淺析《憤怒的回顧》中吉米的人物形象

摘要：英國劇作家約翰·奧斯本的戲劇《憤怒的回顧》于首演一舉成名。劇中吉米·波特這一“憤怒的青年”的人物形象的塑造迎來了觀眾和評(píng)論界的熱烈反映。本文從反英雄的小人物、反社會(huì)的表現(xiàn)和自我認(rèn)同感的缺失三方面對(duì)吉米的人物形象進(jìn)行了分析并挖掘其深刻的意義。

關(guān)鍵詞：反英雄；小人物；反社會(huì)；憤怒

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-2-0-02

英國劇作家約翰·奧斯本創(chuàng)作的戲劇《憤怒的回顧》（Look Back in Anger）于1956年5月8日在倫敦皇家劇院首次上演一舉成名。這一天不僅成為英國戲劇史上具有革命性意義的一天，同時(shí)也使奧斯本成為英國文學(xué)史上繼蕭伯納之后的戲劇大家。該劇在倫敦?zé)嵫荩诿绹图幽么笱惭荩⒈慌某闪穗娪埃谑澜绺鞯厣嫌场Ｖu(píng)論家肯尼思·泰南（Kenneth Tynan）在《觀察者》報(bào)上發(fā)表的名為《年輕人的聲音》的評(píng)論中對(duì)該劇高度贊揚(yáng)，稱其為“10年來最好的一部關(guān)于青年人的戲劇。” 1該劇成功地塑造了吉米·波特這個(gè)典型的“憤怒的青年”的人物形象，真實(shí)地再現(xiàn)了五十年代的英國青年人的社會(huì)生活。

《憤怒的回顧》描寫了出身工人家庭的吉米受過高等教育卻沒有如意工作，整日對(duì)其出身上層社會(huì)的妻子艾莉森諷刺謾罵。艾莉森的朋友海倫娜勸懷孕的艾莉森離開吉米，自己卻意外地成為吉米的情人。艾莉森不幸失去了孩子回到了家中，海倫娜醒悟到自己的錯(cuò)誤并離開，吉米和艾莉森重歸于好。為什么在該劇首次上演時(shí)，有人感動(dòng)，有人震驚，還有人興趣盎然？吉米為何如此的憤怒？縱然評(píng)價(jià)有褒有貶，更多人驚訝于滿腹憤怒言辭的吉米這一人物形象的塑造。本文著重從以下三方面分析吉米的人物形象并挖掘其深刻的意義。

一、反英雄的小人物

19 世紀(jì)中期英國文學(xué)的批判現(xiàn)實(shí)主義開始多以展現(xiàn)小人物的悲慘命運(yùn)和苦難生活為題材。如狄更斯的《霧都孤兒》描寫了奧利弗在貧民救濟(jì)所的悲慘生活。夏洛特·勃朗特的《簡·愛》以簡的視角抨擊了道貌岸然的慈善學(xué)校。到了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義被“憤怒的青年”派作家繼承到他們的作品中。在他們的作品中往往看不到豐功偉業(yè)的大人物，看到的只是日常生活中的那些為了生存而努力的小人物。他們從瑣碎的生活中提取創(chuàng)作素材， 描寫再樸實(shí)不過的平民百姓的生活。

二戰(zhàn)后，反英雄成為“憤怒的青年”派作家約翰·奧斯本、金斯利·艾米斯等作家所創(chuàng)作的作品中的主要人物。與外表端莊、 行為正確、 結(jié)局圓滿的英雄人物相比，反英雄有著性格消極、處境落魄、行為偏離常規(guī)等通常不屬于英雄形象的特征，他們在某些基本方面是有缺點(diǎn)的或是失敗的。反英雄是一個(gè)矛盾的角色：在一個(gè)情景中是楷模，而在另一個(gè)情景中是壞蛋或惡人。反英雄比各方面都近乎完美的英雄更接近實(shí)際。2

奧斯本筆下的男主人公吉米·波特既不是風(fēng)流倜儻的英雄人物，也不是無惡不作的壞蛋。他是走在馬路上的普通百姓，沒有多少令人欽慕的品質(zhì)，缺點(diǎn)倒是不少。這種反英雄式的小人物成了劇中的主人公。《憤怒的回顧》中吉米出身于工人家庭，受過高等教育，工作不如意，只好在娘家的贊助下開了一家糖果店維持生計(jì)。他討厭階級(jí)權(quán)貴，對(duì)于生活中的一切都是滿腹牢騷。他說話時(shí)總是一派刻薄的挖苦與抱怨的腔調(diào)。他是“一個(gè)真誠與玩世不恭的混合體，溫柔與強(qiáng)悍的混合體，騷動(dòng)不安，咄咄逼人，自恃清高，是厭惡敏感和遲鈍的混合體。”3劇中的吉米總是不停地抱怨，在他身上看不見知識(shí)青年的溫文爾雅的談吐。他尤其反感妻子艾莉森的家人不滿他們和軍官父親在印度生活的浪漫經(jīng)歷。出身高貴的妻子被他罵作上流社會(huì)白人，膽小鬼夫人，有粗糙雙手的屠夫。在他眼中，艾莉森的父母趨炎附勢，傲慢無禮。艾莉森的兄弟奈杰爾怯懦膽小，能力不足，只會(huì)陳詞濫調(diào)和阿諛奉承。劇中并無描寫舉止優(yōu)雅的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的形象，呈現(xiàn)的到處是瑣碎的家庭生活彌漫在出身貧寒的吉米絮絮叨叨的謾罵聲中。吉米渴望躋身上流社會(huì)贏得一席之地，卻在階級(jí)偏見分明的社會(huì)中處處碰壁。4他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽深惡痛絕，痛快的宣泄著對(duì)社會(huì)積怨已久的憤怒。話語雖然有些偏激，卻以強(qiáng)大的爆發(fā)力使眾多出身下層的小人物產(chǎn)生了共鳴。

