不問85，只看未來

劉莉

和以前展覽不同，除了作品，“再歷史——中國當代藝術邀請展”海報上那些重量級的名字更加搶眼：王廣義、方力鈞、馬六明、陳文令、張培力、武明中、岳敏君、南溪、袁曉舫、傅中望、薛松、魏光慶（以姓氏筆畫為序）。伴隨著這些名字出現的，是“政治波普”、“光頭潑皮”、“大笑臉”……每個人的作品都帶有深刻的時代烙印，正如岳敏君在開場中的發言，“我特別擔心，所有突如其來的變革。我的作品，也許只有有過共同經歷過的人才會感受到碰撞?！?/p>

在湖北美術館的影像展廳，張培力的作品“喜悅”的音效是一陣陣歡呼和掌聲，畫面上是那個年代所特有的“安全生產的工作服”，語言也帶有明顯的時代特征，“說出了我們的心里話?！?/p>

但這并不意味著他們只能代表過去?！叭魏我粋€展覽，都是為了將來，而不是為了現在，也不是為了過去?！?/p>

2009年，湖北美術館曾和深圳美術館一起合作了“歷史的圖像——當代藝術邀請展”，這次的展覽與之又有著文脈上的關聯性?！皬纳鲜兰o80年代中期開始（85思潮），以武漢為始發地，不少藝術家以其獨立的思考和批判意識，利用歷史圖像資源進行當代性藝術創作”。

他們中的很多人走向北京和其他城市，今時今日，選擇在這場展覽上，以作品再聚首。作為觀展者，我不能不說，每個人的創作狀態都在這些年發生變化，此間的當代，永遠是變化中的當代，未來的當代。

11月3日舉行的開幕式上，有人在尖叫。“哇，F4（當代藝術家張曉剛、王廣義、方力鈞和岳敏君）的作品來了三個人的?！痹烂艟救藦牡竭_現場，就被媒體和觀展人團團圍住，無法抽身。我不知道看展的人里有多少讀懂了他們的畫面，但我有理由相信，太多人在關注當代藝術的成長。

正是收藏與拍賣市場對當代藝術作品價值的不斷刷新，讓全世界的眼睛聚焦于此。我驚喜的看到，幾乎每幅作品前，都站滿了激烈討論的人們。“這是911里受驚孩子的臉？”“不對，這應該是那次爆炸的遺孤?！?/p>

“湖北的觀眾對藝術作品里那些艱澀的，不容易理解的東西，會抱著一種新奇的態度去看。好奇心是一個民族文化最關鍵的部分，如果都不好奇了，這個社會就有問題。”