繪畫如其人，畫高壽亦高

展覽推介

由中華人民共和國國務(wù)院僑務(wù)辦公室、中華人民共和國文化部主辦，廣東省人民政府僑務(wù)辦公室協(xié)辦，何香凝美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院承辦的“何香凝藝術(shù)精品展”2012年廣州巡展，于去年9月20日至10月7日在廣州藝術(shù)博物院中國歷代繪畫館展出。

“何香凝藝術(shù)精品展”是何香凝美術(shù)館策劃的、一個沿著以何香凝先生曾經(jīng)生活和工作過（或與她經(jīng)歷密切相關(guān)）的重要城市進(jìn)行巡展的長期項目。從2003年起動，至今“何香凝藝術(shù)精品展”已在香港、澳門、上海、臺北、北京、武漢、南京等地成功展出。本次“何香凝藝術(shù)精品展”2012年廣州巡展，是繼續(xù)沿著藝術(shù)家的足跡，將其藝術(shù)作品進(jìn)行延伸展示，傳播與推廣其藝術(shù)精神。

據(jù)廣州藝術(shù)博物院院長介紹，本次展覽以何香凝美術(shù)館藏的50幅書畫精品，并輔以27幅歷史圖片等文獻(xiàn)資料，集中呈現(xiàn)了何香凝先生與其特殊時代的背景淵源。展覽充分體現(xiàn)了何香凝先生的藝術(shù)生涯和高尚情操，注重莊重、典雅的展示效果，以契合何香凝先生的藝術(shù)品質(zhì)。

觀展路線

何香凝先生是中國近現(xiàn)代最早走出國門學(xué)習(xí)美術(shù)的女藝術(shù)家。1909年她進(jìn)入日本本鄉(xiāng)女子美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫。60余年的創(chuàng)作，其畫作氣度恢弘，立意深邃，借描繪松、梅、獅、虎、山川，抒情明志，是她革命生涯和高尚人格的生動寫照。眾多藝術(shù)家和國家領(lǐng)導(dǎo)人的補(bǔ)筆、題詞，使得她的畫作更為凝重。

我們依據(jù)廣州藝術(shù)博物院中國歷代繪畫館的展陳空間，將何香凝先生的繪畫精品、歷史圖片、文獻(xiàn)三部分組合起來分為10個區(qū)城，形成上、下兩層展廳的交叉式的參觀流線。展覽在廣州的歷史背景下，其繪畫精品和歷史圖片，基本遵循何香凝先生生活、創(chuàng)作的時間脈絡(luò)而陳列，勾勒出何香凝先生的藝術(shù)歷程和面貌。下面請隨我們的視角一同觀賞，理解“何香凝藝術(shù)精品展”。

從展廳入口，即可環(huán)視展場的整體效果，印入你眼簾的是展廳中軸線末端的巨幅背景圖------廣州雙清樓前的何香凝與親友，四面?zhèn)戎纤膫€歷史階段的何香凝形象，由此烘托出展覽所關(guān)聯(lián)的歷史時期及主體人物，即藝術(shù)家——何香凝先生。環(huán)繞于兩層展廳四周的精品，將呈現(xiàn)給你藝術(shù)家一生的繪畫歷程。最后附以藝術(shù)家年表和歷史圖片資料，回顧藝術(shù)家與此地的歷史關(guān)系及淵源。

下面將沿著藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，重點介紹不同時期繪畫風(fēng)格的特點和精品。

創(chuàng)作歷程與風(fēng)格特點及精品賞析

展覽從早期作品進(jìn)入，經(jīng)過中期，直至晚年，涵蓋60余年的創(chuàng)作，展現(xiàn)了何香凝先生漫長而不凡的藝術(shù)歷程，從中可以看出她不同時期的風(fēng)格特點與變化。早年留學(xué)日本的四件作品《虎》（1910）、《獅》（1914）、《菊》（1913）、《馬》（1914），是藝術(shù)家于辛亥革命前后所作的繪畫精品。其中的《虎》（圖1）和《菊》分別贈予民主革命家黃興先生、日本友人宮崎寅藏的夫人。這四件畫作顯示了何香凝先生在日留學(xué)時期的繪畫功力，畫風(fēng)典雅精細(xì)。而動物畫的反復(fù)出現(xiàn)，運用扎實的繪畫技巧畫雄獅猛虎以其威武精神喚醒民眾，形成何香凝先生該時期繪畫鮮明的特色，使她在日后的中國畫壇上曾以擅畫獅虎聞名。月黑風(fēng)高，老虎蓄勢待發(fā)，寓意深遠(yuǎn)。其皮毛賦色、轉(zhuǎn)折遵循寫實法則，造型準(zhǔn)確、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨濃淡有韻致，天色的渲染更是帶有典型的日本畫風(fēng)格。

