《老人與海》與《莫比·迪克》中魚類形象 的對比

陳詩佳

《老人與海》是歐內斯特·米勒爾·海明威的偉大小說。海明威用簡練、冷靜的語言描述了古巴的一名老漁夫圣地亞哥出海打魚，與大馬林魚、鯊魚進行生死搏斗的故事。《莫比·迪克》（又名《白鯨》）是由赫爾曼·麥爾維爾創作。在他的筆下，莫比·迪克—一頭巨大的白鯨，遭到亞哈船長及他帶領的“裴廓德號”的追捕。

《老人與海》與《莫比·迪克》都是講述了人類與魚類斗爭的故事，同時作者都著力描寫海洋中兇猛的魚類。時至今日，許多學者研究《老人與海》與《莫比·迪克》，有研究各自主題的論文，有研究兩篇相同之處的，也有研究生態觀念的。但是，卻很少有學者對兩篇作品中的魚類進行專門的研究。本文將從兩部小說中的魚類形象入手，分析其中魚類形象的不同點，展現魚類形象所代表的不同含義，并試圖發掘作者設置相同意象不同意義的原因。

一、海明威與《老人與海》

海明威出生于1899年，是美國“迷惘的一代”的代表作家。他的一生中塑造了許多經典的硬漢形象，而他本人也是世人心中的偉大硬漢。海明威生性叛逆，從小在父親的影響下喜歡冒險，長大后逐漸迸發出寫作天賦，將自己的傳奇經歷和自己的文學天賦結合在一起，虛構出了令世人欽佩的硬漢英雄。海明威曾當過記者，他的文字如同新聞一樣簡潔干凈，但是所塑造的意境、所隱含的內容卻比新聞多得多。

1932年，海明威首次在紀實性作品《午后之死》中闡釋“冰山原則”。他認為，文學創作就如同漂浮在海上的冰山，“冰山運動之所以波瀾壯闊，是因為冰山浮出水面的部分只有八分之一，還有八分之七隱藏在水下”。海明威的文章刪繁就簡，將主題巧妙地隱藏在文字之下。讀者在閱讀著文字—表面的冰山時，可以發揮無限的想象力，細細品味著“水下”的主題。

海明威對文字有著驚人的掌控力，這讓“冰山原則”幾乎在他所有的作品中出現。他總是能夠最大化地刪除繁雜的文字，最大化地為讀者提供恰到好處的想象空間。在他的經典作品《老人與海》中也有所體現。

《老人與海》出版于1952年，講述了一位名叫圣地亞哥的古巴老漁夫在海上的捕魚經歷。圣地亞哥已經八十四天沒有捕到魚了，他總是帶著一個小男孩兒出海打魚。但是由于圣地亞哥太久沒有打到魚，男孩兒的父母決定將男孩兒交給另外一名漁民，讓小男孩兒跟著新漁民一起學習。圣地亞哥很不習慣沒有小男孩兒陪在身邊的日子，但第八十五天，他還是出海打魚了。這次，他打到了一頭漂亮的長達十八英尺、重達一千五百磅的大馬林魚。但在返航的途中，大馬林魚遭到了鯊魚的攻擊。圣地亞哥與鯊魚奮力搏斗，可大馬林魚還是不能免除被鯊魚吃干凈的結果。最后，老漁夫圣地亞哥拖著只剩下一副巨大骨架的馬林魚回到了港灣。男孩兒為圣地亞哥而自豪，眾人為巨大的魚骨架而吃驚，圣地亞哥回到了家，進入了甜美的夢鄉。

《老人與海》的原著小說只有兩萬六千多單詞，但卻有著簡練的風格、深刻的主題、巧妙的意象。海明威憑借著《老人與海》這部作品獲得了諾貝爾文學獎，這部小說的主人公圣地亞哥也成了一種精神符號，支撐著世人與困難進行不屈的斗爭。

二、麥爾維爾與《莫比·迪克》

赫爾曼·麥爾維爾是與霍桑齊名的十九世紀美國著名的浪漫主義小說家。他的《莫比·迪克》是世界文學的重要組成部分，其中所蘊含的深刻主題吸引著人們對其不斷挖掘、思考。

赫爾曼·麥爾維爾于1819年出生于紐約。他童年喪父，不久便家道中落，不得不輟學謀生。他曾做過銀行文書、店員、小學教員、農場工人等，在社會的底層摸爬滾打。1837年，他登上“高地人號”，開始了嚴酷的航海生活。1841年，麥爾維爾在“阿庫斯奈特號”當捕鯨水手，此后三年間，他陸續待過三艘捕鯨船，而后在1844年結束航海生涯。這些生活經歷為他積累了許多寶貴的寫作材料。

麥爾維爾于1850年開始構思《莫比·迪克》。這本書建立在他的親身經歷之上，同時他借閱了許多有關捕鯨方面的書，重讀了莎翁的劇本，閱讀了霍桑的小說，最終于1851年將《莫比·迪克》定稿。

