說起王用家的油畫,很多人津津樂道的是他筆下的磚頭,那一塊塊磚頭經過精心的構圖與表現,被賦予了藝術性靈,像是在訴說一個個生命的起承轉合,藝術內涵不言而喻。很多人研讀王用家磚頭題材的油畫,耐心咀嚼這些千奇百怪、各式各樣,卻充滿哲學思考的磚頭,除了驚嘆畫家高超的油畫技法,必然要深究畫家賦予磚石的心理由來。王用家磚頭題材的油畫在畫壇獨樹一幟,其藝術別樣性,引起省內外油畫界的關注。那么,用別樣性來詮釋王用家的油畫藝術,再恰當不過。
王用家超寫實油畫藝術的別樣性,首先在于他審美觀照的別出心裁。以什么為題材?油畫和其他藝術種類同出一轍,但油畫以磚頭為題作超寫實的表現,在筆者看來似乎還從未有過。王用家的磚頭藝術性靈契機來源于何時何地?時間追溯到1996年某一天,畫家路過一個正在被拆除的建筑工地,發現堆積如山的舊磚,他蹲下身子審視這些拆除的灰撲撲的舊磚,一下為它們的“美感”所吸引。聯想到魯迅先生曾表述過的“敲門磚”的概念,他頓起興致,當即撿拾了不少的舊磚,考慮用舊磚進行油畫創作的可能性。他用靈動的思維,豐富的想象,不厭其煩地擺弄舊磚以契合自己的思想,將79塊大小不一,切面迥異的磚頭拼出一個碩大的漢字,創作了第一幅以磚為題的超寫實油畫作品《文字三號》。這幅作品一經展出,立即引起轟動。在北京展出時,由于選材獨特,構圖別樣,加上精細入微的高超技法,很快引起關注。一位美院油畫系老師站在王用家的作品前,驚嘆作品畫面呈現出來的超強真實感,說道:“這樣逼真的油畫,非人工所能及。”然而確是人工所及。王用家之后畫了一組單磚系列作品,寓意豐富雋永:一切從一開始,一切又回歸于一,一既最為單純,又最為豐富……那一塊塊切面各異的磚頭,布局中央,顯得安寧而獨孤,一幅接一幅畫出來,成為王用家凝煉而震撼的單磚油畫系列。王用家的超寫實油畫影響逐漸擴大到省內外,為畫界和藏界所關注。
王用家超寫實油畫藝術的別樣性,還在于他構圖的別致性。無論是以舊磚或是以舊金屬為選材,他都非常強調構圖的命意。如《文字二號》中22塊舊磚組合成赫然入目的一個“正”字,使人浮想聯翩,不由得想起似乎久違了的正義。王用家的藝術家苦心顯而易見!用廢棄的舊金屬組合成的“龍”字,構圖古樸典雅,無疑強調了藝術的發展與傳統文化的聯袂關系。強調作品的寓意,可看作是其油畫藝術別樣性之三。
王用家精湛的超現實技法,是其別樣性之四。他在處理作品的整體與局部、色彩與光影、細節與表現性等關系上,把握得恰如其分,準確到位。看他的畫,你會發現,遠看真實強烈、大氣磅礴,近看則細膩精微,十分耐看。細而不膩、畫味十足,可說是畫家技法的突出特征,也是其寫實功力的非凡之處。畫家突出整體面貌傳達的審美性,講究局部細節的真實性,雖舊磚碎石,卻有著無垠的藝術遐想,彰顯出很強的生命鼓動,在廢棄的生活狀態中,潛伏著歷史滄桑感,昭示并鐘情于未來世界。
王用家的磚頭系列油畫逐漸引起省內外美術界關注,作品多次參加全國美展,入選第九、第十一屆全國美術作品展覽,入選“2010年中國百家金陵油畫展”等。王用家近期制作的一批超寫實單磚限量版畫,其效果與油畫原作高度契合,具有很高的審美價值和收藏價值。
這些被畫商和觀眾積極認可的“磚頭”系列作品,除了藝術上的巧合,還有另一個有趣的巧合。王用家算是科班出身,當年在武師漢口分院美術系畢業后,分配到省地質局任博物館館長,忙工作,忙生存,并未從事畫畫。一旦決定畫畫,躋身美術界并占有一席之地,該以什么面貌出現?王用家匠心獨具,選擇了一堆其貌不揚的磚頭作為他進入藝術殿堂的“敲門磚”,所謂“化腐朽為神奇”,由此獲得畫界認可,獲得讀者認可。
關于超寫實繪畫,目前理論界尚未有明確的界定,從語義的角度來理解,所謂超寫實繪畫,似乎是指作品在傳達物體的真實感上超越了一般意義上的寫實繪畫,也就是說,超現實繪畫,是超越傳統或超越古典寫實繪畫的一種新的繪畫現象。近年來,超寫實繪畫愈來愈受讀者關注,愈來愈為藏家所青睞,究歸原因,就在于超寫實繪畫傳達出來的藝術精神,符合人性中對審美真實性的傾向。
法國現實主義大師庫爾貝有句名言:“讓藝術面向當代生活。”王用家選擇了超寫實主義,把他的超寫實油畫畫得繪聲繪色,令人刮目相看。我們有理由期待,王用家能創作出更多更好的超寫實油畫作品。