話劇在中國發展中的演變研究

摘 要：話劇作為一門具有獨立藝術審美內涵和外延的藝術表現形式，在中國越來越多的得到觀眾的認可和喜愛，中國式話劇已經演變成具有中國特色的舞臺藝術形態，并融入了西方多元藝術特色。中國話劇在歷史發展中，經歷了曲折的發展道路，透過歷史，本文把中國話劇發展分為三個階段，一是清末、民國時期；二是建國后到文革結束；三是文革結束到當前。

關鍵詞：話劇； 發展；演變

[中圖分類號]： I207.34 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-1-0-01

一、中國話劇早期發展歷史

當西方話劇藝術傳入中國，中國對待西方話劇的態度是曖昧的，因為中國本民族戲劇有京劇、昆曲等，這些傳統藝術戲劇在表現力和藝術張力上都是西方戲劇不可以比肩的，但是，隨著中國鴉片戰爭之后，西方的文化和藝術開始進入中國，西方的戲劇也開始得到中國上流社會的認可和喜愛，這就造成了中國對西方文化的趨之若鶩。西方話劇傳入中國后，在上海等十里徜徉開始傳播開。

早期中國話劇的藝術形式和表現力都無法與當今相比，但是早期話劇在推動抗日救國和宣傳解放思想方面具有重要作用。民國成立后，為了宣傳民國政府的一些主張和態度，積極利用話劇的形式進行宣傳，后來話劇也成為各種政權爭奪輿論空間的重要平臺，話劇通俗易懂，舞臺戲劇性、沖突性強，這給話劇的發展帶來了前所未有的機遇。民國20年，“九一八”事變后，日偽當局頒布《藝文指導綱要》，在占領區實施文化專制，遼寧地區剛剛興起的群眾話劇熱潮，遭受嚴重打擊，一批優秀的話劇創作者和表演藝術家被迫逃離，有些民間話劇團體在中國共產黨領導和影響下，繼續頑強地活動著。

二、建國后及文革時期的話劇發展

新中國的成立后，在中國共產黨的帶領下，全國各族人民翻身做主人，各項事業得到空前發展，人民生活水平得到提高，這種改變給中國人民帶來的歡樂和當家作主的幸福感，影響了我國文藝創作，尤其是話劇創作，如《劉蓮英》、《考驗》、《六號門》、《龍須溝》、《春風吹過諾敏河》等。也應該看到，在文化思想戰線上，曾有過“左”的影響，這種影響不斷擴大影響范圍，從文學創造到戲劇創作都受到不同程度的影響。但是，由于中國人畢竟贏得了百年來的國家的統一、生活的安寧和生活的改善，這些，使得文藝，包括話劇也迎來了欣欣向榮的春天。

解放戰爭初期，中國共產黨抽調了大批革命文藝工作者進入東北地區，在遼寧地區組建一些文工團，這些文工團包括話劇團體，為了推廣共產黨的思想，共產黨文藝工作者在東北地區深入農村和工廠，開展各種表演，編演了大批活報劇、小話劇等，為東北、為遼寧地區新話劇的發展奠定了堅實的基礎。同時，沈陽、大連、安東等地還組成了一些民間話劇團體，這些話劇團體自籌資金、自愿結合的民間私營職業劇團，這里邊最著名的是大連的東藝劇團、遼東劇團、中華青年劇團、光復劇團、大連劇團、中蘇友好劇團等，演出了話《血債》、《氣壯山河》、《秋海棠》、《夜未央》、等。與此同時，國民黨軍隊所屬的政工隊及一些國民黨操作的話劇團，在沈陽、大連、安東等地演出一些話劇，如《天字第一號》、《野玫瑰》等，同時，也演出過《雷雨》、《日出》。這話劇作品刨除政治因素，都是不錯的作品，有些作品的影響范圍很深遠。

三、新時期話劇藝術繁榮

新時期，中國話劇在藝術成就、創新方面做出了大膽嘗試，這個時期中國話劇儼然成為各種舞臺藝術的主體，尤其是中國話劇院以及一些商業話劇都不同程度的挑起人們觀看的熱情，這些話劇既有傳統的老話劇重新搬上舞臺，如：《茶館》、《雷雨》等，這些傳統的話劇經過藝術的再次加工，用一種全新的活力彰顯了話劇大師的藝術魅力。同時，原創型話劇逐漸得到人們的認可，這些原創話劇有些話劇市實驗性的，他們突出話劇的藝術外延，不斷把話劇的藝術表現力進行探索，這種探索，實現了話劇在中國的發展。

2006年，北京上演話劇40余部，演出千場以上。評論界認為，中國話劇的創新不斷深化，一批具有新生代話劇特質的作品嶄露頭角，寫實與先鋒并行不悖，嚴肅和輕松和諧共容。被稱為“先鋒”的導演李六乙，把先鋒元素滲透進了《北京人》，他大膽啟用新演員，巧妙運用背景烘托劇本主旨，劇作一經推出即好評如潮。導演王延松的作品《原野》，創造性地采用莫扎特的《安魂曲》作為背景音樂，挖掘悲劇深處的詩意，被評論界認為觸摸到了《原野》的魂。這些新銳話劇導演用全新的話劇體驗告訴觀眾，話劇不僅僅是舞臺藝術，他更是與生活、性靈相關的全場景、空間藝術。

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