
芒果畫報(bào)看片會(huì) 本期影片《失魂記》
看電影,品人生。本期,我們觀看的是湖南知名電影人楊蔚然的獨(dú)立電影《失魂記》。通過這部二十幾分鐘的電影,讓我們一起感悟電影里的虛幻世界和電影外的真實(shí)人生吧。
《失魂記》的故事脫胎于導(dǎo)演楊蔚然自己的短篇小說《鬼》,講述的是一位極度自卑的都市男性嘗試追逐生活存在感,最終心理變形的故事。戲劇性的劇情,讓男主人公成為一個(gè)社會(huì)悲劇的代表,也從側(cè)面反映了一個(gè)道理——“不可得的東西,直到得到的那天,才會(huì)真正消除心中的自卑”。
這部電影讓楊蔚然在2012年舉辦的第五屆新人電影節(jié)上,榮獲第五屆新人電影節(jié)組委會(huì)特別大獎(jiǎng)。跟著,又以獨(dú)特的故事創(chuàng)意以及對于本片整體把握能力,在2013年第25屆法國昂熱國際電影節(jié)“中國新銳電影之夜”上受到組委會(huì)專家和當(dāng)?shù)赜懊缘氖①潯?/p>
歐洲電影聯(lián)盟主席、昂熱電影節(jié)主席克洛德·埃里克先生盛贊該片:“這部影片是我所見中國電影中,少有的具備城市空間感和想象力的作品。”法國當(dāng)紅藝術(shù)家葛羅耶女士從巴黎專程趕來觀影,并且說《失魂記》影像的超現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)和對人物心理的深入刻畫震撼了自己。
獨(dú)立電影是有誠意的藝術(shù)。正是這種真實(shí)的力量兼具美學(xué)欣賞價(jià)值,讓人觸動(dòng),深入反思。這些導(dǎo)演的創(chuàng)作道路都不平坦,甚至步履維艱,只能在一些放映會(huì)和紀(jì)錄片展看到他們的作品,然而困境無法阻止他們探索的腳步,同時(shí)現(xiàn)實(shí)也不該遏制這類市場話語之外的藝術(shù)可能。
從某種程度上講,楊蔚然是幸運(yùn)的。作為獨(dú)立電影導(dǎo)演,他用低成本拍攝了這樣一部屬于自己的影片,雖然沒有明星大腕,卻拍攝了一個(gè)他想講的、好的故事。對一個(gè)導(dǎo)演而言,這其實(shí)就是結(jié)果了。但是對電影市場而言,這一切才剛剛開始。
名人影評:
社會(huì)已變形,他們才變態(tài)
作家 肖仁福
蔚然君本來跟我一樣,也是搗鼓小說的。我一條道走到黑,至今還是“白碼(碼字)王子”,他卻把自己的文字整合成影像,搬到了屏幕上。《失魂記》就是他自編自導(dǎo)的得意之作,作為文友,真為他高興。
《失魂記》時(shí)段不長,才二十多分鐘。故事也簡單,敏感自卑的常遠(yuǎn)偶遇舊情人莊小玲,重新墜入愛河,卻發(fā)現(xiàn)高傲的莊小玲也是可憐人,常遠(yuǎn)受不了,幾近崩潰。別看故事簡短,內(nèi)涵卻非常深刻,直抵人心,令人震撼。尤其是對兩位主人公自卑心理的刻劃,可謂入木三分。想想人生在世,誰能不自卑?拿破侖征服世界,不僅牛逼,也很偉大,可最后成為孤家寡人,身邊連個(gè)說話的人都沒有。觀照人家耶穌,沒有一兵一卒,一槍一炮,粉絲卻遍布天下。在耶穌面前,拿破侖唯有羨慕嫉妒恨,自卑得很,以至郁郁而終。
自卑其實(shí)是社會(huì)通病,尤其是現(xiàn)代人,想不自卑,已很困難。古人不用做房奴車奴,不必非出人頭地不可,還有些閑情逸致,會(huì)當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小。今人為名利所驅(qū)使,天天被高大的水泥叢林?jǐn)D壓得喘不過氣來,心虛氣短,能不自卑嗎?即使是所謂的成功人士,看去人模狗樣的,內(nèi)心深處也常憤憤然,沒有安全感。成功的標(biāo)志無非是權(quán)錢名之類,好像當(dāng)了大官,發(fā)了大財(cái),出了大名,就成為人上人,不可一世。殊不知你權(quán)大,還有比你權(quán)更大的,你錢多,還有比你錢更多的,你名響,還有比你名更響的。你權(quán)也大,錢也多,名也響,還公安稅務(wù)瞪著眼睛,你該縮頭時(shí)還得縮頭。為何那么多貴人富人名人心煩意亂,急著要往國外跑?說白了無非就是恐懼。恐懼源于對命運(yùn)的無法把握,說到底還是自卑。
