貝多芬第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章賞析

何江雪

路德維西·馮·貝多芬，1776年12月16日生于德國(guó)的波恩，1827年3月26日卒于維也納。由海頓和莫扎特創(chuàng)立并發(fā)展起來(lái)的維也納古典主義形式與風(fēng)格，在貝多芬的手里被極大地?cái)U(kuò)充和發(fā)展。他將18世紀(jì)與19世紀(jì)、古典主義與浪漫主義連接起來(lái)，將一個(gè)時(shí)代的理想融合于自己的音樂(lè)藝術(shù)之中。貝多芬的名字，與崇高的信念、頑強(qiáng)不屈的意志、充滿震撼力的音樂(lè)、為表達(dá)情感而不拘規(guī)范的氣魄永遠(yuǎn)連在一起。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲簡(jiǎn)介

貝多芬鋼琴奏鳴曲共32首，其在鋼琴音樂(lè)中的地位可以與被稱之為“舊約圣經(jīng)”的巴赫《十二平均律鋼琴曲集》相媲美，被稱之為“新約圣經(jīng)”。寫作時(shí)間超過(guò)三十年，在音樂(lè)風(fēng)格和精神內(nèi)容上，都被看做貝多芬的音樂(lè)自傳。32首鋼琴奏鳴曲中1800年以前的作品，一般劃分為早期作品，但實(shí)際上第八《悲愴》已很具中期色彩：個(gè)性張揚(yáng)，充滿浪漫主義色彩。但第八之后，第九、第十、第十一，這三首似乎又連接上了第七號(hào)。自第十二號(hào)開(kāi)始，真正進(jìn)入貝多芬輝煌個(gè)性寫照的中期。一般把第二十八號(hào)以后的5首稱為后期作品。真正顯示其浪漫主義特色的，是自第八《悲愴》起，經(jīng)由第十二號(hào)《送葬》、第十四號(hào)《月光》、第十五號(hào)《田園》、第十七號(hào)《暴風(fēng)雨》之發(fā)展，至第二十一號(hào)《華德斯坦》、第二十三號(hào)《熱情》、第二十六號(hào)《告別》、第二十九號(hào)《鋼琴》發(fā)展到頂點(diǎn)。這幾首，都是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的不朽之作。

二、貝多芬第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章

《悲愴》鋼琴奏鳴曲首次出版于1799年，是貝多芬早期創(chuàng)作的奏鳴曲?！侗瘣怼愤@一標(biāo)題是貝多芬冠名的，是獻(xiàn)給他的保護(hù)人和朋友——卡爾·馮·李斯諾夫斯基親王的。這部結(jié)構(gòu)構(gòu)思雄偉，手法簡(jiǎn)練的作品以其戲劇性的力量激動(dòng)人心，是作者早期奏鳴曲中的杰作。這首樂(lè)曲表現(xiàn)的是貝多芬對(duì)不公正的人生和命運(yùn)的憤慨與反抗，以及他對(duì)不平等的社會(huì)的強(qiáng)烈不滿，也反映了他對(duì)美好理想和幸福人生的熱烈追求。全曲充滿著斗爭(zhēng)的力量和熱烈追求的激情。

第一樂(lè)章為奏鳴曲式。開(kāi)始為10小節(jié)的悲壯慢板引子。第一小節(jié)第一個(gè)和弦為c小調(diào)的主和弦，力度為fp （強(qiáng)后即弱），在彈奏下去的瞬間，指尖力量應(yīng)馬上松掉，但不能離鍵，右踏板是與和弦同時(shí)進(jìn)行，然后松掉再馬上踩下去。接著是上行的附點(diǎn)音符的哀求音調(diào)，與和弦的陰暗情緒形成鮮明的對(duì)比，這兩種因素成為整個(gè)引子部分發(fā)展的基調(diào)。之后減七和弦的一次一次出現(xiàn)，使這種陰暗的情緒更加劇烈，附點(diǎn)音符音調(diào)也是反復(fù)模進(jìn)出現(xiàn)。當(dāng)音樂(lè)到高音降A(chǔ)時(shí)，一串下行的快速音型飄忽而過(guò)，仿佛聽(tīng)到輕輕的嘆息。結(jié)束處，一連串快速下行半音蘊(yùn)積著反抗的情緒，為呈示部的音樂(lè)情緒作準(zhǔn)備。要明白，整個(gè)引子是貝多芬內(nèi)心世界的動(dòng)蕩不安，既有悲傷又有憤慨，既在哀嘆又在反抗，這就是貝多芬力圖造成的悲愴情緒。

