迎接藝術品倉儲時代

你知道嗎？全球儲藏藝術品最多的地方其實并不是在各國和地區的博物館中和私人藏家的手中，而是主要集中在全球少量幾個免稅自由港中。這些自由港主要分布在瑞士、新加坡和香港等地，目前平均每個自由港存放著價值約100億美元的藝術品。如果按照作品價值的方式來計算儲藏收費的話，這將是一筆非常可觀的收入。尤其是在2010年新加坡自由港在全面推出藝術品儲藏服務之后，只用一年多的時間，倉庫的出租率就達到百分之百，這標志著藝術品儲藏時代已經到來。

需求造就產業

藝術品的價值很大程度上體現在品相的完好上。例如一件有殘的瓷器和一件品相完美的瓷器價格，一件品相完美的書畫和三四品的書畫相比，價格會相差幾十倍甚至成百上千倍。因此，藝術品的品相如何，是衡量其價值高低的非常重要的參照系數。藝術品品相的維護與保持，很大程度上在于它們的儲藏條件是否完備及相關保護是否周全和到位。相對于其它實物資產而言，藝術品的儲藏要求是最高的，只有儲藏條件完備，才能最大程度保護藝術品免遭損害，使它們的價值隨著時間得到增值，而不是受到損害，最終貶值。一般而言，藝術品最好要存放在恒溫、恒濕的環境中，并且對于光線也有特殊要求。此外，藝術品的類型相當多樣化，繪畫、雕塑、珠寶首飾、紅酒等不同類型的藝術品對于儲藏條件也都有特定的要求，例如紅酒的儲藏溫度就需要控制在攝氏10度至13度，濕度控制在6 0%。儲藏多種類型的藝術品所要求的軟硬件條件，即使對于專業的美術館、博物館、基金會等公立的收藏機構，要求其實也是比較高的。目前除了一小部分高端藝術品收藏家已經或者正在籌建自己的收藏美術館、博物館之外，大部分私人藝術品收藏者只能將藝術品存放在自己的家中。另外，很多經營藝術品的畫廊和拍賣公司盡管也都有自己的倉庫來存放藝術品，但儲藏條件其實也很難達到專業藝術品儲藏的標準。缺少專業的儲藏、安保措施，藝術品遭受各種意外損失的概率是非常大的。據一項對于藝術品遭受損失的專業調研的數據顯示，藝術品的損失比例大概為：4 0%發生在運送與裝卸環節，38%是遭竊損失，18%是由火災、水漬、煙熏等引起的損失，4%是由光線、溫濕度不適及地震、暴風等不可抗力帶來的損失。由此可見，專業級的倉儲和安保措施非常必要。

目前對于藝術品倉儲的巨大需求，主要得益于全球藝術品市場近10年來的高速發展。據歐洲美術基金會的統計顯示，2011年全球藝術品市場的交易總額達到4 61億歐元，與2010年相比增長了7%，成交藝術品的數量有3680萬件。如此龐大的成交量必然蘊藏著對于藝術品中轉及最終倉儲的巨大需求。假設實際的需求量只有成交量的十分之一，那這需求也已經足夠大了。另外，自從金融危機發生以來，全球藝術品市場發展降速，無論是藏家還是買家，對于藝術品市場更多的是觀望，這就造成藝術品的換手率下降，流動性進一步減弱。有實力的藏家這時更傾向于將藏品握在手中，將它們放置在更為安全的地方，靜觀市場的后續發展，并伺機而動。全球藝術品市場的發展和行情的變化，直接促進了藝術品儲藏業在全球的發展。

成熟的國際藝術品倉儲業

有需求就必然產生供給。目前國際上知名的儲藏藝術品的自由港（Freeport）主要集中在瑞士、香港和新加坡。在亞洲區最為引人注目的是2010年5月啟用的新加坡自由港。該自由港位于新加坡樟宜國際機場里面的保險庫，占地面積約3萬平方米，大小相當于6個足球場。全球知名的佳士得拍賣公司租用了其中的4 0%，成立了佳士得藝術品倉儲服務公司（Christie's Fine ArtStorage Services，簡稱CFASS）。

