港臺翻譯研究專欄主持人按語：

翻譯具有“科學性”和“藝術性”兩種屬性。其“科學性”要求我們在翻譯時必須追根究底，務實求真；其“藝術性”提醒我們語言的“運用之妙，存乎一心”。莫言在《說吧！ 莫言》一書中講了兩個翻譯家的故事。一個是藤井省三，他在翻譯《酒國》時，為了其中描寫的一種豆蟲，坐飛機，乘火車，轉汽車，千里迢迢，從日本專門跑到高密縣去調查研究。另一個是吉田富夫，他在翻譯《豐乳肥臀》時，為搞清楚什么是“過堂”、“掏灰耙”等，也千里迢迢專門從日本跑到莫言老家去研究調查。可還是這個吉田富夫，他在翻譯《檀香刑》中極具地方色彩的戲文“貓腔”時，用“日本民間小戲”創造性地傳達了莫言認為無法翻譯的戲文和戲味。這兩個翻譯家的故事非常感性地告訴了我們什么是翻譯的“科學性”，什么是翻譯的“藝術性”。

本欄目發表的兩篇文章，以豐富的實例和精當的分析，從理性上告訴我們什么是翻譯的“科學性”和“藝術性”，同時呈現了港臺翻譯研究的一個視角。

臺灣師大蘇正隆教授的小品文側重探討翻譯的“科學性”，頗有窮根究底的意思，讓我們從實踐層面窺見了翻譯“務實求真”的不易。

香港大學徐秀娟博士的文章“‘文字游戲’的翻譯——以西西小說《飛氈》及余丹譯Flyinh Carpet為例”，著筆重點在翻譯的“藝術性”，挑戰文化翻譯中的最大難題：“文字游戲”的翻譯，讓我們從技巧層面體會到何謂“運用之妙，存乎一心”。

值得一提的是，西西是香港當代著名作家之一，作品風格獨樹一幟。《飛氈》采用輕松的筆調敘述了香港老百姓的故事，反映了香港社會的百年變遷。