相較動物畫而言，菊花也是何香凝先生繪畫生涯的常伴，菊的精神更常出現(xiàn)在藝術(shù)家的詩作中，以表詠頌之人的高潔品質(zhì)。送給日本友人宮崎寅藏夫人的菊圖風(fēng)格雅致、筆法細(xì)膩，三株勁秀、挺拔的菊花蜿蜒向上，綴滿飽滿、鮮艷的花朵，枝葉繁密、色彩富麗，絹面上充滿生命力的動勢，襯托出奮斗精神與典雅氣質(zhì)兼修的品行特征。

上世紀(jì)二三十年代，何香凝先生從日本回到中國，其畫風(fēng)逐漸從日本畫風(fēng)格向中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格轉(zhuǎn)承。此時期創(chuàng)作了大量富有文人意境的山水畫作，及筆法簡練的梅菊等耐寒花木。她與著名詩人柳亞子、金石學(xué)家經(jīng)亨頤、嶺南畫派傳人陳樹人等書畫界名家的交往，組成“寒之友社”也始于此期并多有書畫合作，且與柳亞子形成了“何畫柳題”的經(jīng)典合作模式。如分別創(chuàng)作于1928年、1936年的《松·竹·梅》（圖3、4），便是何香凝、陳樹人、經(jīng)亨頤及國民黨元老兼詩人于右任同作懷念革命先行者孫中山的佳作。兩件作品中，何香凝主筆梅花，后由經(jīng)亨頤、陳樹人補(bǔ)筆，于右任題詩，共同完成了層次變化豐富，墨色、形態(tài)皆不同的歲寒三友圖。

作于1931年的《松·菊》（圖5），是迄今所見尺幅最大的何香凝先生花鳥經(jīng)典之作，也是“何畫柳題”模式之一。該畫仍保持著創(chuàng)作當(dāng)年的裝裱方式“六條屏”，這是何香凝先生最喜愛的畫作之一，常年于家中懸掛展示。該作高172cm，寬273cm，繪制于何香凝先生在法國生活期間，也是藝術(shù)家旅居海外思念國家的代表作。畫面主要由莽莽巨松、妍麗的菊花、青翠的蒲葦及輕盈的鳥雀構(gòu)成，后期由柳亞子所題寫的長詩，展現(xiàn)了愛國民主人士在特定歷史時期下的情態(tài)，情感之深，使后人為之動容。

至四十年代后期，何香凝先生繪畫趨于成熟，藝術(shù)成就上呈現(xiàn)高峰。此時期的山水畫綜合運用賦色、皴搽等技法，花卉創(chuàng)作風(fēng)格追求精煉，用筆利索、堅挺，這些都表明何香凝先生將中國傳統(tǒng)繪畫精髓了然于心，且心中一直保持著創(chuàng)作的熱情及對未來國家命運的樂觀態(tài)度。《楓林雪景》（圖6）創(chuàng)作于1940年，描繪的是北方白雪皚皚的峻嶺，蜿蜒流淌的河水帶走了早春的融雪，河面的漁翁著蓑衣垂釣。畫面靛藍(lán)的基調(diào)襯托出祥和、靜靄的氣息，清澈明凈，又仿佛可聽見崖面上的積雪和岸邊的松楓在凌凌風(fēng)中發(fā)出聲響。

在解放后的十年間，何香凝先生仍不余遺力地活躍于新中國政務(wù)、僑務(wù)工作中。這時期，國家領(lǐng)導(dǎo)人，北京、上海、江蘇、浙江等地畫家，各界人士與何香凝先生的書畫合作多不勝舉，兒子廖承志與母親的合作亦在其中。如《倚松讀書圖》（1951）、《踏歌圖》（1951）、《春山童趣》（1953）、《把酒當(dāng)歌》（1950年代）、《紅樹清山》（1954）、《花寒不落墨常新》（1958）、《江淹浦畔》（1958）、《松風(fēng)流水》（1962）等等。在解放初期所作的《和平之境》（1953）、《祖國山河》（1951）、《冰雪暖于棉》（1951）、《奚山行旅》（1956）等都是全景式山水的佳作，并分別由沈鈞儒、劉少奇、郭沫若、董必武題寫跋語。盡管年事已高，但先生對繪畫藝術(shù)的追求依舊有增無減，她從傳統(tǒng)畫史中汲取養(yǎng)分，《祖國山河》（圖7）便是此類題材中的范本。米氏云煙的技法在此應(yīng)用自然，遠(yuǎn)景中聳立的高峰以米點畫法完成，中景大面積的云煙籠罩著，近景卻是清晰可見的山崖流水。整幅作品虛實對比，米氏技法的運用彰顯了藝術(shù)家的文人氣質(zhì)與筆墨自由的精神。前國家主席劉少奇的款題“祖國山河”，使得該山水小作更為厚重。

