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冰冷的溫柔

《圣殤》

導演：金基德

演員：李廷鎮(zhèn)、趙敏秀、伍基洪

韓國；懸疑/倫理

推薦指數★★★★■

《圣殤》是金基德的第18部電影，并幫他贏得了一座金獅獎的獎杯。

狂熱派的金基德影迷，或許不會認為這是他最成功的作品，相比《漂流欲室》、《壞小子》，年過50的金基德自編自導的這部《圣殤》，似乎少了一些尖銳的刺。但在我看來，這是一部非常成熟、流暢的作品，金基德并沒有拔掉自己的刺，而是把它們磨得更細更尖，在毫無知覺的情況下扎入人心。

10年前的一批作品，令金基德被冠以“情色暴力大師”的頭銜，但縱觀其代表作，諸如《空房間》和《春夏秋冬又一春》，就會發(fā)現(xiàn)，他對情色和暴力的描繪并不十分濃烈，只是直白了些，勾起觀者心中壓抑的猥瑣遐思。再看到《時間》、《呼吸》等片，情色和暴力的色彩都逐漸轉淡，對倫理、欲望的探討成為了影片的重點，這時期的金基德，不具備那么強烈的視覺沖擊，多了一分說教的意味。

到了《圣殤》，金基德幾乎一夜之間，從“小眾領袖”蛻變成了“文藝大師”，一方面重拾了早期電影中的視覺噱頭；另一方面，減少了說教的成分，卻沒有喪失思考的空間。

崗作是一個無情的男人，沒有家庭、沒有伴侶。他每天的工作就是上門討債，用暴力威脅對方。可是突然有一天，一個中年婦女來到了他的面前，并聲稱自己就是她的母親，而他則是她那個走失已久的兒子。半信半疑之下，崗作和這個女人開始了一段超越倫理和道德禁忌的“母子關系”。

為了讓崗作發(fā)自內心地接受她母親的身份，女人竭盡全力地表達自己的虧欠和愛，試圖喚醒眼前這個冷酷男人心底的柔軟。而在她心底，醞釀了一場更大的復仇和救贖。

一如既往地，金基德使用了標志性的冰冷畫面，并不回避任何殘酷的細節(jié)，耳光后的臉頰抽動、疼痛時的絕望哀號，這些畫面倘若在平日里遇到，正常人都會掩面無視，卻在他的鏡頭里不經意地來到觀眾面前。

同樣冰冷的，還有男人施暴時的冷漠，以及女人復仇時的決絕。似乎是一場龐大的悲傷，彌漫在冷灰的小鎮(zhèn)天空下，讓人想逃，卻無處可逃。

和西班牙“國師”阿莫多瓦一樣，金基德十分擅長構架“虐心”的劇情，《圣殤》的后半段，徘徊在希望和絕望的平衡點上，故事小心翼翼地向前推進，卻在一個不留神的片刻，以極端的方式澆滅了希望。

金基德像一把冰冷的劍，刺向被金錢和欲望捆綁的現(xiàn)代人，完成一段“因為疼痛，所以思考”的旅程。你可以說他殘忍，或者怨他刻薄，但不得不承認，這韓國男人冷漠的鏡頭下，藏著對生活更溫柔的期待。

又賤又萌

在百無聊賴的現(xiàn)實社會，男人到了30歲，就該娶妻生子、事業(yè)有成、三觀向上、幸福生活。在所謂“幸福生活”的背面，是被拋棄了的友誼、青春和壞毛病。《泰迪熊》中的男主角算比較幸運，因為他唯一的好朋友，是童年時向圣誕老人求來的一只，活生生的泰迪熊。有一只泰迪“麻吉”的好處，就是無論你們再親密無間，也不會迸發(fā)出什么惹毛女朋友的基情。

美艷女友一步步把男主角引向標準化的幸福之中，泰迪成了男主角的最大累贅，可他又不舍得離開它，就像不舍得離開心底那個天真爛漫的自己。狂想派、治愈系，借一只又賤又萌的泰迪，拷問幾乎迷失的自己。

這里的青春有點亂

不知道什么時候養(yǎng)成了這樣的習慣，每年都要看那么幾部臺灣的青春電影，才能感覺到青春的存在，比如《藍色大門》、《九降風》，或者《那些年，我們一起追的女孩》。從演員陣容來看，《女朋友○男朋友》幾乎是臺灣青春片的頂級配備，只看桂綸鎂、張孝全、鳳小岳、張書豪四個名字，就能加上“文藝、潮濕、糾結”這類的關鍵詞。

《囧男孩》的導演楊雅喆，是臺灣近年來新晉的青春片導演，蟄伏4年后再度出手，說他沒有野心，是不可能的。片子的剪輯，和片中的人物關系一樣紛繁復雜，好像一部賞心悅目的MTV，唯美卻不知所云，唯獨記住了一句有可能成為經典的臺詞：“如果到了30歲，我們倆都沒有人愛，那就在一起吧。”

全明星電影就該這樣拍

內地電影動輒就擺出“全明星”陣容，以為光靠幾個名字就能騙回票房。可是現(xiàn)在的觀眾哪里又那么好糊弄，劇情不過硬，再好的演技也白搭。相比那些所謂大制作，《盜賊同盟》的表現(xiàn)就誠懇得多，不僅劇情跌宕有趣，主演、配角搭配也十分得當，秀動作、賣演技、耍性感的各司其職，看得人直呼過癮，有點《十一羅漢》系列的感覺，尤其是任達華的出鏡和大篇幅在港澳取景，讓人恍惚回到了港片的全盛時代。總之，喜歡看全明星犯罪大戲的朋友，一定會喜歡這部。