獻。

1942年5月在延安召開文藝座談會期間，鄭景康作為攝影界唯一的代表（吳印咸參加了大會，他是延安電影團負責人，屬于電影界代表）參加了大會，受到毛澤東的接見，聆聽了毛澤東的講話，深受教育和鼓舞。

開會的第一天，毛澤東剛入會場向與會者打招呼時，就曾款步走到鄭景康跟前。未等魯迅藝術學院副院長周揚介紹，鄭景康便激動得站起來自我介紹道：“我是照相的，叫鄭景康。”這時周揚補充介紹道：“他是從重慶國民黨總統府來的攝影師，曾給蔣介石照過像。”毛澤東很禮貌地與鄭景康握手致意。

頗有意味的是，在座談會期間，鄭景康舉辦了個人影展，真可謂錦上添花。這次影展受到延安軍民和文藝界的歡迎。任弼時、賀龍是影展的第一批觀眾，毛澤東也興致勃勃地親臨觀賞并稱贊鄭景康的攝影藝術。在作家俱樂部展出時，毛澤東在一個晚上由警衛員提著馬燈陪同，前來觀看。可惜那天夜里鄭景康不在，據當時在場的美術家張仃后來轉告鄭，毛澤東認為這些照片的最大特點，是能抓住動態。

延安文藝座談會后，鄭景康深入工農兵生活，拍攝了大量反映延安軍民勞動生產和建設的作品。他采訪八路軍三五九旅開墾南泥灣的大生產運動，拍攝了《鐵水》、《開荒》、《豐收》、《南泥灣之秋》等歷史鏡頭。這些照片曾參加“街頭藝術臺”展出和1943年10月延安舉辦的“三五九旅南泥灣大生產”專題攝影展覽，獲得延安軍民的贊譽。

鄭景康在抗戰時期最主要的貢獻，是用照相機拍攝了黨中央領導人的革命活動和風采，記錄了邊區軍民的革命斗爭和生活，留下了延安歷史的珍貴畫卷。1944年他拍攝的毛澤東像，形神兼備，深受毛澤東本人喜愛，被黨中央批準為可以公開懸掛的毛主席的第一張標準像。這幅領袖肖像作品曾在抗日戰爭末期和解放戰爭時期大量印發，為廣大軍民所熟悉、所敬仰，產生了巨大的鼓舞和召喚力量。1949年10月1日中華人民共和國舉行開國大典時在天安門廣場懸掛，成為一個新時代的象征。在鄭景康拍攝的中共領導人照片中，還包括周恩來、朱德、任弼時、陳云、林伯渠、徐特立、李富春、葉劍英、賀龍、陳毅、聶榮臻、鄧發、王震、鄧穎超、蔡暢、康克清等，他們形象生動，風采各異，構成了中共領袖多彩多姿的名人畫廊，如今已成為重要的歷史文獻資料，彌足珍貴。

1944年中外記者西北參觀團、美軍觀察組和美國總統代表赫爾利大使先后抵達延安訪問，并得到毛澤東的接見。由于鄭景康懂英文，中共中央軍委參謀長葉劍英又調鄭到王家坪八路軍總政治部工作。他跟隨葉劍英一起參加接待和陪同參觀，為中國共產黨早期的外交活動和統戰工作四處奔波，拍攝了有關活動的大量照片。1945年8月，毛澤東應蔣介石電邀赴重慶談判。在延安機場，鄭景康拍下了《揮手之間》的著名照片，與吳印咸、徐肖冰同時記錄了這一重大的歷史瞬間。