手工編織在創意毛衫制作中的應用

倪一忠

（浙江紡織服裝職業技術學院，浙江 寧波315022）

自2011年秋冬Hermes品牌推出天價棒針毛衣開始，手編毛衣站上了最尖端的時裝舞臺，繼而各大知名品牌都競相推出手工棒針編織的毛衫，如Missoni、Burberry及Iceberg等。這股手編風潮還將會一直延續下去，因為手工編織毛衫有著機器生產替代不了的獨特感與精美感，很適合款式多變、組織結構復雜的創意毛衫設計與制作。手工棒針編織服裝能表現穿著者的各種特質，粗獷的中粗毛線不僅能展示男性自然的瀟灑風貌，也能襯托出女性纖細柔弱的氣質［1］。在國外市場手工織品一直享有很高的市場地位，不僅價格較昂貴，而且一般都是度身定制產品，受眾雖小但高端。我國的手工編織毛衫也曾有過很好的發展時期，花色豐富的棒針毛衣曾是每個人衣柜的必備單品。現在趁著這股潮流要重新讓手工編織煥發新的生命，以及如何讓手工棒針毛衫設計符合現代人的審美情趣，就不能不需要在原料、組織結構、款式及制作工藝等多方面進行結合創新。

1 編織原料

1.1 天然、粗線和花色紗

在如今的全球經濟復蘇中自然環保將會是服裝材質的主打牌。富有光澤感、絲滑、細膩、柔順的天絲織物所帶來的清新質感，使人類收獲更多的生活信心。亮澤、滑爽的再生滌綸在循環使用中閃爍出精致的中性色調，鮮亮且具有現代的簡約美感。棉和羊毛的混紡帶來了舒適、呵護與品質感，塑造了健康舒適的生活場景。質樸，柔軟，受益良多的棉質生活概念是讓喧囂的城市人回歸自然的心靈享受。采用粗甚至是特粗毛線，用極粗的棒針織出寬松的風格和時髦的披風類產品。花式紗線獨特豐富的外觀，能使簡單的組織結構獲得非凡的視覺效果［2］。由于較多的花式線有不規則和粗細的變化，使得機械編織有一定的難度，而選擇手工棒針編織顯得自由而隨意，能充分體現花式線的特色。

漸變紗和段染紗豐富的色彩可以展示變化莫測的云斑；多種色紗的組合有混色的視覺效果，金銀絲產生細膩奢華的風格；結子線、小圈珠線、毛圈紗具有俏皮風格；斑點竹節紗和反光花式紗線有沉甸甸、波浪和疏松的結構，具有絞花效果或涂鴉效果；圈圈紗和大肚紗織物厚實猶如粗花呢。多種花色紗線在毛衣上的運用如圖1所示。

圖1 多種花色紗線的運用

1.2 亮色

通過色彩組合讓手工編織達到一個視覺上的重新完美展現。通過多色的幾何圖案拼貼，無論男女針織毛衣都創造出了新的混搭風格。復古和原始的效果成為主旋律，以紅、橘色主導的糖果色彩充分體現了近來亮色的流行趨勢，點綴金色的深色調中和清淡的淺色調，不約而同強調粗大、擴張性的組織和肌理。金色包括有光澤、無光澤的金屬色，作為重要的裝飾體現了一種戲曲化夸張的張力與強烈的反差。具有女性風范的玫瑰粉包括偏朦朧的中性色彩，標志著女性特質開始在時尚舞臺重新回歸，與強調粗大肌理的流行款式相結合營造出了令人玩味的效果。自色彩朝中明度方向發展以來，彩度有所提高，一些艷麗的橘黃色重新回到舞臺。毛衣配色如圖2所示。

圖2 毛衣配色

2 組織結構設計

豐富的組織結構既是毛衫獨具的面料形式，也是毛衫設計的重要部分。在手工棒針毛衫的設計中款式造型固然重要，但組織結構對毛衫外觀形態和整體風格及裝飾性都有著極為重要的影響，它能使毛衫化腐朽為神奇［3］。設計師在設計時要對組織結構的表現形式有充分認識。使用的紗線和組織結構的匹配性，服裝款式造型與組織結構形成的平面、立體肌理效果選用等將決定設計的成敗。手工棒針毛衫的花樣是組織結構的單一形式和多種形式變化的結果，而新針法的出現和基本針法的變化組合直接影響著毛衫的組織結構花樣。毛衫織紋與組織結構多變擺脫了普通梭織面料只能靠裁剪變換廓形的局限，且多變的組織結構更給人出其不意的新奇感［4］。比如具有立體感的編織效果、厚重的羅紋組織朝大結構的方向發展。同時凹凸感的結構花型產生了獨特的立體效果，讓面料肌理、視覺效果和光感發生改變，形成了服裝豐富的層次和明暗變化的效果，化平淡為層次豐富、變化有趣、精細考究、充滿活力的新風格，于凹凸之間產生強烈的視覺沖擊和現代都市氣息。變奏的條紋圖案更有個性，橫條紋、直條紋、斜條紋、曲線感條紋以充滿動感的方式進行區塊組合，通過粗細、深淺、排列間隔和色彩變幻表現出差異化的風格。多種組織結構如圖3所示。

