藝術市場化背景下的中國油畫藝術發(fā)展

摘 要：隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，尤其是藝術市場化的程度不斷加深，油畫藝術發(fā)展面臨著嚴峻的形勢。本文就嘗試探究藝術市場化背景下的中國油畫藝術發(fā)展。

關鍵詞：藝術市場化；背景；中國油畫藝術發(fā)展

任何一種藝術形式，都不能離開鑒賞行為和孤立存在，尤其在中國，任何一種藝術形式都不可避免地與經(jīng)濟活動結合，油畫藝術也不例外。油畫藝術在明末清初時，從西方傳入中國，剛開始只是在宮廷內(nèi)流行，但隨著近代以來，油畫不斷受到人們的喜愛，它對中國繪畫藝術的發(fā)展也產(chǎn)生了重要的影響。[1]中國幾千年來傳承下來的水墨畫里，也多多少少采用了油畫的寫實技法，尤其是工筆畫里都會有一些油畫的影子，可以說，油畫對中國的藝術發(fā)展產(chǎn)生了重要的積極影響，已經(jīng)與博大精深的中華文化血脈相通。但是需要看到的是，隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，尤其是藝術市場化的程度不斷加深，油畫藝術已經(jīng)不僅僅是一種藝術表現(xiàn)方式，更是一種收藏和投資行為，蘊含著巨大的利益空間在里面。當前，我國經(jīng)濟社會高速發(fā)展，文化市場繁榮興盛，這也為中國油畫發(fā)展迎來了難得的春天，尤其是隨著油畫作品市場化的不斷加快，中國的油畫家們也需要不斷改革創(chuàng)作觀念，用不同的方式推動中國油畫藝術的不斷進步。

1 中國油畫藝術發(fā)展回顧

1.1 萌芽階段

油畫能夠傳入國內(nèi)，完全是是西方傳教士在傳教過程中的意外收獲。明萬歷年間，西方傳教士利瑪竇將圣母像帶到了中國，并且將這些油畫作品，呈給了當時的萬歷皇帝，這些栩栩如生的油畫作品頓時就引起了萬歷皇帝以及當時的皇親國戚們的極大興趣。于是，萬歷皇帝將授予利瑪竇官職，讓他充當皇帝的宮廷畫師，應該說，利瑪竇的行為開啟了西方油畫在中國上層社會流傳之路，從此西方油畫成為了皇家藝術的一員，很多宮廷畫師也因此與利瑪竇能夠相互交流技藝，這為油畫以后的傳播奠定了基礎。

1.2 初步發(fā)展

清朝戊戌變法之后，中國逐漸開啟了對外交流的大門，在洋務運動中，很多留學生能偶到海外學習，油畫作為文藝復興時期的主要藝術形式，很受留學生們的喜愛，在他們的倡導下，油畫迅速在中國的繪畫藝術中傳播開來，成為中國繪畫藝術中的一員。1912年，上海圖畫美術院開設了油畫課，油畫也正式登堂入室，被中國繪畫藝術所接納。[2]

1.3 蓬勃興盛

黨的十一屆三中全會以后，國家經(jīng)濟、文化各項事業(yè)蓬勃發(fā)展，文化與國外的交流與溝通更加緊密，油畫藝術也迎來了發(fā)展的黃金期。中國的油畫藝術，在頻繁的與國外的油畫藝術交流中，逐漸完善進步發(fā)展，在逐漸的探索中慢慢形成了自己的獨特風格，培養(yǎng)出一大批藝術創(chuàng)造力極強的畫家，為中國油畫事業(yè)發(fā)展開啟了新時代。

2 藝術市場化對油畫的影響

近年來，隨著經(jīng)濟社會的不斷發(fā)展，各種藝術形式都逐漸向商業(yè)化轉(zhuǎn)變，藝術的追求和探索，更加以能滿足大眾的欣賞能力，藝術欣賞也漸漸成為社會大眾生活中的一部分，而藝術創(chuàng)造也更加注重滿足大眾的喜好，藝術市場逐漸呈現(xiàn)出商業(yè)化的特點。在這樣的形勢下，油畫藝術發(fā)展也不能獨善其身，油畫藝術也呈現(xiàn)出市場化的特點，很多油畫藝術家紛紛為金錢而創(chuàng)作。這樣，一方面加速推動了中國油畫的發(fā)展，另一方面也讓中國的油畫市場泥沙俱下，魚龍混雜，使油畫的藝術探索迷失了方向，削弱了油畫創(chuàng)作的藝術性。需要看到的是，大量油畫愛好者的喜愛，促進了油畫藝術的發(fā)展，使更多的人從事油畫創(chuàng)作，延長了油畫的藝術生命力，增加了油畫藝術的豐厚度，促進了油畫藝術的繁榮。但是同時，藝術的市場化，使追求探索藝術創(chuàng)作的行為，漸漸淪為了藝術生產(chǎn)，精湛的藝術品漸漸淪為了散發(fā)著銅臭的商品，這使得油畫的創(chuàng)作和技法的探索過程大大減緩了，人們都在研究如何能增加油畫的商業(yè)價值，而忽視了油畫藝術價值的豐富，這樣就客觀上削弱了油畫藝術的鑒賞價值，從長遠看，是不利于油畫發(fā)展的。同時，人們對于油畫的鑒賞，慢慢地從一種喜愛和收藏，逐漸演變成了一種投資和賭博。面對當前中國油畫藝術發(fā)展的嚴峻形勢，我們應該冷靜面對，認真分析，尤其是廣大的油畫家們，要在日益商業(yè)化、市場化的藝術氛圍中，保持冷靜的頭腦和平和的心態(tài)，保持對油畫藝術的追求和探索，不斷了解中國文化藝術發(fā)展的背景及特色，不斷吸收西方先進的藝術發(fā)展理念，經(jīng)受起市場化的沖擊，努力保持自己的文化個性，不斷促進中國的油畫藝術持續(xù)健康發(fā)展。