新加坡自由港以瑞士自由港為藍本，自由貿易區全天候運作。保險庫允許非新加坡居民存放珠寶、手表、鉆石、古玩、古董車這類藝術品，以及酒、雪茄、地毯和機密文件等貴重物品。在該自由港內進行所有的藝術品交易均可免除地方稅，非新加坡居民可以無限期貯存、展示及買賣收藏品，并享有絕對的保密性，進口物品也毋須提供擔保?？蛻舻男畔粐栏癖Ｃ?，除非是警方或海關需要特別調查，自由港才會披露庫內的存品清單。由于毗鄰機場，客戶可以乘坐飛機抵達機場后，由自由港人員迎接。如果客戶攜帶重要物品，則會由安保人員護送，進入自由港。自由港大堂附近設有私人畫廊，供客戶展覽作品藏品，買家預約后可到場參觀，進行買賣。

此外，新加坡自由港的硬件條件也堪稱一流，該庫是綜合瑞士建筑師、工程師和安保專家的專業意見而設計的，僅大門就重達7噸。佳士得倉儲服務公司更是在儲藏方面采用了生物認證讀取、電子鎖、動態偵測儀、紅外線監測攝錄機、隔熱系統、太陽能冷凍技術、N+1系統確保不間斷氣候、隱形鐳射光線包圍整座建筑等最新的科技，來確保被寄存藏品的安全。

新加坡自由港主要想吸引藝術品私人藏家、拍賣公司、銀行和博物館成為他們的客戶，而實際上新加坡自由港在開業之后，短短幾個月中的出租率就達到了98%，現在他們正在考慮新增2.5萬平方米來建新的儲庫。而新加坡之所以成立自由港，更大的目的是為了發展成為全球財富管理中心，給新加坡競爭亞洲藝術品交易中心增添重要的砝碼。

天竺保稅區應運而生

相比新加坡自由港的強勢崛起，國內藝術品儲藏業可以說剛剛開始，發展速度是略顯滯后的。其實國內藝術品市場自2004年高速增長之后，對于專業藝術品倉儲的需求一直就相當迫切。

據文化部文化市場司的《2 011中國藝術品市場年度報告》的數據，中國的藝術品市場在2011年成為全球第一大藝術品市場，全年藝術品交易規模達2108億元，僅拍賣市場就成交了32 .48萬件藝術品。盡管國內藝術品市場規模上去了，可是很多與藝術品市場連帶的產業鏈條的發展并沒有與市場整體發展規模相匹配，這其中就包括藝術品的評估與確權、藝術品保險、藝術品物流、藝術品倉儲等相關產業鏈。這些產業鏈之間及它的與市場發展的關系密切，它們的缺位和緩慢發展，必然會影響到未來一個階段國內藝術品市場向深度和廣度兩方面的拓展。

目前，國內專業級別的藝術品儲藏庫嚴重不足，根本滿足不了已經存在的藝術機構、私人收藏者以及這兩年發展較快的藝術品基金和文化產權交易所對于購買的藝術品和掛牌交易的藝術品長期和短期的倉儲需求。此外，國內海關加大了對進口藝術品繳稅、查稅的監查力度，按照目前我國稅法對進口藝術品的綜合稅收的征收規定，進口的藝術品要繳的稅率在藝術品價格的30%，這使不少能進關的藝術品進口受阻。因此，很多國內的私人藏家現在普遍將在海外購買的藝術品放在新加坡和香港兩個自由港進行儲藏，而不是帶進國內。

進口藝術品減少，當然會使藝術品進口的稅收減少，更重要的是這樣長期發展下去，就使國際的藝術品較少交流到中國展出，中國藝術與國際藝術間的聯系和交流必然會減少。同時也會使我們的藝術品市場的交易范圍變得越來越狹窄，市場變得越來越本土化，這與藝術品市場全球化的發展趨勢顯然是背道而馳的。藝術品進口受到抑制，并不利于國內藝術品市場的蓬勃發展，也會使北京與香港及新加坡在競爭亞洲區藝術市場交易中心的爭奪上處于劣勢。

正是有以上問題的存在，國家在政策上做出應對。國內首個空港文化保稅區——北京天竺綜合保稅區在去年3月份掛牌成立。這個保稅區的成立，可謂生逢其時。它是由北京歌華文化發展有限公司與天竺綜合保稅區管委會合作建立的北京國家文化貿易服務中心，文化部授予其“國家對外文化貿易基地”。它主要由三個功能區組成，即國際文化商品展示交易中心、國際文化貿易企業集聚中心、國際文化倉儲物流中心。該文化保稅區將有一部分業務是專注于文化藝術品的交流交易、文化產品創意設計及制作、高度藝術展覽等領域的國際文化貿易服務，并通過展示、推介、交易、物流、倉儲、擔保、租賃、財務、稅收及金融等專業服務，形成國際文化貿易服務的專業化體系。總投資額達5 0 億元，預計于2 0 1 5年全部建成并正常運營，年營業額將超過500億元。

