國產動畫片的艱難合格

與之前主要面向低幼人群的“全FLASH劇場版”動畫相比，《魁拔》的合格已經讓它脫穎而出。世界觀、人物設定、劇情、作畫、配音、音樂……這是一部在各方面水平起碼做到沒錯誤的動畫。

兩年前的暑期，《魁拔之十萬火急》面世，在觀眾“并不知道”和“知道了也不愿去看國產動畫”的原因中票房慘淡，3000萬元投資只收回300萬。但作品卻獲得了難得的好口碑，網絡點擊量已經突破1000萬。導演王川還曾收到觀眾寄來的錢，說沒能去院線支持，后來在網上看到片子，覺得值票價，特地補了過來。

18個月后，《魁拔》第二部《魁拔之大戰元泱界》又見諸銀幕。這次影片打出了以青春人群為觀眾對象的旗號，對于多年來一直面向兒童的國內動畫電影來說，這不啻是一劑醒神藥。與此同時，4月20日開始公映的好萊塢動漫大片《瘋狂原始人》已將下檔時間延長至6月24日，這意味著，在近一個月的同檔中，《魁拔之大戰元泱界》又要面臨觀眾“要不要看國產動畫”的糾結。而讓觀眾認可魁拔題材并養成觀看習慣，卻恰恰是這個系列致力在做的事。

重塑國產動畫工業

作為一家自己做原創和手繪的動漫公司領導核心，《魁拔》制片人武寒清、導演王川等人要打造的是屬于中國本土的動畫品牌系列。相對于國產動畫的風格不一，王川本人更傾向認同的是，導演需要有工業意識。“每個導演都在追求不一樣，《大頭兒子小頭爸爸》、《哪吒鬧海》、《大鬧天宮》、《草原英雄小姐妹》都不一樣……其實《草原英雄小姐妹》就是寫實風格的起始，但是我們沒往下走，日本就通過很多代人形成了成熟的寫實的工藝。我們現在就在做這事，可能做五部或者十部作品，能找到最適合表達中國人情感的方式的話，中國風格可能就開始出現了。”

追根溯源，中國第一部動畫長片《鐵扇公主》出現在1941年，比1900年世界第一部動畫電影《迷人的圖畫》晚了近半個世紀。其后不久，全國動畫精英集中創作的大背景下，國內出現了《哪吒腦海》、《大鬧天空》、《寶蓮燈》等一批質量不低的動畫電影。

但進入市場經濟之后，不少動畫專業人才紛紛跑到廣州、深圳等地做國外的加工片，國內的動畫創作力量越來越弱。之后不久，隨著Flash軟件的產生，動畫的門檻變低，專業的動畫人才更加青黃不接。緊隨的動畫角色表情，更增加了投入的“作業面”，從業人員雖然增加，但真正的專業創作人才越到高端越接近空白。

日本漫風+中國故事

《魁拔之十萬火急》的十位主創，平均年齡27歲，多為80后。作為看《圣斗士》、《火影忍者》、《七龍珠》長大的一代，他們想在《魅拔》畫出自己曾經感受到的勵志和熱血。這個過程當然比畫低幼動畫更過癮。相應而來的，《魁拔之十萬火急》的角色畫工看起來眼熟卻又混雜，火影忍者的護手、七龍珠的衣服，紅發、綠發、黃發的蘿莉御姐，不明生物、中世紀地圖、星際寶貝使徒……這部連影片和角色名字設定都走日本漫風的動畫，也確實借鑒了日本寫實動畫的路子。

但你又能看到主人公的中國身份在里頭：少年蠻吉從石頭里蹦出來，長相酷似孫悟空，使用的武器沖天朔是一根棍子。作為一部打算做長線工業化產品的系列動畫，影片制作者較多地考慮了海外發行市場，制片人武寒清曾說，單就作品內容而言，海外發行商只知道和《西游記》相關的東西。

影片出品方青青樹動漫科技有限公司的主創們對國外暢行的同類型電影進行了反復的研究。《指環王》、《哈利·波特》、《變形金剛》、《海賊王》、《加勒比海盜》……他們對于這類面向少年熱血人群、女孩也能看的玄幻冒險動作類型片的結構進行細致分析，甚至予以量化。

在武寒清的敘述中，這些成功作品的內容是相似的：在一個龐大的有異于現實的世界中，有一個男主角，他弱小、肩負巨大責任的，并在不斷成長。他有伙伴，男女皆備、性格不同，故事推進的整個過程中所有人都會遇到低谷，也能在伙伴的幫助下成長，同時最后他們挑戰的都是他們自己，在所謂升級打怪的過程中，其實最大的敵人都是自己。

故事的型有了，如何在其中填充中國故事，就不難了。

填充有營養的說教

對于《魁拔》系列，導演王川最滿意的是，他們花了兩年時間創造出和現實生活不一樣的開元體系，“從政治經濟學文化、衣食住行各方面推行到一個極致的狀態，推敲到合理，即便我們退休了，品牌也會持續下去”。所以《魁拔》系列的大故事其實已經成型，包括《魁拔》之后作品會講到的魁拔的第七代、第八代，只不過具體細節會有變更。

這就得提到同樣嚴格遵循工藝要求的內容創作。《魁拔》故事的制作的首要階段就是策劃，更多從市場需求，即觀眾反應來獲得一個故事的走向。比如《魁拔之十萬火急》收集到的反饋是“打得不好，女的太少”，《魁拔之大戰元泱界》就會著手解決這一問題。完成了對框架的模型建構，創作人員接下來要做的就是分頭細寫，落實到合理世界觀的設定上。“提供讓觀眾覺得舒服、合適的有層次的信息量，是國外同類型成功的關鍵。”負責影片工藝的匡宇奇說。

而對于國產動畫屢被詬病的慣于說教，王川坦承，《魁拔》系列其實就是“說教”，但是一種美國成功的主旋律商業電影的“說教”，是一個“考驗創作者功力”的問題。他以《魁拔之十萬火急》舉例。

蠻吉是一個得不到正宗血統認可的草根，沒有人拿他當回事，只能眼羨大家族孩子光耀的成人禮。在《魁拔之十萬火急》中，王川想給觀眾提供的一種有“營養”的東西是“善良”。蠻吉的目標是消滅魁拔，但蠻吉就是魁拔。“蠻吉和脈獸（魁拔的坐騎）合體之后，怎么消滅魁拔，唯一的選擇是自殺。他有什么動力要自殺？他看到人群里有個人有點面熟，為了這個人，他放棄抵抗。”于是，影片的故事就是要圍繞他和這個人的故事展開、深入，都是一步步鋪陳下來的情節。

而《魁拔之大戰元泱界》里，王川努力在架構的一個故事，就是“草根的魅力，白富美如何能愛上屌絲”。