3 中國油畫藝術發(fā)展的思索

藝術市場化是世界范圍內(nèi)，藝術發(fā)展的大勢所趨，任何藝術活動和藝術創(chuàng)造都不能離開商業(yè)活動而孤立存在，藝術家也是需要養(yǎng)活自己的。那么，在這樣的情況下，中國的油畫藝術要發(fā)展，要繁榮，肯定不能簡單片面的排斥市場化和商業(yè)化，而是要借助商業(yè)化和市場化這種載體，利用其中的積極因素，處理好幾個關系：

3.1 本土化與西方化的關系

隨著全球經(jīng)濟文化一體化進程的不斷加快，人們獲取知識的渠道也大大豐富了。很多油畫愛好者盲目認為，西方是油畫的發(fā)源地，自然也就是油畫藝術發(fā)展的巔峰。所以，西方的一切油畫發(fā)展理念和油畫創(chuàng)造技法都是優(yōu)于國內(nèi)的，在選擇作品的時候，更傾向于選擇西方氣息濃厚的作品，此類的油畫作品的價格也會隨之升高。[3]在這樣的情況下，油畫家們應該保持清醒頭腦，處理好本土化和西方化的關系，不能盲目地順從愛好者的喜好，丟棄自身的特點和個性，要在尊重和汲取外國先進油畫技法和理念的基礎上，融入中國本土化的藝術元素，加入中國油畫家自己的獨特理解，用更多更好的油畫作品去贏得觀眾，而不是一味地迎合觀眾，只有這樣才能不斷促進中國油畫的發(fā)展壯大。

3.2 藝術化與商業(yè)化的關系

隨著藝術市場化進程的不斷加快，油畫創(chuàng)造也面臨著同樣的課題。是保守自己的創(chuàng)作風格和理念，還是為了追求商業(yè)價值，創(chuàng)作那些藝術性差，但是更加符合大眾口味，更加迎合大眾消費心理的作品，這也是廣大油畫家需要解決的一個主要問題。需要看到的是，油畫藝術的發(fā)展離不開大眾，離不開愛好者的追捧，離不開市場的繁榮，離不開油畫經(jīng)濟價值的不斷提高和體現(xiàn)。但是需要看到的是，油畫藝術的核心是藝術創(chuàng)造，藝術創(chuàng)作的核心是藝術個性，而能否保持藝術個性是廣大油畫家們需要清醒認識到的一個主要問題。油畫的商業(yè)化不僅僅是油畫家的商業(yè)化，更是油畫藝術和創(chuàng)作的商業(yè)化，而商業(yè)化從來都是藝術的天敵。任何一種藝術要發(fā)展和繁榮，必須拋開庸俗和低級趣味，只有這樣才能不斷發(fā)展

3.3 短期繁榮與長遠發(fā)展的關系

如果中國的油畫發(fā)展，為了維持短期繁榮，那么廣大的油畫家們就應該努力迎合大眾的口味，努力激發(fā)油畫的商業(yè)價值，但是油畫是一種藝術品，是一種保值甚至增值的藝術品，最終決定油畫作品價值的，還是作品本身的創(chuàng)造力和藝術價值。如果是一件藝術精品，可能暫時不被人們看好，但是隨著時間的流失，好的作品終會通過歷史的檢驗，最終成為一種文化沉淀，而那些媚俗的作品，只能帶來短期繁榮，不會為油畫事業(yè)的大發(fā)展大繁榮加入動力和活力。如果油畫藝術變成了油畫技術，那么油畫作品就可以批量生產(chǎn)，那么油畫作品也就失去了收藏價值，油畫藝術的發(fā)展也難以為繼。[4]所以說，廣大油畫家們，不能被短期的繁榮所迷惑，更不能被短期效益所吸引，要在躁動的社會中保持平和的心態(tài)，用自己的生命去創(chuàng)造油畫作品，也終會獲得最大的回報。

4 結語

總之，中國油畫藝術的市場化，是不可避免的問題，會給油畫發(fā)展帶來各種影響。廣大油畫藝術家，必須要冷靜分析，正確對待，處理好幾個關系，用自己的創(chuàng)造力不斷推出好的作品，用自己的執(zhí)著與堅韌，不斷推進中國油畫藝術和油畫事業(yè)，不斷實現(xiàn)新的發(fā)展。

參考文獻：

[1]王建軍.藝術市場化背景下的中國油畫藝術發(fā)展之路[J].當代文壇，2009（09）.

[2]楊柳.藝術市場化背景下的中國油畫藝術發(fā)展之路[J].華章，2012（02）.

[3]馬新宇.淺析油畫在中國的實踐與發(fā)展[J].河南大學學報，1993（05）.

[4]詹建俊.中國油畫的處境與選擇[J].美術，2001（05）.