二、反社會(huì)的表現(xiàn)

劇中的吉米25歲，本該是積極向上，奮發(fā)圖強(qiáng)的年紀(jì)，為何卻心灰意冷，言辭刻薄呢？這種近乎于反社會(huì)的表現(xiàn)來源于資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的根源。1945年認(rèn)為憑借丘吉爾在二戰(zhàn)中的功勞必應(yīng)當(dāng)之無愧的保守黨在大選中慘敗，既而工黨執(zhí)政，提出建立一個(gè)平等、團(tuán)結(jié)的福利國家，雖然積極采取措施使國民經(jīng)濟(jì)有所好轉(zhuǎn)，但是并未實(shí)現(xiàn)當(dāng)初的承諾。1950年工黨下臺(tái)，繼任的保守黨仍然得不到人民的支持。聯(lián)合國的成立使大英帝國昔日的威風(fēng)和榮耀已成為歷史，不得不接受世界新的形勢和變化。1956年聯(lián)合國插手蘇伊士運(yùn)河事件，把運(yùn)河權(quán)移交給埃及政府，大英帝國陷于內(nèi)外交困的窘境，再也不能一呼百應(yīng)，左右世界了。1944年，英國公立中學(xué)開始免費(fèi)教育，工人家庭的孩子可以憑借獎(jiǎng)學(xué)金讀大學(xué)。有許多成績優(yōu)異的學(xué)生接受了高等教育，取得一定的社會(huì)地位，適應(yīng)了資產(chǎn)階級(jí)生活。但是也有許多出色的工人家庭的學(xué)生畢業(yè)后發(fā)現(xiàn)自己懷才不遇，夾在工人階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)中間，進(jìn)退兩難，成了不合時(shí)宜的人。吉米正是后者，處在社會(huì)中難上難下的尷尬境地。

青年人本應(yīng)是社會(huì)的堅(jiān)實(shí)后備力量，與時(shí)代并肩前行，可是以吉米為代表的“憤怒的青年”們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿，為整個(gè)社會(huì)大環(huán)境而憤怒，理想與希望都成了泡影，在時(shí)局中迷失了自我，他們深感失望，反社會(huì)的表現(xiàn)成為他們唯一可以拾起的武器了。復(fù)雜的社會(huì)使想出人頭地的吉米舉步維艱，大學(xué)畢業(yè)后想在社會(huì)上作出一番事業(yè)，卻得不到任何人的理解和賞識(shí)，最后只得以糖果店打發(fā)日子。他認(rèn)為事情簡直不合理到了極點(diǎn)。他被社會(huì)淘汰，因而變得自恃清高，玩世不恭。他仇恨資產(chǎn)階級(jí)，抱怨自己生不逢時(shí)，英雄無用武之地。在他看來活著的人沒有信仰，沒有人性，不懂思考，喪失了熱情。5他真切地感到了社會(huì)制度束縛了他的發(fā)展，禁錮了他的理想，憤怒的吶喊是他反社會(huì)的語言攻擊，可是一味反社會(huì)的嘲諷和抗?fàn)幱质敲つ康模瑳]有明確的目標(biāo)，解決不了任何問題，更涉及不到社會(huì)改革。盡管他表達(dá)出了他的不滿與憤怒，但究竟對(duì)何憤怒，如何改變，他心中也沒有具體的解決方案。

三、自我認(rèn)同感的缺失

奧斯本在《憤怒的回顧》中改變了傳統(tǒng)的“男尊女卑”的婚姻，吉米與艾莉森的入贅婚姻，可謂是夫妻矛盾焦點(diǎn)的所在。艾莉森出身于資產(chǎn)階級(jí)家庭，代表富有；而吉米出身于工人階級(jí)家庭，代表貧困。這種門不當(dāng)戶不對(duì)的婚姻在階級(jí)分明的社會(huì)中本身就具有挑戰(zhàn)性。清高的吉米在這種婚姻生活中逐漸喪失了他原有的自我認(rèn)同感。這種自我認(rèn)同感的缺失與夫妻二人的家庭成長背景密不可分。

