浮雕創作的空間性研究

>摘要：

浮雕是介于二維和三維之間的藝術，創作手法上存在其特殊性，浮雕創作中對空間性的理解與把握，對于作品傳達的最終效果有著重要的影響。在浮雕創作中，運用三維的空間意識來創作，把動態的三維感受轉換成具有感染力的視覺符號，在一定深度的空間層次中進行詮釋，會使作品在有限的表現范圍內傳達出富有藝術性和感染力的視覺效果。

一、浮雕的溯源與發展現狀

浮雕隨著人類社會存在以來就產生了，是人們記錄生活和抒發內心情感的一種表達方式。浮雕藝術的發展一直受到國內外學者的關注，并對此進行了深入的研究。追溯浮雕的歷史，是原始先民出于對自然的敬畏與崇拜，在巖洞中雕刻具有原始浮雕特征的巖畫，其經過漫長的發展，成為一種具有獨特表現力的藝術創作形式，具有與繪畫、圓雕不同的獨特魅力。隨著現代多元化藝術思潮的發展，浮雕創作受到了各種藝術流派的影響，浮雕發展脈絡開始變得模糊，對此一些學者從不同角度對于浮雕的創作狀況做出了分析。

二、當代浮雕創作中存在的問題

當今的浮雕創作中，人們更多關注的是作品題材和內容等具體問題，對于浮雕創作中的空間創作手法較少關注。浮雕的藝術創作者往往注重二維平面上的效果，但是我們所生活的空間實際是三維的，這就引出一個問題，如何能夠對人的視覺觀察規律科學的把握，進而更加有效地提高畫面的表現力。當我們在觀看一幅作品時，發現藝術家們往往更多的關注畫面本身的藝術性和思想內涵，忽略浮雕創作中空間概念及手法，這對于浮雕創作來說又是至關重要的。

三、古埃及浮雕的空間性

古埃及浮雕最早出現在法老墓室的墻壁和甬道里，記錄著法老生前的生活和事跡。古埃及浮雕大多在建筑的外立面和內壁上進行創作，浮雕多為薄浮雕，即圖像低于背景平面的凹雕。它所雕刻的形體都低于墻體的表面高度，整體線條連貫、清晰、明確，采用較深的線刻手法，而在這些線刻的深度和角度都有著微妙的變化，受光照環境的影響，則產生栩栩如生的效果，這些對于我們今天在研究浮雕創作空間概念的問題上有著重要的借鑒意義。古埃及浮雕創作恪守多點透視法則和正面律，古埃及的雕塑家在創作時只認可三個角度：正面，側面和俯瞰。他們在觀察物體時把對象放在一個類似于立方體的形態中，他們從長、寬、高，三個軸向去認識描繪對象，幾何學在古埃及浮雕創作中占有非常重要的地位。埃及壁畫的美正深藏于歷史反復的研讀當中，了解得愈深，感動則愈深。“正面律”以及“格層法”的運用正是古埃及人對事物的認識方式、對美術作品功能上的要求和對空間的認識及把握方式等諸多因素綜合作用的結果，這些造就了古埃及美術獨特的面貌。

四、浮雕創作中的空間性

（一）空間意識

在藝術創作中，空間觀念尤為重要，在創作中應該時刻保持空間的三維概念，因為當我們欣賞一幅藝術作品時，調動了所有的感官來體會它，人的各種視聽感受相互協作產生某種效果。如果我們要在作品中達到滿意的觀感，我們在創作初始就要具有空間意識，在創作中把這些因素聯系起來并恰當把握。

（二）空間特性

在浮雕創作中，雖然作品屬于二維物象，但藝術家同樣需要運用三維的空間意識來創作，把日常動態的三維感受在同一深度與厚度的空間層次中進行創作，把它轉換成一種具有感染力的視覺符號進行詮釋，并把它傳達給觀者使他們體會到這種感受。二維與三維之間的關系在浮雕的創作中顯得非常突出，這是藝術家獨特的表達方法，無論是畫家還是雕塑家，都同樣適用的藝術創作方法。如果欠缺這方面的能力，就不能很好地在作品中傳達出人與空間的互動關系，作品的生動性也會欠缺，會限制藝術創作能力的發展。

（三）空間性的營造

浮雕創作中，空間關系是整合了人在三維空間的感受在二維空間中進行創作。在浮雕作品中創造出深刻意向的視覺平面，復雜的三維空間被整合為相對清晰的某幾個面，所有的元素都要服從于這個創作原則。當我們只關注畫面的某一個局部時，它是一種形象；而當我們把這個局部放到整個畫面中去時，又會獲得全新的關系與形象，它與其他的因素相互影響產生了相對的印象。物象的形態并沒有變化，人的感受變了，物象也就獲得了一種全新的視覺印象，作品必將會引起更多共鳴。

五、結語

作為藝術家要擁有一顆感知自然的心，理解和把握人的知覺感官與視覺之間的關系，把這些感受表達在作品中，使作品本身更具價值，具有更強的藝術表現力。藝術家們會把各種知覺的感受，通過畫面表現出來，以達到預想的效果，并以此帶給觀者強烈的感官感受，激起他們的共鳴，對他們的心理產生影響，影響他們的生活態度，繼而對社會的發展起到推動作用，這才是我們作為藝術家創作的最終目標。

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【作者單位：華僑大學建筑學院】