呈示部（11—132或134）的主部主題（11—27），則是乘著震音斷奏而熱情上升的那種感覺(jué)，反映了人們向命運(yùn)挑戰(zhàn)的氣勢(shì)，與黑暗勢(shì)力搏擊的決心，右手快速上行的雙音音型，堅(jiān)定有力，左手八度震音的出現(xiàn)預(yù)示著召喚人們進(jìn)行斗爭(zhēng)的力量。副部活潑、抒情的主題（51—88）頗富輕快的流動(dòng)感，右手彈奏時(shí)要注意不同音區(qū)音色的對(duì)比。左手舞曲性的伴奏織體，充滿生氣，在彈奏時(shí)手腕不能抬高，要基本上貼著鍵盤彈奏，且動(dòng)作要小，以免影響右手的彈奏效果。右手裝飾音波音的彈奏，更考驗(yàn)了彈奏著的手指靈活性，仿佛是人們對(duì)幸福的向往和歡樂(lè)的遙想。音樂(lè)最后有一個(gè)稍微的漸慢處理，接著是回原速，進(jìn)入結(jié)束主題。在彈奏時(shí)要注意左右手5指彈奏的力度，反向進(jìn)行，并且有一個(gè)從弱到強(qiáng)的處理，連續(xù)出現(xiàn)兩遍，把主部的斗爭(zhēng)情緒推向高潮。整個(gè)呈示部在高潮出現(xiàn)的強(qiáng)勁和弦中結(jié)束。

展開(kāi)部以引子的極慢板動(dòng)機(jī)在g小調(diào)上開(kāi)始，再進(jìn)入快板而發(fā)展主題。激昂奮進(jìn)的上行音調(diào)在左手八度震音的襯托下，與引子中哀求音調(diào)的輕吟形成對(duì)照。這兩個(gè)沖突因素互相交替，先在e小調(diào)上出現(xiàn)，又在D大調(diào)，g小調(diào)上重復(fù)。我們可以從中聽(tīng)到悲慘的呼吸、凄涼的哀訴，清晰地表現(xiàn)出貝多芬急躁的沖動(dòng)和鋼鐵般的意志。

再現(xiàn)部以主部主題和副部主題為主，以變奏、擴(kuò)大和縮小的手法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

三、貝多芬第八“悲愴”鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章曲式分析

第一樂(lè)章 引子為莊板（Grave），呈示部為很快的充滿活力的快板——很快并充滿活力的快板（Allegro molto e con brio） ，2/2拍子，奏鳴曲式。

①引子 （1—10） c小調(diào)

②呈示部 （11—132或134）

主部主題 （11—27） c小調(diào)

連接部 （27—50）

副部主題 （51—88） 降e小調(diào)

第一、第二個(gè)結(jié)束主題 （89—121）

主要主題和引子動(dòng)機(jī)發(fā)展 （121—125）

連接 （125—132＼134）

③展開(kāi)部 （135—196）

慢板引子（135—138）

主要主題和引子動(dòng)機(jī)發(fā)展（139—168）

連接部 （169—196）

④再現(xiàn)部 （197—296）

主要主題（197—204）

連接 （205—222）

副主題 （223—254）（f—c）

規(guī)則地移到第一、第二、第三個(gè)主題（255—296）

同樣再現(xiàn) （291—296）

⑤尾聲 （297—312）

引用慢板引子 （297—300）

引用主要主題部分 （301—305）

動(dòng)力結(jié)束 （305—3012）

我們熱愛(ài)貝多芬，不僅僅是他創(chuàng)作出了優(yōu)秀的音樂(lè)，更是他的這些音樂(lè)使我們明白在生活中要學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)，要勇于面對(duì)困難，戰(zhàn)勝困難。他把歐洲古典樂(lè)派推向新的高峰，并開(kāi)辟了浪漫主義樂(lè)派個(gè)性解決的新方向，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為“樂(lè)圣”。

（河南省洛陽(yáng)市新安縣第四高級(jí)中學(xué)）