《莫比·迪克》里，有一頭讓許多捕鯨者聞風喪膽的鯨魚—莫比·迪克。這頭鯨魚兇猛、強壯、狡詐，使得大海上許多捕鯨船船毀人亡。然而，這樣一頭鯨魚卻有對它窮追不舍的敵人—亞哈，“裴廓德號”的船長。亞哈曾被莫比·迪克咬掉一條腿，從此以后，亞哈只想著追捕這頭鯨魚。他籌集船只、威脅船員、找遍世界，只為了能夠為自己報仇。最終，亞哈用魚叉刺中了莫比·迪克，但是莫比·迪克也撞向了“裴廓德號”，亞哈被魚叉上的繩子帶入海中，船員落海，船毀人亡。最終，只有一名名叫實瑪利的船員幸存下來，給世人講述著這個故事。

三、《老人與海》與《莫比·迪克》中“魚”的象征分析

（一）《老人與海》中的鯊魚、馬林魚象征分析

《老人與海》中出現了兩種大魚，其中一種是圣地亞哥打到的長達十八英尺、重達一千五百磅的馬林魚，另一種是撕咬馬林魚、和圣地亞哥廝殺的鯊魚。這兩種魚有著不同的象征意義。

馬林魚代表著人類美好的理想。首先，從外表上看，馬林魚是漂亮的。在海明威的筆下，它有著發亮的、漂亮的黑色皮膚，龐大的身軀，像海底的精靈一樣神秘。其次，對于圣地亞哥來說，馬林魚有著非凡的意義。馬林魚是圣地亞哥八十五天里第一條，也是唯一打到的一條魚。這條魚是對圣地亞哥捕魚技術的肯定，在關鍵時刻給了圣地亞哥非常重要的信心支撐，而且在小說的結尾，這條魚的骨架也讓眾人心中升起了些微的對圣地亞哥的敬佩之情。最后，從圣地亞哥的視角看，在他的眼里它是神圣的、讓他欽佩的。他曾經認為這條魚雖然在和他斗爭過程中失敗了，但它是偉大的、是勇敢的。圣地亞哥把馬林魚當成了朋友，搏斗時心懷敬意，成功戰勝馬林魚后心懷惋惜。由此可以看出，馬林魚被圣地亞哥、海明威賦予了美好的頑強品質，也是他們心中美好理想的化身。

但另一方面，鯊魚的形象就沒有那么完美了。或者說，鯊魚是反面角色，代表著人生中的不如意。當圣地亞哥和馬林魚搏斗良久后終于“載著”馬林魚回家，終于松了一口氣打算在船上好好休息時，鯊魚循著血腥味兒來了。鯊魚神出鬼沒，撕扯著馬林魚，它們成群結隊，總是能在圣地亞哥焦頭爛額，在他顧不上的時候咬上馬林魚一口，同時還對圣地亞哥不停地發出攻擊。最后馬林魚只剩下一副骨架，圣地亞哥累得精疲力竭。由此可見，鯊魚象征著人生突如其來的不如意。

需要注意的是，馬林魚和鯊魚是共同生存在同一片海域的。人類美好的理想和人生中的不如意同時存在于生活中。當人們以為得到自己心目中的美好理想時，一些不如意的事情總突然出現，破壞美好的事物。但是，這并不意味著人們不需要為美好理想奮斗。圣地亞哥用行動給出了他的答案：一輩子都在海上，一輩子都在打魚，一天與鯊魚搏斗，失敗了，另一天的搏斗仍在繼續—至少最后的最后，他還有一副巨大的魚骨架。

（二）《莫比·迪克》中的大魚象征分析

《莫比·迪克》中有一頭名叫莫比·迪克的白鯨。它兇猛、強大、狡詐，在捕鯨者的手下逃離，還在離開前將捕鯨船摧毀。它令幾乎所有的捕鯨人聞風喪膽，但只有一個例外—“裴廓德號”的船長亞哈。它曾經咬掉亞哈的一條腿，因而被亞哈視為仇敵。亞哈花費三年時間追捕莫比·迪克，傾盡所有與它決戰。最終，莫比·迪克被亞哈刺中，撞向“裴廓德號”，它和亞哈同歸于盡。

莫比·迪克是正義的象征。它是海洋的生物，它不畏強權，堅強地捍衛著自己的生命，勇敢地與捕鯨者斗爭。它是聰明的，它知道如何逃脫，如何反攻。

同時，莫比·迪克也是自然的象征。隨著人類文明的發展，人類對財富越來越饑渴，對大自然的開采力度不斷加劇，他們把目光從陸地轉向了海洋。隨著人類中心主義思想的崛起，人類開始有恃無恐地向海洋生物發起攻擊，可憐的鯨魚變成了人類貪婪之心的犧牲品。亞哈和莫比·迪克就是這一畸形生態關系中的縮影。亞哈有著人類美好的品質，他堅毅、勇敢，帶領著船員在海洋上一往無前。但是，他也瘋狂、盲目、自私和自大。他無休止的捕鯨行為極大地破壞了自然。當他第一次抓捕莫比·迪克時，莫比·迪克反擊了，這是大自然對亞哈的第一次反擊和警告，但是亞哈沒有停止，相反，他決定復仇，用了三年的時間追捕莫比·迪克。最終，在莫比·迪克巨大的憤怒中，白鯨和亞哈同歸于盡。

