淺談裝飾繪畫藝術(shù)

裝飾，是對(duì)自然物象的美化與修飾，作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)新的重要前提，是最有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)手法，裝飾手法的不同表現(xiàn)形式直接影響著一幅繪畫的視覺(jué)沖擊力和風(fēng)格呈現(xiàn)。裝飾繪畫藝術(shù)是具有繪畫藝術(shù)性和裝飾性語(yǔ)境效果的藝術(shù)種類，其藝術(shù)作品將繪畫性和裝飾功能合二為一，既汲取了純繪畫中造型、表現(xiàn)手法和豐富的繪畫性視覺(jué)語(yǔ)匯內(nèi)涵，又承載著裝飾物體和環(huán)境空間的意圖。

本文通過(guò)概述中西方傳統(tǒng)裝飾繪畫藝術(shù)現(xiàn)狀，從裝飾繪畫藝術(shù)的裝飾性功能和對(duì)人視覺(jué)心理的影響的角度，深入研究當(dāng)代裝飾繪畫藝術(shù)并討論其在現(xiàn)實(shí)中的應(yīng)用。

一、中西方傳統(tǒng)裝飾繪畫藝術(shù)現(xiàn)狀

裝飾繪畫藝術(shù)在歐洲是一種普及的大眾文化，遍布在各個(gè)國(guó)家的博物館、畫廊、古老的建筑、街角咖啡館和狹窄的街道中間，歐洲藝術(shù)與商業(yè)市場(chǎng)結(jié)合緊密，整個(gè)裝飾繪畫藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)百花齊放的繁榮現(xiàn)狀。

我國(guó)裝飾繪畫藝術(shù)歷史悠久，龐薰先生認(rèn)為：“裝飾是從新石器時(shí)代的彩陶開始的，至少是在公元前17世紀(jì)以前就有了裝飾藝術(shù)。”從原始繪畫、新石器時(shí)代的彩陶，到商周的青銅紋樣，漢代的畫像石、畫像磚，再到反映我國(guó)燦爛歷史文化的敦煌壁畫、永樂(lè)宮壁畫等，到近代樣式繁多的裝飾畫。現(xiàn)代裝飾繪畫自新中國(guó)成立之后發(fā)展迅猛，老一輩藝術(shù)家用油畫、水墨、礦物顏料創(chuàng)作，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的裝飾繪畫藝術(shù)作品，許多裝飾繪畫作品呈現(xiàn)新時(shí)代的面貌特征。

二、裝飾繪畫藝術(shù)的裝飾性功能

裝飾性在西方和東方的繪畫中都是十分重要的構(gòu)成因素。馬蒂斯和克雷姆特的繪畫中都帶有明顯的裝飾意味，馬蒂斯造型特征主要是以平面和線為主構(gòu)成夸張變形的形體，克里姆特的裝飾風(fēng)格作品由許多復(fù)雜因素構(gòu)成，畫面華麗多彩、金碧輝煌。

裝飾繪畫藝術(shù)不僅具有深刻的文化特性、審美欣賞性和思想內(nèi)涵，它還是一種藝術(shù)性與裝飾實(shí)用性完美結(jié)合的藝術(shù)產(chǎn)物，裝飾性功能是裝飾繪畫的主要目的。裝飾繪畫依附于器物和建筑表面，通過(guò)運(yùn)用造型和材料的紋理、質(zhì)感、形態(tài)、色彩、燈光等多種手段，來(lái)表達(dá)環(huán)境空間或被裝飾物的特征、性質(zhì)及功能，從而營(yíng)造出整體室內(nèi)外環(huán)境空間氣氛，達(dá)到裝飾空間和美化生存環(huán)境的目的。

裝飾性是人類賦予空間寓意的一種想象，無(wú)論是室內(nèi)、室外空間、建筑還是居所，都是人們賴以生存的環(huán)境，所以要充分考慮到裝飾繪畫作品、人與空間這三者的關(guān)系。具體地說(shuō)，要達(dá)到裝飾空間的目的。

