當下都市家庭劇人物臉譜化分析

張文娟（安徽廣播電視大學文法學院 安徽 合肥 230022）

引言：從都市家庭劇說起

都市家庭劇，顧名思義就是圍繞在都市家庭中父母和子女，妻子和丈夫之間的電視劇。近年來，都市家庭劇走俏熒屏，婆媳之間、夫妻之間、姑嫂之間……各種關系交織組合，演繹出一個又一個的故事?！斗蚱弈切┦隆贰断眿D是怎樣煉成的》《婆婆來了》《親愛的回家》《婚姻保衛戰》《金太郎的幸福生活》《新結婚時代》等輪番播映，短時間內，這些內容情節相似、人物設置相同的都市家庭劇被批量生產，惡婆婆、小媳婦、強勢的岳母、無能的女婿……一個個相似的人物，就像京劇中的人物臉譜被定格化了，觀眾的審美進入疲勞期。

一、都市家庭劇人物臉譜化分析

（一）婆媳臉譜：刁蠻的婆婆和受氣的媳婦

從漢樂府長詩《孔雀東南飛》到現在的《婆婆來了》，“剪不斷，理還亂”的婆媳關系是亙古不變的主題。作為中國老百姓觀眾們最為熟悉的題材，婆媳劇當下更是占據了內地電視劇市場的半壁江山，縱觀這些都市家庭劇，在人物設置上卻總有相似之處：農村婆婆刁蠻、粗魯，城里媳婦單純，沒心機，婆婆厲害，媳婦受氣。代表作：《婆婆來了》《當婆婆遇上媽》《媳婦是怎樣煉成的》。

在《婆婆來了》中，家境優越的北京女孩何琳愛上了來自農村貧困家庭的王傳志，婚后兩人住在何琳父母給女兒陪嫁的三層小樓，本來幸福的小兩口生活卻因婆婆的到來而變得一團糟。農村來的婆婆家對家里所有事都指指點點，支派每一個家庭成員，大有皇太后架勢。瞅著媳婦不會料理家務、不會照顧丈夫，就一心想調教兒媳婦，不僅把媳婦的寵物燉湯，還想賣掉陪嫁的房子，媳婦委屈受氣。

《當婆婆遇上媽》中，婆婆本來已經為兒子鋪好了路，借局長的關系進財政局，還想和局長結為親家。可惜兒子偏偏帶回來一個女朋友，讓她的如意算盤落了空。為了趕走媳婦，婆婆可謂是費盡心機用盡手段，裝病、第三者、誣陷等，使媳婦遭受百般刁難，淪為名副其實的“受氣包”。

（二）夫妻臉譜：強勢的老婆和弱勢的丈夫

隨著《婚姻保衛戰》的熱播，一個新名詞正在流行——“家庭煮夫”，即指在家做家務（包括煮飯，洗衣，帶孩子）的男人。在現在普遍的中國婚戀題材電視劇里，一個刁蠻的婆婆和一個強勢的媳婦之間，一定會有一個軟弱受夾板氣的丈夫，這基本已經成了不變的黃金定律。代表作：《婚姻保衛戰》《當婆婆遇上媽》《金太郎的幸福生活》。

《金太郎的幸福生活》中金亮是個北漂，還是個婦產科大夫，自從和北京女孩小米結婚后就一直斡旋于老婆、老爸和丈母娘之間，飽受夾板氣。為了平復生活矛盾，金亮甚至還總結了一套家庭哲學：“對老婆大人要忍，默默接受忍氣吞聲；對丈母娘要捧，飄飄欲仙舍身成仁；對老爸要撐，被打腫臉也要死撐；對自己要狠，男人要對自己夠狠！” 劇中，金亮老家來了人打亂了正常生活，這讓小米很不開心，金亮為了哄她開心，一邊唱“Nobody ”一邊跳脫衣舞，努力讓老婆心情轉好。

在《當婆婆遇上媽》中，婆婆絕對是家中的“一家之主”，陳家的事基本上都是陳媽做主，并且稱呼陳父為“小陳”。陳媽的強勢直接導致其丈夫和兒子的軟弱。劇中男主角陳大可，經管系的研究生，在北京沒有找到工作，回了老家，因為從小生活在陳媽的陰影下，他做事沒主見，遇事要么退縮要么逃避，即使結婚后也對母親言聽計從，在老媽和媳婦之間搖擺不定，受兩邊的“夾板氣”，因為他的懦弱，最終導致妻離骨肉散的結局。