四、《老人與海》與《莫比·迪克》中象征異同原因探究

（一）表達的主題不同

《老人與海》中所展現的主題是自我與自我、理想、生活、自然的斗爭。圣地亞哥在八十四天里沒有捕到魚后，他沒有放棄，在第八十五天時繼續出航—這體現了人類自我與自我的斗爭;在第八十五天里，圣地亞哥捕到了一條大馬林魚，雖然歷經千辛萬苦，但還是得償所愿—這體現了自我與理想的斗爭;圣地亞哥捕到了大馬林魚后，鯊魚撕咬這大馬林魚，圣地亞哥與鯊魚之間又開啟一番搏斗—這體現了自我與生活的斗爭;當然，圣地亞哥還需要面對海上時常變得惡劣的天氣、海里的大魚—這體現了自我與自然的斗爭。海明威設置了兩種大魚，一種作為人類理想的象征，一種作為人生中的不如意的象征。他通過描寫圣地亞哥與大魚們的斗爭，更好地突出了小說的主題。

《莫比·迪克》中，麥爾維爾試圖傳達人與自然和諧的重要性。在人類的文明發展史中，人類不斷地與自然作斗爭，也不斷地利用和認識自然，在人類與自然中維持微妙的和諧。但是，在作者創作這部小說的1850年，工業革命興起，人類一步步地打破與自然的平衡，通過不斷地掠奪自然資源來獲得財富。在《莫比·迪克》中，亞哈船長為捕殺白鯨而與其同歸于盡，但態度相反的實瑪利卻幸存下來。這反映了麥爾維爾的自然觀、生態觀—維持人類與自然的平衡，人類與自然才能和平共處。

（二）作者的性格不同

海明威是一個硬漢。他從小反叛，具有冒險精神，喜歡打獵、釣魚和拳擊運動，對繪畫和音樂也很感興趣，成年后寫作、當記者、親歷過戰爭。可以說，海明威是一個柔情硬漢。硬漢有頑強、堅韌、勇敢、非凡的品格，敢于直面生活中的各種艱難困苦，并與生活中的困難作斗爭。一方面，海明威將自己投射進作品中，另一方面，作品也相對影響著海明威的硬漢精神。《老人與海》就是這樣一部閃耀著海明威硬漢精神的作品，圣地亞哥有著海明威式的硬漢精神，有著敢于斗爭的特質。

麥爾維爾反對社會的無止境擴張。麥爾維爾從小失去父親，做過很多底層的工作，在海洋上度過了許多年月，在捕鯨船上看過許多事實，他對人性抱有懷疑態度。在懷疑人性上，麥爾維爾與霍桑一致，但似乎麥爾維爾的悲慘童年為他的懷疑蒙上了更多沉重的色彩。但是，麥爾維爾也是愛著大自然的，他是浪漫主義作家，對大自然保有最深沉的敬意。因此，他反對社會的無止境擴張，反對在海洋上肆意妄為地抓捕海洋生物。《莫比·迪克》很好地體現了麥爾維爾的生態觀：自然應該受到保護和尊重，人類社會應該在合理、不過度傷害自然的條件下發展，否則，莫比·迪克一定會反擊，大自然一定會反擊。

（三）處理問題的方式不同

海明威是外放的，他總是積極地與外界斗爭。這一點，無論是從他童年起就喜歡的拳擊運動，還是青年時候投身時事，都可以看出他總是積極地尋求與外界的聯系點，與外界進行著不屈的斗爭。當面對來自自然、生活的挑戰時，他從不后退，他和他筆下的硬漢們一直都在勇敢地斗爭。

麥爾維爾是內斂的，他尋求著和諧，一種人類與外界的和諧。他不似海明威那般與外界斗爭，他有著幼年的坎坷、成年的辛苦和在海上航行的經歷，他追求著和平、和諧的相處之道。

文學作品是作家人生觀、世界觀、方法論的產物，具有很強的個人色彩。這種個人色彩反映在作品的細節處時，同一意象表達出的象征意義也不同。海明威和麥爾維爾有著不同的性格、處事方式、成長環境，有著不同的世界觀和方法論，因此他們筆下的故事不同，傳遞的主題不同，塑造的人物性格不同，塑造的方式也稍有差異。在海明威的《老人與海》和麥爾維爾的《莫比·迪克》中都出現了相同的“魚”的意象，但是他們所象征的內涵不同。