晚年的何香凝先生，在所熟悉的山水領(lǐng)域中又不斷在樣式與技巧上探索與追求，在展出作品中也多有體現(xiàn)，如《仿古山水》（1960）及《高松立海隅》（1960）、《溪口駐扁舟》（1961）。先生的仿古山水屬小青綠畫法，多以水墨淡彩上罩染青綠，且喜愛表現(xiàn)丘壑林泉的山水圖式。青綠仿古山水難度高，要求繪畫者需具備良好的繪畫技巧和素養(yǎng)，可見先生晚年仍是不斷進(jìn)取。我們也能從現(xiàn)存的這幾幅仿古山水中體會到先生的高古氣節(jié)及精神追求。如先生八十二高齡時所作的《高松立海隅》（作于1960年，圖8），由陳毅元帥親筆題字，高度贊美先生“繪畫如其人”“畫高壽亦高”。畫面集合高松、梅菊、幽蘭、清泉、綠竹多種品格高潔的物象，以象征藝術(shù)家的精神氣質(zhì)。渲染、罩染、沒骨、皴搽等技法綜合運用，兼融寫實與工筆，濃與淡、枯與濕、疏與密、緩與急的展現(xiàn)，為何香凝先生晚年高超的繪畫技藝集大成。

先生與廣州的淵源

展示于中軸線上斗柜之中的23件歷史圖片，勾勒了先生一生的形象，包括主要的政治活動和藝術(shù)生涯。其中有11件圖片，真切地展示了先生在廣州的工作與生活情景。如1897年先生與廖仲愷在廣州結(jié)婚，將借住的閣樓稱為“雙清樓”，以后便在書畫中多自稱以“雙清樓主”。到1923年廖仲愷何香凝夫婦倆搬到廣州東山的住所，新寓所也同稱為“雙清樓”。從夫婦倆在廣州參與的活動，及先生在廣州擔(dān)任國民黨廣東省黨部委員、婦女部長，開展廣東婦女運動，出國賣畫籌款創(chuàng)建仲愷農(nóng)學(xué)院等事件，都說明了何香凝先生對國家解放事業(yè)的無私奉獻(xiàn)（圖9），她的人生奮斗經(jīng)歷與廣州這座城市的密切關(guān)系。

1925年10月，何香凝（右三）當(dāng)選為國民黨廣東省黨部執(zhí)行委員，并擔(dān)任婦女部長，時任國民黨廣東省黨部委員有彭湃（前排右二）、楊匏安（后排右二）、劉爾嵩（右五）。

1926年1月20日，何香凝組織廣州女校和婦女團(tuán)體代表，歡迎從上海前來廣州出席國民黨第二次全國代表大會的宋慶齡。

附：

何香凝（1878—1972），出生于香港，原籍廣東省南海縣棉村，自號棉村居士，又號雙清樓主，是中國近現(xiàn)代集政治活動家和藝術(shù)家于一身的偉大女性，在海內(nèi)外享有崇高威望。20世紀(jì)初，何香凝和丈夫廖仲愷在孫中山的領(lǐng)導(dǎo)下，從事辛亥革命和反對南北軍閥的斗爭。1924年前后協(xié)助孫中山制定新三民主義革命綱領(lǐng)，改組國民黨，促成同中國共產(chǎn)黨的合作。1927年大革命失敗后，她堅持孫中山“聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工”的三大政策。抗日戰(zhàn)爭時期，她極力反對國民黨政府的獨裁、內(nèi)戰(zhàn)等政策，致力于抗日救亡運動和愛國民主運動。解放戰(zhàn)爭時期，她團(tuán)結(jié)國民黨的民主力量，組建國民黨革命委員會，響應(yīng)中國共產(chǎn)黨召開新政治協(xié)商會議的號召。她為新中國的建立做出了重大而特殊的貢獻(xiàn)。新中國成立后，何香凝歷任中央人民政府委員、華僑事務(wù)委員會主任、中國國民黨革命委員會主席、全國婦聯(lián)名譽主席、政協(xié)全國委員會副主席、全國人大常委會副委員長等職，她還被選為中國美術(shù)家協(xié)會主席。