一說就說遠(yuǎn)了,好像已跑題,不再與《失魂記》相關(guān)。但我不這么看,人是社會(huì)關(guān)系的總和,《失魂記》里的常遠(yuǎn)和莊小玲不是天外來客,正是這個(gè)社會(huì)的產(chǎn)物,社會(huì)已變形,他們才變態(tài),失去自我。這也許正是《失魂記》的成功之處,能引發(fā)觀眾共鳴,從里面讀出更深更遠(yuǎn)的社會(huì)內(nèi)涵。
關(guān)于魂的故事
聯(lián)藝術(shù)空間館長 何鵬
魂者,鬼也。人的肉體終將從土,人的魂終將從云天。人活著,魂在身體之中,或可游離,但總不能失。當(dāng)下的唯物者卻總被唯心所弄,人的心魂被現(xiàn)實(shí)物欲摧毀。
《失魂記》,短短的二十幾分鐘,我們看到一個(gè)居無所定的魂。在常遠(yuǎn)心中有成功的渴望,有高帥富的渴望,現(xiàn)實(shí)的差距撕扯著內(nèi)心,使他脆弱到不可觸碰,同事的一句真心夸贊都如同諷刺扎到痛處。常遠(yuǎn)希望自己是高富帥,去面對與占有初戀愛人,魂便寄居到情敵的身體,片中幾處出現(xiàn)切換,都有所暗示。
直到看完影片,之前暗示方才明了。《失魂記》的主角不是常遠(yuǎn),常遠(yuǎn)只是肉身,主角是常遠(yuǎn)的魂。主篇覆蓋的是魂的主觀鏡頭,生嫉妒,方才去奪肉體;生欲念,方有失而復(fù)得的快感;生自卑,則小事動(dòng)怒火;生恨意與猜忌,就會(huì)由惡念起殺心。
奈何魂終歸于小男人之身軀,最后失魂落魄地收場,有趣地扎破了魂設(shè)下的疑團(tuán)氣泡。更讓觀眾從頭回味,反而對開場鏡頭更生疑團(tuán),反復(fù)咂摸,不得其解,有如失魂。
《失魂記》不完美,縱有些許遺憾,但我們高興地是看到了一個(gè)完整的故事,從鏡頭到陳述,都能圍繞故事主題展開。在國內(nèi)的電影界,講好一個(gè)故事成了一件非常困難的事情,不是含糊不清就是語焉不詳,最后不知所云。楊蔚然的在二十幾分鐘里,用其獨(dú)特的角度,清清楚楚地講述完整了一個(gè)故事,而且是一個(gè)有回味空間的故事。這可能是國內(nèi)外電影盛事所關(guān)注并與肯定的原因所在罷。
不得不提的是片中配樂,“迷蹤圖”的迷幻一路跟從,與影片內(nèi)容相得益彰,特別是開場情景與音樂交融,才會(huì)有影片完結(jié)后的回味。
小電影,大世界
影片女主角 王婕穎
對于一個(gè)平凡的上班族來說,能接拍這部電影,實(shí)在很榮幸。
首先說說我們的導(dǎo)演。楊導(dǎo)是個(gè)很有思想的人,我特別佩服他。他對社會(huì)本質(zhì)看得很透徹,做事也非常認(rèn)真,追求完美。在電影的拍攝過程中,他重視每個(gè)鏡頭的畫面感,所有物件擺設(shè)的位置都要經(jīng)過他一遍又一遍地琢磨研究,每個(gè)人物的表情也都是他再三教導(dǎo)出來的。開拍前兩天,他一直在幫我們琢磨劇本和人物,說到動(dòng)情處還會(huì)表演給我們看,讓我們從中體會(huì)這個(gè)角色。對于我這樣一個(gè)新人,甚至是門外漢來說,特別感動(dòng)。
片中的男主角是一個(gè)自卑、內(nèi)向、敏感、對自己人生又高要求的人。他長得不帥,也沒有好的家庭背景,所以一開始就呈現(xiàn)出畏畏縮縮、謹(jǐn)言慎行的樣子。通過八年努力,他有了家庭并事業(yè)小成,但仍不能克服自己的自卑心理。這其實(shí)也是大多數(shù)人都曾經(jīng)歷過的心理變化。
女主角則是正好相反。八年前的她非常自信,快樂,她有良好的外在條件,可以盡情享受物質(zhì)生活。可因?yàn)橐粓鲕嚨湥娜松鷱氐赘淖兞耍瑥拇酥荒芟駛€(gè)普通人一樣為生活拼搏。在外人看來,她還是自信完美的,但事實(shí)上,她的內(nèi)心已經(jīng)變得非常自卑,所以在床戲部分呈現(xiàn)在大家面前的就是一個(gè)穿著突兀的女孩。她穿裹胸,穿很保守的打底褲,都只是為了盡可能的遮掩自己身體的不完美,和那顆千瘡百孔的心。
自卑是無法回避的,即便瞞過世人的眼,也欺騙不了自己的心。看過這部電影之后,或許每個(gè)人都或多或少能從中找尋到自己的影子,找到共鳴。一部小電影,反映一個(gè)大世界,我想,這就是一部真正的好作品的意義所在吧。