3 款式設計

毛衫的款式設計要著眼于廓形和衣片及細部結構，在傳統款式基礎上通過疊加、拼接的方法，創造出新造型；毛衣組織結構與款式設計相結合要有協調統一的設計感。毛衫的組織結構能使簡單的服裝廓形產生梭織服裝沒有的紋理和圖案的美感，是毛衫設計獨具魅力的設計點［4］。組織結構的構成形式、圖案和大小要與款式相結合，或者以款式的造型為主選擇適合的花樣，或者以花樣為主設計款式。組織結構和款式的創新組合，要求既要有分割形式上的美感，又要符合人體結構，同時服裝的功能性不能受到影響，在花型的組合和變化形式上與款式要產生新的視覺效果，構成款式變化形成新式樣。如粗針毛衫與開衫的套疊，加上細腰帶的組合；緊身連衣裙增加鏤空、繩邊、色塊拼接等新元素，雕塑般的肌理效果帶給緊身連衣裙新的活力。短裝毛衫設計以粗針、大撈領、短衫等不同形式出現。富于層次感的短款毛衣、混色紗線的大外套將成為一個新的流行特色。中性風的款式如寬松、休閑、厚實的開衫款型出現，帶來全新的感覺，成為毛衫設計的一個重大亮點。以熟羊毛、氈羊毛等粗糙材料制成針織上衣，或者羊毛、氈毛做出具有皮毛效果的大披肩領，都將是新的毛衣設計重點。多種毛衣款式如圖4所示。

圖3 多種組織結構

圖4 多種毛衣款式

4 手工編織毛衫工藝創新

常規的毛衫工藝一直是通過密度與規格這兩組數據計算而來的，但對于創意設計毛衣由于款式的特殊性，簡單的計算已不能滿足，需要與紙樣的結合才能準確合理地計算出來。即在羊毛衫的工藝單設計過程中，首先根據服裝的規格尺寸和款式設計紙樣，然后結合織物密度把紙樣轉化為編織衣片。毛衫紙樣的制作要點如下。

4.1 重點部位尺寸量取

在確定毛衣的挖肩量時應根據毛衣的最終用途而定。例如，毛衣外套的胸寬一般大于相應功能梭織服裝的胸寬，否則胸寬受橫向拉力會導致前胸不平整，影響女裝的胸凸造型，并使毛衣領子變形［5］。其次，袖窿深與袖山高相呼應，外衣袖山高一般不大于1／3袖窿弧長。此外，要設計廓形好的毛衣可適當增加袖山高度。外褲裝的襠寬應小于相應功能梭織褲裝襠寬值1.5cm以上，彈性越好襠寬越小。

4.2 制定合理的縮放量

毛衣主要根據原料、組織結構及款式的特點來進行縮加放量。如羊毛的彈性高于棉，羅紋組織的彈性高于平針組織，修身款還是寬松款。縮放一般是在圍度和寬度部位，為滿足人體運動制定形態縮放量，為造型風格設計制定裝飾縮放量。由于毛衣的延伸性較好，這個縮放量的范圍比梭織面料要靈活得多。一般也可以通過后道整理來彌補少量的縮放誤差。

4.3 弧線與折線的轉化

對于服裝紙樣中的曲線部位比如領口、掛肩、袖山等，手工編織需要通過收放針來實現，而收放針操作得到的都是折線。根據收放針的快慢可形成不同的直線斜率，從而產生凹凸效果，比如領口和掛肩是采用先快后慢的收針方式收出凹的效果，反之袖山收針是先慢后快的收針方式，收出凸的效果。因此在手工編織時收放針部段間針數的變化不能過大，這有利于收出貼近原紙樣的弧線。

5 結語

手工棒針毛衫的創新設計是社會發展中現代人對創意毛衫審美需求的表現，同時也是對手工編織回歸的重視，這是服裝個性化發展的必然趨勢。手工棒針在編織過程中的獨特性是所有手工制作服裝區別于流水線產品的關鍵所在。且手工的回歸不僅僅是簡單的回歸，而更應是超越，因而對設計的創新是必然。

［1］呂 慧.針織服裝面料的品種及發展趨勢［J］.國際紡織導報，2007，（4）：71－74.

［2］桂繼烈.針織服裝設計基礎［M］.北京：中國紡織出版社，2001：62.

［3］胡兆娟.淺談針織服裝的結構與面料［J］.職業，2009，（3）：74－76.

［4］王淑華.針織服裝設計靈感啟示分析［J］.山東紡織經濟，2006，（6）：68－70.

［5］姚曉林.紙樣在羊毛衫編織工藝制定中的應用［J］.紡織學報，2008，（9）：99－100.