吉米的父親正直善良，母親刻薄勢力。父親參加了反法西斯戰(zhàn)爭，幼小的吉米對(duì)勇于伸張正義、無畏獻(xiàn)身的父親充滿了敬意與崇拜。然而父親卻不幸負(fù)傷歸來，身心疲憊、奄奄一息，這對(duì)于年幼的吉米而言是致命的打擊。吉米整日守護(hù)在父親病床前，傾聽他訴說一輩子的辛酸與遭遇，眼睜睜地看著自己這位徒有一副為正義獻(xiàn)身的忠誠到頭來卻一事無成的父親慢慢離去。吉米對(duì)這一段童年的慘痛經(jīng)歷記憶猶新，每每提及總是悲不自禁。而吉米的母親信奉極端功利主義，對(duì)自己生命垂危的丈夫毫無同情之心，認(rèn)為他參戰(zhàn)就是個(gè)錯(cuò)誤，更是對(duì)自己的婚姻懊悔不已。一個(gè)單純的少年在家庭成長中目睹資產(chǎn)階級(jí)這般赤裸裸的自私與無情，他必然會(huì)受到身心上的影響。不幸的童年必然影響吉米的人生觀與性格的形成，幼小的他憤怒又無可奈何，這種陰影久而久之的使他終也成長為一個(gè)憤世嫉俗的青年。6

艾莉森成長在一個(gè)高級(jí)軍官的家庭，在英國殖民地印度度過了無憂無慮的童年。當(dāng)她一家人與父親隨軍撤離印度的時(shí)候，她對(duì)即將面臨的英國社會(huì)現(xiàn)狀全無所聞，對(duì)勞動(dòng)人民的艱苦生活一無所知。她與吉米的婚姻純粹是出于愛情的結(jié)合，全然未考慮門當(dāng)戶對(duì)等其他因素。婚后發(fā)現(xiàn)他們既不般配也不適合。嫁入勞動(dòng)人民的生活圈中，她無法理解勞動(dòng)人民的苦楚，更不可避免的覺得置身孤島。艾莉森的家庭極力反對(duì)這門入贅的婚姻，而吉米則天真的希望妻子與其家庭決裂，自己可以得到妻子的賞識(shí)與依賴。

婚后當(dāng)吉米發(fā)現(xiàn)妻子吸引他的氣質(zhì)不過是她的淡漠情緒而已，她根本無法與其家庭決裂時(shí)，他大失所望，悔恨不已，以諷刺辱罵妻子來緩解心頭之怨。妻子對(duì)他的態(tài)度大多是視而不見，妻子的冷漠使吉米在家庭生活中感受不到溫暖，再加上娘家人的百般凌辱，找工作的窘迫與辛酸，來自上層社會(huì)的白眼使他的自我認(rèn)同感嚴(yán)重失衡。入贅的婚姻使吉米有寄人籬下的感覺，而他又沒有能力改變現(xiàn)狀，連他維持生計(jì)的糖果店都是娘家資助的，他抬不起頭又無可奈何。妻子娘家的殷實(shí)生活與吉米自身的貧寒境遇形成巨大的反差，使吉米有強(qiáng)烈的挫敗感，受到了良好教育卻也不過如此。他喪失了信心，愁眉不展，原有的自我認(rèn)同感蕩然無存，失去了追求和信仰。畢業(yè)后和結(jié)婚前的自信滿滿被現(xiàn)實(shí)生活擊打的片甲不留。自我認(rèn)同感的缺失導(dǎo)致吉米自卑，自卑而自暴自棄，自暴自棄而更加憤怒。

四、結(jié)論

《憤怒的回顧》生動(dòng)的刻畫出五十年代的英國下層青年人的社會(huì)生活，以青年人的痛苦情緒勾勒出資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)年輕一代成長過程中的掙扎與無奈。奧斯本讓吉米這樣一位缺乏自我認(rèn)同感的反英雄的小人物以反社會(huì)的表現(xiàn)登上了戲劇舞臺(tái)。對(duì)于吉米這樣一位“憤怒的青年”作者既未頌揚(yáng)，也未批判，他既不是促進(jìn)改革的榜樣，也不是罄竹難書的惡棍。他只是個(gè)普普通通的人，身上有著這樣或那樣的缺點(diǎn)，缺乏明確的生活目標(biāo)。他同其他人一樣享受過成功的喜悅，也品嘗過失敗的痛苦。為了生存，為了生活得更好他不斷地掙扎反抗卻總是擺脫不了階級(jí)和地位的桎梏。7奧斯本以吉米鮮活的人物形象的塑造揭露英國社會(huì)制度的弊病，使得這部劇在戲劇史上贏得經(jīng)久不衰的一席之位。

參考文獻(xiàn)：

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6、朱葉. 失卻了事業(yè)的人——《憤怒的回顧》中的“憤怒的青年” [J].外國文學(xué)研究，1982（1）：103.

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