她

這是一組中國(guó)女性攝影師拍攝女性的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)攝影圈里，男性在人數(shù)上都占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，女性攝影師正在尋找她們自己的表達(dá)方式。

更關(guān)注影像創(chuàng)作，卻并不感興趣攝影本身。

60后當(dāng)代藝術(shù)家

邢丹文

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《都市演繹系列》NO.10

2007年

我在紐約讀碩士的時(shí)候，一位記者在策展人的建議下來(lái)采訪我，他說(shuō)直到見面時(shí)刻才知道我是一位女藝術(shù)家，很多西方藝評(píng)人提到我都會(huì)用男性的“他”。

西方媒體采訪的最后，基本上會(huì)提兩個(gè)問題：你認(rèn)為自己是一位女性（或女權(quán)主義）藝術(shù)家嗎？你是愿意被命名為藝術(shù)家還是中國(guó)藝術(shù)家？其實(shí)我從這兩個(gè)出發(fā)點(diǎn)考慮過創(chuàng)作。我就是我，我就是人類的一分子，我就是一個(gè)地球人。但深入進(jìn)去還是能看到這些作品與我的文化背景和性別是有關(guān)的。

一個(gè)喜歡拍照的家伙

80后攝影師

劉一青

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《一青流手工書》

2008年

其實(shí)，最常發(fā)生的事是，

知道我名字的，

看到我第一眼都會(huì)說(shuō)：“原來(lái)你是女的啊！”

我知道自然界的某些生物在特定的情況下

是可以轉(zhuǎn)換性別來(lái)繁衍后代的。

其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)性別從來(lái)都不是問題，

我非常喜歡各種性別的眾生，

特別是現(xiàn)在這種講究?jī)?nèi)心性別的時(shí)代。

其實(shí)我覺得沒有必要特別把他們分開來(lái)談?wù)摗?/p>

他們就像天和地、空和有、陰和陽(yáng)是密不可分的。

我的生活大于照片

70后攝影師

劉麗杰

《另一種片段》系列

2008年

很多人試圖讓我解釋這個(gè)系列的作品，我無(wú)心過多闡釋。智識(shí)不同，故事的版本也不同。很多人問我為什么不自拍？其實(shí)，我走不出自己，故事中有我，也沒有我。這個(gè)世界溝通的途徑越多，越是彼此隔絕。在這些片段面前，有的人看見冷，有的人看見自己，有的人心存質(zhì)疑，有的人想哭......一切的存在都是合理的。

所有的片段雖然僅僅是關(guān)于夢(mèng)想的空間；關(guān)于愛與被愛、本能與習(xí)慣；但仍被固執(zhí)地帶上了現(xiàn)實(shí)的印記—它們變成了操縱與妥協(xié)、背叛與出走，抵抗與另尋出路、溫情與不安……它們都是現(xiàn)實(shí)的影子。在堅(jiān)硬與柔弱之間，我希望能用寓言的方式呈現(xiàn)最樸實(shí)的真相，并樂此不疲……

幸運(yùn)地找到影像的方式表達(dá)自己的人

80后攝影師

羅洋

《女孩們》

2008年

想要拍攝女孩，主要是從自身出發(fā)的，我想表達(dá)的是自身的一些感觸和問題，而這些問題，也許也是很多女孩的問題。選擇拍攝對(duì)象很多是出于一種直覺，當(dāng)他們有打動(dòng)我了的特質(zhì)的時(shí)候我就忍不住想去拍攝她們。

女孩系列是計(jì)劃好的固定并且會(huì)是持久的創(chuàng)作，我希望我的拍攝是生活化的，而不是像去完成一項(xiàng)任務(wù)去完成，但是我需要積極點(diǎn)去創(chuàng)作，多去實(shí)踐對(duì)影像的想象，量到了，你的風(fēng)格慢慢的就呈現(xiàn)出來(lái)了。