王用家超寫實油畫解讀

說起王用家的油畫，很多人津津樂道的是他筆下的磚頭，那一塊塊磚頭經過精心的構圖與表現，被賦予了藝術性靈，像是在訴說一個個生命的起承轉合，藝術內涵不言而喻。很多人研讀王用家磚頭題材的油畫，耐心咀嚼這些千奇百怪、各式各樣，卻充滿哲學思考的磚頭，除了驚嘆畫家高超的油畫技法，必然要深究畫家賦予磚石的心理由來。王用家磚頭題材的油畫在畫壇獨樹一幟，其藝術別樣性，引起省內外油畫界的關注。那么，用別樣性來詮釋王用家的油畫藝術，再恰當不過。

王用家超寫實油畫藝術的別樣性，首先在于他審美觀照的別出心裁。以什么為題材？油畫和其他藝術種類同出一轍，但油畫以磚頭為題作超寫實的表現，在筆者看來似乎還從未有過。王用家的磚頭藝術性靈契機來源于何時何地？時間追溯到1996年某一天，畫家路過一個正在被拆除的建筑工地，發現堆積如山的舊磚，他蹲下身子審視這些拆除的灰撲撲的舊磚，一下為它們的“美感”所吸引。聯想到魯迅先生曾表述過的“敲門磚”的概念，他頓起興致，當即撿拾了不少的舊磚，考慮用舊磚進行油畫創作的可能性。他用靈動的思維，豐富的想象，不厭其煩地擺弄舊磚以契合自己的思想，將79塊大小不一，切面迥異的磚頭拼出一個碩大的漢字，創作了第一幅以磚為題的超寫實油畫作品《文字三號》。這幅作品一經展出，立即引起轟動。在北京展出時，由于選材獨特，構圖別樣，加上精細入微的高超技法，很快引起關注。一位美院油畫系老師站在王用家的作品前，驚嘆作品畫面呈現出來的超強真實感，說道：“這樣逼真的油畫，非人工所能及。”然而確是人工所及。王用家之后畫了一組單磚系列作品，寓意豐富雋永：一切從一開始，一切又回歸于一，一既最為單純，又最為豐富……那一塊塊切面各異的磚頭，布局中央，顯得安寧而獨孤，一幅接一幅畫出來，成為王用家凝煉而震撼的單磚油畫系列。王用家的超寫實油畫影響逐漸擴大到省內外，為畫界和藏界所關注。

王用家超寫實油畫藝術的別樣性，還在于他構圖的別致性。無論是以舊磚或是以舊金屬為選材，他都非常強調構圖的命意。如《文字二號》中22塊舊磚組合成赫然入目的一個“正”字，使人浮想聯翩，不由得想起似乎久違了的正義。王用家的藝術家苦心顯而易見！用廢棄的舊金屬組合成的“龍”字，構圖古樸典雅，無疑強調了藝術的發展與傳統文化的聯袂關系。強調作品的寓意，可看作是其油畫藝術別樣性之三。

王用家精湛的超現實技法，是其別樣性之四。他在處理作品的整體與局部、色彩與光影、細節與表現性等關系上，把握得恰如其分，準確到位。看他的畫，你會發現，遠看真實強烈、大氣磅礴，近看則細膩精微，十分耐看。細而不膩、畫味十足，可說是畫家技法的突出特征，也是其寫實功力的非凡之處。畫家突出整體面貌傳達的審美性，講究局部細節的真實性，雖舊磚碎石，卻有著無垠的藝術遐想，彰顯出很強的生命鼓動，在廢棄的生活狀態中，潛伏著歷史滄桑感，昭示并鐘情于未來世界。

王用家的磚頭系列油畫逐漸引起省內外美術界關注，作品多次參加全國美展，入選第九、第十一屆全國美術作品展覽，入選“2010年中國百家金陵油畫展”等。王用家近期制作的一批超寫實單磚限量版畫，其效果與油畫原作高度契合，具有很高的審美價值和收藏價值。

這些被畫商和觀眾積極認可的“磚頭”系列作品，除了藝術上的巧合，還有另一個有趣的巧合。王用家算是科班出身，當年在武師漢口分院美術系畢業后，分配到省地質局任博物館館長，忙工作，忙生存，并未從事畫畫。一旦決定畫畫，躋身美術界并占有一席之地，該以什么面貌出現？王用家匠心獨具，選擇了一堆其貌不揚的磚頭作為他進入藝術殿堂的“敲門磚”，所謂“化腐朽為神奇”，由此獲得畫界認可，獲得讀者認可。

關于超寫實繪畫，目前理論界尚未有明確的界定，從語義的角度來理解，所謂超寫實繪畫，似乎是指作品在傳達物體的真實感上超越了一般意義上的寫實繪畫，也就是說，超現實繪畫，是超越傳統或超越古典寫實繪畫的一種新的繪畫現象。近年來，超寫實繪畫愈來愈受讀者關注，愈來愈為藏家所青睞，究歸原因，就在于超寫實繪畫傳達出來的藝術精神，符合人性中對審美真實性的傾向。

法國現實主義大師庫爾貝有句名言：“讓藝術面向當代生活。”王用家選擇了超寫實主義，把他的超寫實油畫畫得繪聲繪色，令人刮目相看。我們有理由期待，王用家能創作出更多更好的超寫實油畫作品。