潘玉良的自畫像評述

一、潘玉良簡介

潘玉良是中國當(dāng)代著名的女畫家，她曾經(jīng)被稱為“一代畫魂”。她的傳奇身世給人們無數(shù)的猜測，她歷經(jīng)磨難終成大器，是歷史上一代奇聞的女畫家。1895年出生于江蘇揚州，幼年時就成了孤兒，14歲被舅舅賣給了妓院作歌妓，17歲時被蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化贖出，納為小妾，改名潘玉良，后來居住在上海乍浦路。她因?qū)λ囆g(shù)的熱愛，加上她個人情感糾葛，一人走出國門來到巴黎追求她的夢想。但是她為了思念祖國和丈夫只能用繪畫來表達(dá)。從小喜愛畫畫的她留洋之后學(xué)畫有所成就，曾經(jīng)獲得不少榮譽(yù)，打破了中國歷史上前所未有的獲獎記錄。她的作品大部分是以人物油畫為主，她的繪畫技法是以中西結(jié)合為主運用得惟妙惟肖，她的油畫含有濃厚的中國水墨畫技法，用清雅的色凋點染畫面，用深淺有序的線條描繪畫面，她用中國的書法和筆法來描繪萬物，對現(xiàn)代藝術(shù)已作出了豐富的貢獻(xiàn)。

二、潘玉良的自畫像評述

自畫像是藝術(shù)家為自己所繪的肖像，自畫像也有豐富多彩的風(fēng)格，不同的表達(dá)方式就有不同的個性。如自畫像題材在國外常見，而在中國很少見，這幅畫于1940年《黑衣自畫像》是潘玉良的代表作，表現(xiàn)出東方女性的委婉含蓄，端莊內(nèi)斂。這幅自畫像和其他自畫像不同，它充分體現(xiàn)作者的個人風(fēng)格強(qiáng)烈，具有中國式的古典美。國外畫家一般畫自畫像充分地表現(xiàn)了畫家社會地位的提高和自我意識的增強(qiáng)，而潘玉良的自畫像表現(xiàn)委婉含蓄來凝聚她的情感世界。

這幅油畫在色彩上的對比，如高調(diào)的背景與身著黑色旗袍坐于桌邊的人物形成鮮明的對比；后面的菊花怒放與人物衣著端莊內(nèi)斂形成強(qiáng)烈的反差。在人體用線細(xì)膩流暢，姿態(tài)優(yōu)美，典雅素靜，注重東方女性優(yōu)美的體態(tài)和溫柔的性格，充滿了女性對特有的體驗和感覺。在構(gòu)圖上比較飽滿，用筆大方，衣著黑色繡花旗袍，人的姿態(tài)及發(fā)式、眉毛的造型相互呼應(yīng)，整個畫面營造出中國式的古典美，又帶有沉重的憂傷而卻無法用語言表達(dá)的苦悶之情。從這幅畫中可以看出她的眼神迷茫在苦悶孤寂中作畫，畫中充滿了對祖國丈夫的熱愛和思念。潘玉良用旗袍作為主體，旗袍是具有中國女性服飾文化的象征意義。旗袍是帶有中國特色、體現(xiàn)西式審美、并采用西式剪裁的時裝。這幅自畫像是被公認(rèn)為潘玉良最美的自畫像。

這是潘玉良的另外一幅自畫像，而這幅自畫像用筆大膽夸張色彩濃艷明顯地受到野獸派的影響。畫中的主人翁身著傳統(tǒng)的中國對襟長衫敞衣漏乳，倚桌而坐，左手支額，右手抱膝，眼神迷離，兩頰泛紅，面露微笑，好像剛剛才自飲自樂。桌上堆著東倒西歪的酒瓶和酒杯，人物表情姿態(tài)輕松自如，畫面色調(diào)鮮明對比強(qiáng)烈，大塊面的黃色背景與人物身著的綠衣藍(lán)褲形成鮮明的對比，給以強(qiáng)烈的視覺沖擊。這張自畫像和上一張黑衣自畫像都表達(dá)了當(dāng)代潘玉良的迷惘與掙扎，都是在國外生活的情感，內(nèi)心的孤寂隨著時間的久而久之被爆發(fā)出來，用繪畫的語言來表達(dá)她的無奈。她創(chuàng)作出自畫像的作品很多，畫的自畫像有很多不同的風(fēng)格，個性極強(qiáng)，分別表達(dá)出不同的主體。她筆下的女性人物不倫在形象上還是人物刻畫上都具有東方女性獨有的氣質(zhì)和特點，即不攀高也不低俗，人物塑造樸實大方。潘玉良的情感世界通過繪畫作品表現(xiàn)手法，喚起人們的情感上的共鳴。

三、潘玉良畫家以女性身份解讀情感世界

出身卑微的她因為深愛丈夫卻得不到丈夫的愛，由于思念祖國和丈夫，卻只能靠繪畫來表達(dá)，生活中的潘玉良自畫像揭示了作者豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界，是她自身生命狀態(tài)的傳神寫照。作者為什么畫自畫像？正是因為作者的內(nèi)心是孤獨的，所以只有作者才是世界上最了解自己的人啊！潘玉良她是中國女性的代表，是藝術(shù)生涯中具有代表性的意義，是藝術(shù)界的女性畫家的榮耀，繪畫給了她人生最大的價值。

情感是藝術(shù)的審美特征之一，是藝術(shù)的基礎(chǔ)，沒有情感就沒有藝術(shù)，它反映著藝術(shù)家對外部世界的主觀態(tài)度。潘玉良人物繪畫創(chuàng)作多以女性為主，她筆下描繪的女性人物形象獨具東方女性特有的氣質(zhì)，可以看出潘玉良的人生價值和繪畫價值給予了她偉大的力量，她以畫筆為武器，以藝術(shù)為載體，以情感為主要線索，她獲得了完整的自我，譜寫了女性所特有的歷史篇章。他的人生經(jīng)歷告訴我們女性雖然很微弱，但是我們可以用其他的表達(dá)方式來傾訴我們女性的內(nèi)心世界。

四、潘玉良畫家以女性代表對女性意識的覺醒

女性意識就是指女性對自身作為人，尤其是女人的價值的體驗和醒悟，表現(xiàn)為關(guān)注女性的生存狀況，審視女性心理情感和表達(dá)女性生命體驗。迄今為止，強(qiáng)大的男性話語體系中妨礙了女性完全獨立。用獨立的女性意識和女性方式走出了男性權(quán)利意識。女性意識可以從潘玉良的繪畫里面慢慢體現(xiàn)出來了，為以后女藝術(shù)家影響很大。如周思聰這樣的女畫家都受到了影響，開創(chuàng)出不同的主體形象，從她們的生活中折射出情感與思索，強(qiáng)化了創(chuàng)作中的主體意識，也強(qiáng)化了人物中的女性意識。潘玉良運用繪畫的語言去表達(dá)她的情感，充分體現(xiàn)了女性意識的代表性。如今女性繪畫藝術(shù)不再是以前的那種單一風(fēng)格來表達(dá)她們的感受。現(xiàn)在很多女性畫家表達(dá)自己的看法和感受大膽敏銳，她們的作品具有傳統(tǒng)的審美意識又呈現(xiàn)出新的時代面貌。在繪畫界里，加強(qiáng)和學(xué)習(xí)藝術(shù)意識有利于女性意識的提高。從潘玉良畫家以女性代表對女性意識的覺醒！當(dāng)代女性藝術(shù)家向我們展現(xiàn)了一道美麗的風(fēng)景線。