湖湘皮影元素在動畫人物設計中的應用淺析

摘要：目前大部分動畫朝著商業化方向發展，動畫作品變得越來越趨同化，在這樣一個背景下中國動畫需要找到屬于自身的特點風格。湖湘皮影積攢著湖南地區的民俗習慣、歷史人文，其特有的藝術形式區別于其他地區藝術作品形式。在動畫人物設計中融入湖湘皮影元素，在計算機技術基礎上對皮影人物的創新能使得皮影藝術不再局限于手工作坊，并使漸漸迷失自身特色的中國動畫找到屬于自己的風格、符號。

關鍵詞：湖湘皮影 動畫人物 設計創新

一、湖湘皮影現狀

湖湘民俗文化又是中華民俗文化中獨具地域特色的重要一脈，其中形成了根植于民間藝術中頗具地方特色的湖湘皮影。湖湘皮影分布廣泛，主要在湘中、湘北、湘南，結合當地方言各有特色。早在60年代，湖南皮影就取得了輝煌的成績，湖南皮影藝術家何德潤、譚德貴等人，經過多年的研究對傳統劇目進行改編并對中國寓言的探索，創作了《龜與鶴》《狐貍與烏鴉》等作品，在國際上獲得了許多獎項。這也成為皮影藝術的突破之作，改變了以往民間藝人以說唱為主的方式，突破了語言的障礙、地域的限制，大大提高了皮影藝術的觀賞性。由于皮影本身是一門藝術和技術相結合的表演形式，存在著很多的局限性，導致一些優秀的劇目不再為觀眾所熟知，以前那些享譽國際的“中國派”動畫片也由于沒有跟上時代的步伐而沒落。

二、湖湘皮影藝術表現特征

皮影在湖南又被稱為“紙人戲”，這種借燈光照射在素幕上通過人工操作的形式和最初的動畫不謀而合。在表演形式上湖湘皮影如同水鄉的姑娘，風格細膩、流暢。湖湘皮影整體造型注重線與面的組合，在大色塊的結合下不乏精細的雕刻，主要采用鏤空的、半圓、圓、貝形、月牙兒圖案進行組合，這一點符合現代動畫人物造型設計。在色彩裝飾上湖湘皮影根植于民間，大多反映廣大勞動人民的收獲、生命、自然，與人們的日常生活緊密相連。顏色鮮艷、濃郁、飽和，用色大膽強烈，展現生命的旺盛與原始的活力。湖湘皮影在造型、裝飾、顏色上的特色，是歷代藝術家艱苦努力保留下來的財富，如何好好保護和傳承則是我們這代人的義務。

三、皮影元素在動畫人物設計中應用

動畫作為新生行業的代表，在動畫人物造型中不能只是把那些傳統的民俗元素簡單的復制、照抄，而是一個提煉的過程、一朵和天馬行空的新思維碰撞的火花，它兼具造型輪廓、面部表情、動畫色彩、符號風格這四個特點：

1、造型輪廓

動畫人物設計中總體造型趨向簡潔有活力，能通過簡單的線條表現出人物特征，前面提到湖湘皮影在輪廓上簡潔大方，注重點線面的結合，其外形本身就具有卡通化的特點。湖湘皮影戲《龜與鶴》中鶴的造型運用細長的曲線，展現纖長的頸部、足部，使得鶴的整體造型協調，不需過多顏色，就表現出丹頂鶴優雅傲慢的性格。因為湖湘皮影是靠燈光打在幕布上體現外形輪廓的一門藝術，其輪廓夸張詼諧，富于張力的優點非常適合動畫造型中“少即是多”的原則。不但能以最少的造型元素表現出對象的形態、結構、情感、動態等，更有不同于以往動畫人物造型的表現力。

2、面部表情

面部表情一直是每一個動畫角色傳達感情的重要部位，一般通過夸張的眼部、嘴部表情進行配合以達到豐富趣味的效果。在將湖湘皮影元素融入動畫人物中時，不要丟棄皮影中對于人物面部表情傳神的刻畫。如夸張的雙目有的瞪如銅鈴，有的笑眼迷蒙。在湖湘皮影劇《狐貍和烏鴉》中，狐貍的雙目細長，眼神狡猾、輕挑，嘴巴尖長；烏鴉的眼睛用大眼白小瞳孔表現它的呆笨驕傲，使兩者形成鮮明的對比。這種極具戲劇性的心理對比增加了動畫角色的趣味性，也非常生動地折射了人類世界中人性的弱點，這是湖湘皮影劇也同時是動畫的魅力所在，可以成功的提煉進動畫人物設計中。

