走下去，活下去一九四二

《一九四二》由馮小剛執導，根據劉震云小說溫故一九四年改編。該片從1993年馮小剛看中劇本，到如今呈現熒幕，歷時18年，《一九四二》也是馮小剛堅持使用膠片拍攝的一部電影。

影片反映一九四二年的一場災難，中國抗日戰爭處于戰略相持階段，此時河南大旱，千百萬民眾離鄉背井，外出逃荒。影片以兩條線索展開，一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家和佃戶兩個家庭為核心，展現他們的掙扎和痛苦、希冀和憤怒；另一條是國民黨政府對人民的蔑視加深了這場災難，并最終導致了自己失敗的命運。

劇組跨越全國7地取景，經歷了5個月的艱難拍攝，7個月的后期制作，總投資高達2.1億。馮小剛導演在終混（影視術語：把人物對白、音樂、音響效果混合錄制）的前一天發微博感慨道：“這部影片對于我來說，有點像談了十幾年的戀愛終于扯證結了婚?！?/p>

“其實我是希望大家能夠在看電影的時候，除了在看這么一個打動你的故事，同時還能夠引起你的一些思考，中國人在這么一個磨難中，繼續走她的歷史，所以我想這樣的電影拍出來，還是非常有價值的。”馮小剛導演的一番話道出了他拍這部電影的初衷，那就是重新直面那段歷史，審視我們的民族。

東方早報：《一九四二》不僅僅是一場被遺忘的災難

這是我們民族無盡苦難中的一章，被世人遺忘了，又被劉震云、馮小剛用文字和影像再現了。僅憑這點，它的溫故價值便值得稱道。不過，文藝家不是史學家，焦點在于個體的人及人性，而不僅僅是還原歷史。影片中災民的主要形象是張國立扮演的財主。顯然，他不是當年最慘的河南人，很多人比他更不幸，但他在逃荒路上的遭遇，折射出一個中國特色，即財富并非堅固的護身符，在大災大難面前，財主跟長工逐漸走向地位的平等。他們所有人的命運都如風中蘆葦，被吹得東倒西歪。

揚子晚報：不為戲劇而故事 馮小剛跨過一道門檻

不是有意為之，卻勝神來之筆，不用談動輒幾千人的場面駕馭以及多達數十位有名有姓演員表演的調度，僅主題和情緒的控制，沒有矯情，從未失控，就值得尊敬。

馬未都：電影是一場內心的煎熬

在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風險的電影，可見其人生態度執著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠離苦難的人們——無論老中幼，親見我們那苦難民族的一場災難，這雖與當下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個看過影片的人都會深陷于一場內心的煎熬。

張泉靈：被壓抑的沉默

剛看了場《一九四二》的試映會，兩個半小時，心在油里煎著，大石頭底壓著，叫不出痛來。那幾個笑點像是油鍋里再淋進幾滴熱水。直到片尾曲響起，一滴眼淚從我眼眶里溢出。幾分鐘長的片尾字幕，沒有掌聲、沒有交談，一片靜默。散時，大家輕輕鼓掌道別，平日里舌燦如花的影評人們也只有兩個字的評價：很好。

劉震云：思考永遠比遺忘要好一些

一個善于反思的民族，一定是一個前景開闊的民族。什么叫思想？思和想，思考永遠比遺忘要好一些。正是因為不追問，不反思，所以我們一直在循環。

（編輯 高龍輝）