基地的運營方北京歌華文化發展有限公司的王昱東在接受采訪時表示：“在保稅區，我們整合的是物流、客戶流及展覽資金流。實際上，在保稅區進行藝術品交易、倉儲、物流，都主要是利用保稅區對于外匯資金結算的優惠政策，保稅區其實不僅僅牽扯到稅的問題，它是有外資特許、外匯特殊管理政策的，保稅區的政策是綜合性的，有點類似于中關村?！?/p>

“中關村是為高科技企業服務的，因此它可能不是只有一個政策，而是有一系列政策，甚至是很多體系的政策配合的。保稅區之前在文化方向上是沒有的，沒有專門政策，我們是想加以創新、加以細化，建立一個對文化的服務體系，幫助我們的文化產品、文化企業走出去。我們是在探索文化產業加上保稅區，在做加法。在保稅區交易藝術品，免關稅、免交易稅、免進出口稅、免增值稅，稅幾乎是全免的。”

6月份，在首屆京交會上，天竺綜合保稅區與瑞士歐亞投資公司、香港信德集團有限公司、尤倫斯基金會等9家國內外機構分別簽署戰略合作、入駐合作等協議，簽約總額為22億元。這是基地簽約的首批項目。王昱東說：“我們將和瑞士的免稅港集團里的一批專門代客倉儲藝術品的機構，來共同建設這個目前世界最大規模的文化保稅倉庫。與他們合作，是因為他們有藝術品儲藏的經驗，我們希望這些公司的到來，和我們能一起拓展在亞洲的藝術品倉儲市場，首先滿足亞洲區藝術機構的需求。這樣，很多藝術品就不用運到歐洲，運到瑞士日內瓦去了，運到北京就行了。這樣會更安全，也會更快捷。當然，我們自己也會成立自己的公司，來拓展在國內和北京的藝術品倉儲業務。目前，我們只針對機構客戶，個人客戶可以委托公司保管，再放在我們的保稅區?！?/p>

天竺保稅區的物流中心在今年的10月份就會投入使用。但王昱東表示：“投入使用的只是個普通小規模的中轉型倉儲和物流中心，里面的庫只是個儲藏藝術品的中轉庫，并不是最終的珍品倉儲庫。我們第一期引進的國外企業都是采取緊密的合資合作，主要就是為了建一個高水準的文化貿易服務體系。我們這個國家對外文化貿易基地的服務必須是國際水準的。針對紅酒、膠片、貴重物品如珠寶、鉆石以及藝術品的倉儲，藝術品肯定是最多的，因為藝術品需要的倉儲條件是最復雜的。珍貴物品倉儲這個行業比技術更重要的是信譽，而信譽的建立不是一年兩年，沒有10年的積累，人家不一定知道你是誰，或者知道你是誰，也不一定能信任你。我們（歌華）雖然解放初在北京就成立了，但是在國際上未必有人知道得比較清楚。我們與這些國外的合作伙伴合作，就是要建立信用，這種信用的建立會是長期的，不是一年兩年就能建立的，可能會需要10年的時間。”

對于儲藏藝術品的收費標準，王昱東解釋說：“國際通行的標準有三種，一種是按單位面積算，一種是按單位體積算，另一種是按照作品價值算。我們會混合使用三種方式?！?/p>

在談到為什么這些國外的合作企業會與歌華合作時，王昱東認為，是因為這些企業覺得藝術品倉儲這個行業非常有前景，與歌華合作也非常有前景。他對天竺保稅區藝術品倉儲的發展和收益也是比較樂觀的，因為據他的了解，瑞士自由港的出租率達到百分之百，新加坡自由港從建成到全部出租出去只用了一年多一點的時間。這樣看，盡管作為國內藝術品市場發展重要一環的藝術品倉儲在國內起步較晚，但是有了天竺保稅區倉儲中心的成立，藝術品倉儲這個行業有望成為藝術品行業下一個增長點。