80后藝術家投資：一級市場看過來

相對于二級拍賣市場，80后藝術家的投資，畫廊一級市場除了存在更多的“原始股”和“潛力股”，成交更加真實，價格也相對更低。

2002年北京華辰秋拍，36歲藝術家劉野的作品《溫柔地殺我》，以估價7到8萬人民幣流拍。4年后，這幅作品出現在保利2006年的秋拍上，并且以154萬元成交，漲幅20倍。無獨有偶，當年28歲的曾梵志創作的《協和醫院三聯畫》出現在2005年的香港佳士得春拍上，以120萬元成交。2010年，這幅作品又以3416萬元成交，5年的回報率高達28倍……

這樣的實例在藝術市場上不勝枚舉。由拍賣拉動的新一輪價格應運而生，藝術家的合作畫廊作品價格也得到拉升。那些當年二三十歲的劉野和曾梵志們，如今已經成為中國當代藝術市場上的“主力軍”，也成為“金字塔尖”級別藏家的囊中摯愛。對于大多數藏家和投資者來說，早已經無力觸及。

江山代有才人出，每一代藝術家創作也都反映著這個時代群體的特殊性，藝術圈從不缺乏年輕而有才華的藝術家。如今二三十歲的年輕藝術家里，也不乏新一撥的“劉野和曾梵志們”。對于現在藏家更有利的是，當年的劉野和曾梵志都是在和美國的畫廊合作，而現在80后的藝術家們，基本都是在和國內的畫廊合作。

價值洼地：80后在接過權利棒之前

相對80后“新生代”藝術家來說，當代藝術的權利棒現在還掌握在40、50、60一代手中，市場上的主力資金還沒有給予太多的關注。特別是在目前經濟形勢并不樂觀的時期，資金進入的可能性非常小。

在80后的“大市場”形成之前，經濟形勢又不明朗的前提下，是永恒不變的“逢低買入”時期。但投資者往往在市場高漲時“跟風”，這樣反而錯過了購買的最佳時機。

近年來，除了少量在拍賣市場上表現良好的藝術家如高瑀、陳飛等之外，處于一級市場的80后藝術家的價格都不是很高，知名度高一些的藝術家作品價格在十幾萬到幾十萬之間不等，大多數80后藝術家作品價格都在十萬元以下，在絕大多數投資者可以接受的范圍之內。

僧多粥少：畫廊先行篩選

2010年9月，對畫空間舉辦了“過橋米線：云南年輕藝術家作品展”，展覽集中了毛旭輝執教的云南大學藝術與設計學院8位年輕藝術家的作品，其中有6位是80后藝術家。

對畫空間總監，同時也是這次展覽的策展人李穎說，展覽一共展出了28件作品，當天就賣出了22幅，而這些年輕藝術家，也幾乎都是第一次參加商業展覽。

在全國的八大美術學院每年的畢業生中，都會存留下一大批“職業藝術家”。而中國的畫廊數量在2008年金融危機之后就有所下降。李穎說，現在藝術家和一級畫廊市場，是“僧多粥少”的關系。在市場上突然涌現層出不窮的藝術家之中，不同畫廊會根據畫廊本身的標準先行篩選，“全面撒網，重點培養”。

很多沒有和畫廊有固定合作關系的藝術家，其生存狀況十分艱難，甚至有的維持生計，是否能繼續“藝術之路”也未可知。和畫廊有固定簽約關系的藝術家，其生存情況相對較好，創作也會良性循環，能夠繼續藝術道路的可能性相對也更大，從這個角度說，李穎認為，在畫廊購買藝術品的安全系數更高。

與對畫空間合作的80后藝術家馬丹就是一個很好的例子，在馬丹上大三時，就簽約了對畫空間，得到了大四整年的學費，所以之后有了馬丹在對畫空間的個展“幸運滿地”和去年的“云上的日子”，以及一批固定的買家。

畫廊幫找80后“中國好畫家”

如何評估一個好的藝術家，會有無數的標準，并且對于不同情況的藝術家的判斷標準也會存在差異。

對于80后藝術家來說，能否繼續其藝術生涯是先決條件。80后藝術家董鶴說，大多數80后藝術家都來自工薪家庭，所以在畢業之后，首先面臨的就是生存。藝術家郭劍生于1982年，2005年從西安美院畢業之后，像更多非油畫專業的畢業生一樣，在社會上做了很多種類的工作，因為熱愛繪畫，最終回歸藝術家群體。