（三）女婿臉譜：勢力的岳母和挨訓的女婿

婆媳之間故事被拍得山窮水盡之后，岳母和女婿又成了當下都市家庭劇新的突破點，雖說形式上有了一點兒創新，但婆媳矛盾換成女婿和岳母的矛盾，仍然是換湯不換藥：女婿大多是從農村出來的，無房無車，事業上也不能讓岳母滿意，總之，“女婿矮矬窮，岳母很勢利”。代表作：《金太郎的幸福生活》《新上門女婿》《新女婿時代》《我和丈母娘的十年戰爭》《丈母娘來了》。

《新上門女婿》中田沖與都市富二代鐘卉真心相愛，但田沖來自河北農村，因此遭到鐘卉母親陳衛紅的堅決反對，在得知自己患了癌癥后，陳衛紅才讓女兒結婚，但前提是女婿必須倒插門。田沖入贅鐘家之后，感到岳母無處不在的壓力，本想創業證明自己，卻因農村老家的拖累，加上事業、家務難以兼顧，最終創業以失敗告終，只好瞞著家人去擺地攤、發小廣告艱難賺錢，卻又屢屢被騙只能求助岳母解囊相救，也更加在岳母面前抬不起頭。

二、當代都市婚戀劇的應對策略

根據國家廣電總局的統計數字，2012年的電視劇有效產量為17700集，比2011年多出2000集?！敖洕娴那秩?，讓現今的影視藝術成為一種商品生產，劇情類型與內容日益公式化。當某件成功作品問世后，即代表該類故事能夠受到觀眾的肯定與喜愛，類似的劇情立即成了標準商品被批量成產?！倍鴮ν顿Y方、出品方而言，都市家庭劇不需要太多的特殊場景和明星陣容，可以較少的投資獲得較為豐厚的回報，因此，在情節雷同、人物臉譜化也就在所難免了。

對此，筆者提出以下幾點建議：

（一）質量取勝，創新為王

十九世紀英國作家王爾德說：“第一個用花比美人的是天才，第二個再用的是庸才，第三個再用就是蠢才了?！?創作的根本特點在獨創、只有創新，才能永葆藝術生命之樹常青。如今的都市家庭劇里面婆媳斗爭不亦樂乎，事事都可能成為戰火爆發的導火索，內容模式化、人物臉譜化使得同一題材的作品被大規模批量生產，讓觀眾厭惡。因此，當下都市家庭劇創作如何突破模式化瓶頸，擺脫人物臉譜化，增加創新元素，成了劇作者的當務之急。

（二）把握分寸，寄予希望

當下都市家庭劇為了贏得收視率，有意將生活矛盾擴大化：夫妻不和、婆媳矛盾、“小三”……情節夸張，性格極致，沖突激烈，把社會及家庭的陰暗面放大呈現給了觀眾，再加上電視劇的“擬真性”，常常會給人造成一種“現實就是這樣”的心理幻覺，這種負能量不能給人以生活的熱情，反而適得其反?！半娨暉善林羞^多的“爭吵”、“欺騙”、“出軌”場景會在某種程度上消解人們對婚姻的尊重、慎重，使人們對婚姻家庭的態度顯得草率隨意回?！彪娨晞≡谖矍虻耐瑫r，對婚姻、對社會現實多點尊重，也許更能給人希望。

結語

南宋詩人戴復古有云：“意匠如神變化生，筆端有力任縱橫。須教自我胸中出，切忌隨人腳后行?！?藝術貴在創新，當下都市家庭劇在探討家庭與婚姻方面的獨特視角是其精髓所在，在揭露社會現實、透視生活哲理方面發揮著無可取代的作用，也正因為如此，我們的編劇和生產者更應以嚴謹的態度、創新的方式來創作。生活是藝術創作“用之不盡取之不竭”的源泉，筆者相信，隨著現代社會日新月異的發展，中國式家庭可能會面臨越來越多的沖突與挑戰，都市家庭劇一定會繼續發揮其舉足輕重的作用，給人深刻啟迪和正確引導。

①郝樸寧.李麗芳.影像敘事論.云南：云南大學出版社，2007：100

②張萍.我國婚戀劇的家庭回歸.文藝雜談，2008(1)：109