3、動畫色彩

每一種不同的色彩可以表達不同的感受，在動畫人物設計中色彩的作用是不可替代的。而往往動畫作品由于造型的概括、制作技術以及經費等綜合原因考慮下，色彩呈現一種比較單調的狀態。在湖湘皮影最慣用的五種顏色黑赤青黃白，色彩單純、淳樸，但是由于皮影特殊的牛皮材質，簡單的顏色由于透疊在幕布上呈現紛繁多變的色彩，畫面更顯生動。在運用到動畫人物設計中時，可以大膽地采用傳統顏色作為主色調吸收皮影色彩透疊這一優點，根據情節的需要鋪展開來。這樣吸收傳統藝術后加以發揮創造才能在動畫色彩風格處理上把握主旨，體現出民族的既是世界的這一理念。

4、符號風格

符號化是指所塑造的動畫角色區別于同一類型的造型特定樣式，比如老鼠的造型在不同的動畫中都有塑造，但是每個造型最終的效果都不一樣。強調造型的特殊化可以使每部動畫片相區別開來，角色更加突出易于識別。在設計中我們可以把湖湘皮影這獨一無二的特色加入，皮影這動則是戲、靜則是畫的獨特個性，詼諧通俗的肢體語言和面部表情，精細美麗的裝飾，根植于民間藝術的生活化題材無一不是我們最特殊的符號。

四、湖湘皮影在計算機基礎上的設計創新

現代社會人們習慣在互聯網、電視媒體中欣賞動畫作品，而皮影則是需要師傅手工操作、并且由觀眾買票進入劇院才能欣賞到的具有趣味性的民間藝術，由于覆蓋率低，對表演者要求甚高、內容多為民間婚喪祭祀諸多原因，已經不符合現代人們思想觀念和生活方式。與此同時以數字媒體為基礎的動畫產業成為迅猛發展的新產物，由此帶來的是對傳統動畫制作過程的強烈沖擊。2003年8月復旦大學計算機科學與工程系的一位教授和幾位學生創作了全球第一部“數碼皮影戲——《梁祝》”，在全球計算機圖形學年會上引起很大反響，這說明把中國古老元素與計算機技術相結合所煥發的生命力是驚人的。在此基礎上提取湖湘皮影元素中的造型、色彩、藝術形式與計算機圖形技術相結合，從一個新的切入點開始研究使之融合進現代動畫。在皮影動畫創作過程中可以運用Photoshop、Maya、3ds Max、flash等計算機軟件。如圖1-1、1-2，牛郎織女的人物設計，首先在Photoshop中進行人物、場景的制作，用flash軟件制作人物動作，在時間軸上依據動作的運動規律改變他們的位置和相對關系，還原皮影藝術栩栩如生的肢體動作。這樣免去了以往從選取皮影材質到制作加工都需要手工完成的繁復工序，這樣既可以創作出不同角色、不同形態的皮影人物，又能節省時間。利用軟件技術的支持，角色的動作能更加流暢、靈動，肢體語言更加豐富，面部表情更加生動精致。讓那些保留民族特色和地方特色的優秀湖湘皮影戲如《龜與鶴》《三只老鼠》《飛天》等劇目，在現代計算機技術的幫助下登上大銀幕。

湖湘皮影文化有著悠久的歷史文化積淀，并產生了許多優秀的傳統劇目，其獨一無二的藝術形式是最好的民族符號。雖然時代節奏加快技術不斷推陳出新，但是藝術與技術始終是相輔相成的，在制作動畫的過程中不能一味強調技術反而忽略最本質的藝術性。在把湖湘皮影元素與現代動畫相結合使之獲得商業價值、文化價值得以發揚的這條道路上，還有許多難題需要攻克。這要求更多的中國動畫人在研究先進技術的同時不忘傳統，用時代的目光重新審視傳統藝術，使得傳統文化得以煥發新的光彩，讓沉睡多年的湖湘皮影戲劇本不是只能靜靜的躺在木箱底部。

（本文為湖南省研究生科研創新項目階段性研究成果 編號：CK201213192）

參考文獻：

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