和什么樣的畫廊合作從一定程度上也決定了藝術家將來的發展。除了藝術家自身的創作狀態，市場運作也是很關鍵的因素。在眾的畫廊中，有一些畫廊的學術合作和市場推廣能力都比較強。而對于消費者來說，購買實力相對較強的畫廊藝術家作品也相對有保障。

高風險投資需謹慎

與很多職業的藝術經理人一樣，李穎也認為，80后藝術家屬于“高風險投資”，從某種程度上有點像“賭博”。當然，這也符合風險與收益成正比的投資規律。

40后、50后、60后的藝術家，他們在國內經歷了85美術思潮、89現代藝術大展，以及國外的很多藝術大展，經歷了歷史的判斷和沉淀，也經歷了歐美市場以及臺灣、香港和內地市場的幾番洗禮，能夠留下的藝術家非常有限。

但是對于年輕藝術家，特別是80后藝術家來說，是否繼續將來的創作道路還并不確定，并且對于藝術家今后的創作、市場的考驗和是否能夠在美術史上占有一席之地存在很大的變數。

星空間的負責人房方說，即便是聽取專業藝術品經理人的建議也并不一定準確，如果想要對80后藝術家做出準確判斷，需要多看展覽，多和藝術家交流，盡可能多地研究美術史，最重要的是，剛開始進入這個圈子的時候一定要多看少買。

專訪對畫空間藝術總監李穎：

80后藝術家先收藏再投資

《小康·財智》：提到2010年在對畫空間展出的“過橋米線”，在開幕當天就賣出了三分之二，是不是有一些成功的經驗可以總結？

李穎：那次的展覽可以說是一個很特別的展覽，因為這種展覽形式以前很少見——選擇一個地域，一批非常年輕也非常純粹的藝術家。作品一定是還不錯的，因為他們都是“學院派”，他們的年齡和他們生活在云南地區的優勢，所以創作出的作品，純粹得會令人很感動?，F在很多藝術家都有很多商業的符號，但是在這群藝術家身上看不到。

《小康·財智》：當時購買這些作品的人群是怎樣的？

李穎：很奇怪，什么樣的人都有。國內和國外都有，比如有做金融，投資的，甚至還有一些現在當代藝術市場上已經非常成功的藝術家。

《小康·財智》：對80后藝術家，你有怎樣的投資建議？

李穎：對于80后藝術家，如果你喜歡，你買他的作品就是對他們的支持。如果你對他們有支持，他們的藝術生涯就能夠得以延續，之后才會產生投資的概念。因為年輕藝術家，特別是剛進入市場不久的80后藝術家，他的作品能夠賣掉，就能夠維持生計，購買畫具等等。在生活客觀相對較好的情況下，藝術家就會對本身的創作更加自信。隨著年齡的增長，他們的知識量和生活經驗也會更加豐富，他們作品就會更加成熟，更有深度。這樣這藝術家就能夠持續地往前走，你買他的作品才會產生投資的概念，因為這個時候就已經有了升值的空間。如果一個藝術家，沒有人去買他的作品，這個藝術家的藝術生涯就很難繼續，也就沒有投資的概念了。

《小康·財智》：選擇一個藝術家作品，重點應該評估哪些方面呢？

李穎：說到投資藝術品，從某種程度來說其實比任何投資都簡單。就是買你喜歡的。一些金融類投資，可能會有一定的投資規律，但還是不確定的，也是“看不到”的投資，一些評估的數字也都是抓不到的。但是藝術作品是你能夠看到，真切存在的，你會根據你個人的審美喜好直接跟藝術家的作品互動，而且你還能夠通過藝術家的簡歷去了解這個藝術家，甚至于在和藝術家的交流中進行全面的評估。

《小康·財智》：對于藏家來說，一級畫廊市場有哪些優勢？

李穎：作為大多數藏家，不可能像畫廊一樣大量地去參觀了解藝術家的工作室，或者跟藝術家有頻繁交流。而畫廊則根據自身的定位，已經幫助藏家進行了一道很嚴格的專業篩選和把關，所以對藏家來說會相對安全，這就是一級市場的重要性。如果畫家拋開畫廊持續推廣銷售的環節，而將自己作品直接銷售或送去拍賣，對收藏者來說就會有很大的風險，對這個行業來說都是負面的，藝術到最后可能只和錢有關，沒有藝術了。在國外的藏家幾乎沒有直接到藝術家工作室購買作品的，一般都是通過畫廊或藝術經紀人來操作。