中國傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的運用

摘要：中國傳統(tǒng)工藝是我國的瑰寶，給各行各業(yè)都帶來過深遠的影響，而現(xiàn)代陶瓷進入我國時間較晚，產(chǎn)生于上個世紀八十年代，較之西方國家發(fā)展較為落后，中國傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶藝中有著深遠的影響，進一步加強了現(xiàn)代陶藝的理論建設(shè)，為加快我國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展做出了貢獻。

中國是陶瓷的故鄉(xiāng)，是一個擁有悠久陶藝史的國家，在世界陶瓷歷史上具有舉足輕重的地位。進入現(xiàn)代，由于歷史原因，中國陶瓷在藝術(shù)手法、表現(xiàn)形式等方面，沒有得到很好的發(fā)展，落后于西方國家，但是經(jīng)過近三十來的現(xiàn)代陶瓷業(yè)的從業(yè)工作者以及現(xiàn)代陶藝家的不斷努力，使得我國現(xiàn)代陶藝得到了飛速的發(fā)展。當然也離不開我國傳統(tǒng)工藝給現(xiàn)代陶藝帶來的改變。

一、中國傳統(tǒng)工藝簡介

中國傳統(tǒng)工藝種類繁多，各種傳統(tǒng)工藝或多或少在對中國陶瓷的發(fā)展帶來了一定的影響。

從現(xiàn)代陶瓷作品的創(chuàng)作來看，雖然隨著新的思想、新的技術(shù)的加入，產(chǎn)生了許多新的制造工藝，并且被廣為采用，但如果將傳統(tǒng)的陶瓷工藝與現(xiàn)代陶瓷工藝進行比較就會發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代陶瓷制作過程中的成型手法以及裝飾手法還是沿用傳統(tǒng)制瓷工藝，中國傳統(tǒng)陶瓷制造工藝主要包括配泥工藝、成型工藝、配釉工藝裝飾手段以及煅燒工藝。

大約到公元前十六世紀，隨著我國制陶技術(shù)的不斷改進，瓷器開始產(chǎn)生，在瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展過程中，配釉工藝是一種非常重要的工藝。釉的發(fā)明和使用，是原始瓷器出現(xiàn)的必備條件。

雖然傳統(tǒng)陶瓷制造工藝對現(xiàn)代陶瓷影響最大，但其他的傳統(tǒng)工藝也同樣對現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)生重大影響。

二、中國傳統(tǒng)工藝思想對現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)生的影響

在我國，隨著時代的發(fā)展，經(jīng)濟水平、文化程度、欣賞水平的不斷改變，中國傳統(tǒng)工藝思想也發(fā)生了多次改變，在發(fā)展初期，主要是強調(diào)實用主義，而進入夏商周，傳統(tǒng)工藝又成為貴族等級的區(qū)分和身份的象征。

（一）強調(diào)以人為本

傳統(tǒng)的工藝強調(diào)以人為本，也就是突出是人在制作傳統(tǒng)工藝，以及傳統(tǒng)工藝在表現(xiàn)事物上突出人的重要性，這一直是我國傳統(tǒng)工藝的主要思想。

（二）強調(diào)實用性

實用主義應(yīng)該是我國傳統(tǒng)工藝對傳統(tǒng)陶藝產(chǎn)生的影響，而隨著上個世紀80年代，現(xiàn)代陶藝思想進入我國，眾多現(xiàn)代陶藝家紛紛嘗試著從傳統(tǒng)陶藝的實用主義脫離，將陶藝變成一種純藝術(shù)性的東西，而這也是現(xiàn)代陶藝跟傳統(tǒng)陶藝存在的一個非常大的不同。

（三）將技術(shù)和材料融入到功能上來

傳統(tǒng)工藝非常注重材料、技術(shù)等這些要素，并把這些要素體現(xiàn)在功能這一要素上來。

由此我們也可以看出，現(xiàn)代陶藝的發(fā)展同樣也受傳統(tǒng)工藝思想的影響，主要體現(xiàn)在人本思想和天人合一的思想上。

三、傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的具體應(yīng)用

雖然現(xiàn)代陶瓷在做思想、材料、制作技藝等各方面較之傳統(tǒng)的陶瓷都有巨大的進步，但是我們還是可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中還是有很多應(yīng)用。我們以傳統(tǒng)工藝中的陶瓷制造工藝和雕塑工藝在現(xiàn)代陶瓷中的具體應(yīng)用為例。

（一）傳統(tǒng)陶瓷制造工藝在現(xiàn)代陶瓷的應(yīng)用

傳統(tǒng)陶瓷制造工藝包括配泥工藝、成型工藝、配釉工藝、裝飾手段以及煅燒工藝，而其中對現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)生深遠影響的還是成型工藝和裝飾手段。

（二）傳統(tǒng)修飾手段在現(xiàn)代陶瓷中的應(yīng)用

在針對陶瓷的修飾手段上，現(xiàn)代陶瓷延用了傳統(tǒng)陶瓷工藝的在雕、刻、畫、貼技藝，如元代青花瓶的畫線工藝，以及元、清的釉里紅的上色的裝飾方法都是延用傳統(tǒng)方法。

傳統(tǒng)修飾手段對現(xiàn)代陶瓷的影響還體現(xiàn)在如下幾個方面：第一，釉下彩裝飾，如青花瓷，青花是在白瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，其料色單一，在設(shè)計制作上強調(diào)“畫線”和“分水”，這些都是對現(xiàn)代陶藝產(chǎn)生較大影響的裝飾風(fēng)格。第二，釉上彩裝飾，如粉彩，由于其淡雅的風(fēng)格，在我國陶瓷藝術(shù)中始終獨樹一幟，一直到今天仍然被廣泛運用。

（三）雕塑工藝在現(xiàn)代陶瓷中的具體應(yīng)用

雕塑工藝在現(xiàn)代陶瓷中的應(yīng)用和融合也非常的多，比如雕塑工藝和現(xiàn)代陶藝融合后在現(xiàn)代公共空間的應(yīng)用，以及室內(nèi)家裝的應(yīng)用。從而形成了稱之為現(xiàn)代陶瓷雕塑的新藝術(shù)形式。

當然在雕塑與現(xiàn)代陶藝融合產(chǎn)生的現(xiàn)代陶藝雕塑出現(xiàn)在大眾空間時，在藝術(shù)手法以及表現(xiàn)形式上與傳統(tǒng)陶藝雕塑存在著較大的不同，但是從制作工序、制作技藝手法上還是延用和傳承。

顯然，傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的運用遠不止我們這里談到的這些。我們僅通過這幾點，進一步反映了傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中還是存在著廣泛應(yīng)用的。

四、結(jié)語

中國傳統(tǒng)工藝是中國人民經(jīng)過長時間的生產(chǎn)勞動而積累出來的物質(zhì)文明和精神文明上的瑰寶，對我國各行各業(yè)都產(chǎn)生著巨大影響，現(xiàn)代陶瓷在上個世紀八十年代伴隨著陶瓷藝術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展，在我國開始產(chǎn)生，并逐漸發(fā)展，但是與西方國家相比還是存在著一定差距，為了進一步提高我國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的快速發(fā)展，進一步探索傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中的應(yīng)用就更加重要，因此我們呼吁更多的現(xiàn)代陶瓷藝家加入到這一實踐和理論研究中來。只有這樣，我們才能更好、更快的推動傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代陶瓷中更多的應(yīng)用，從而為我國現(xiàn)代陶藝能夠趕超西方國家做出應(yīng)有的貢獻。

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【作者單位：景德鎮(zhèn)景東陶瓷集團有限公司】