首先，裝飾繪畫作品與整個(gè)空間的關(guān)系要協(xié)調(diào)。裝飾繪畫的色彩傾向，材料質(zhì)地，藝術(shù)風(fēng)格要適應(yīng)整個(gè)建筑或室內(nèi)外空間的功能特征和風(fēng)格品味，既要融入空間中，又要起到裝飾點(diǎn)綴的目的，要契合整體空間氛圍，全方位關(guān)照整體視覺(jué)效果，使得裝飾繪畫融入到該環(huán)境氛圍中并和諧統(tǒng)一。

其次，裝飾繪畫作品放置在空間中，空間并不只是冰冷立體三維世界，因?yàn)橛腥说拇嬖冢陀薪换サ漠a(chǎn)生。人、裝飾繪畫作品，還有空間，這三者在同一個(gè)時(shí)間和空間環(huán)境中，發(fā)生著交流和互動(dòng)。裝飾繪畫作品創(chuàng)作要更多地考慮到人的心理因素和視覺(jué)審美情趣，與人的情感交流與互動(dòng)體驗(yàn)感受。

總之，裝飾繪畫并不是獨(dú)立存在的個(gè)體元素，而是整體人居空間裝飾的一部分，只有將裝飾繪畫放進(jìn)實(shí)際空間中，關(guān)注裝飾繪畫、人以及空間這三者的關(guān)系，才能在環(huán)境空間和人類心理及視覺(jué)需求變化的過(guò)程中，捕捉裝飾繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展的新趨勢(shì)。

三、裝飾繪畫藝術(shù)對(duì)人視覺(jué)心理的影響

裝飾繪畫中的裝飾性能給人一種新的美感世界和美的享受，能喚起人與人之間的感情與心靈的溝通，藝術(shù)家運(yùn)用色彩、線、構(gòu)圖等視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)抽象的情感與意境，通過(guò)裝飾繪畫作品作為交流媒介，與觀者產(chǎn)生互動(dòng)和共鳴，這是一種高于視覺(jué)表象層面的精神與思想領(lǐng)域的互動(dòng)交流境界。

1、色彩與視覺(jué)心理

據(jù)測(cè)定表明，在琳瑯滿目的糖果展柜用于觀察每一種糖果的時(shí)間在0.25秒左右，這0.25秒的一瞥決定了消費(fèi)者是否會(huì)從無(wú)意注意轉(zhuǎn)為有意注意，而色彩則是吸引注意力的最直接、最主要的手段，從而成為包裝中吸引消費(fèi)者的第一要素。法國(guó)浪漫主義畫家波德萊爾認(rèn)為“如果一個(gè)強(qiáng)有力的色彩用一種適合的主題表達(dá)我們的感情和夢(mèng)想，那么效果將是何等的新穎。”對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)要依靠眼睛的作用，這是生理現(xiàn)象，但是透過(guò)感覺(jué)的沖擊，也能影響心理。

2、線與視覺(jué)心理

“用一根線條去散步”，保羅·克利的這句話是對(duì)油畫中“線”語(yǔ)言美感的最好詮釋，繪畫藝術(shù)中的線條起到了描摹物象的外圍輪廓和勾勒骨架的重要作用，繪畫的表現(xiàn)語(yǔ)言由此變得生動(dòng)和豐富。吳冠中的油畫《蘇州園林》中，遠(yuǎn)看廊頂如同一條有流動(dòng)感的橫的寬線條，廊柱是靜態(tài)的豎的細(xì)線條，樹與涼亭的檐是飛動(dòng)的弧形線條，房頂窗戶則是傾斜線與平行線。這些線條主次分明、濃淡有別，比實(shí)際的蘇州園林中物象的線型更雅致大方，靜中有動(dòng)，變化莫測(cè)，富有旋律美，耐人尋味。

3、構(gòu)圖與視覺(jué)心理

在繪畫中，為了表現(xiàn)某種特殊的情感，我們可以選擇與其相對(duì)應(yīng)的構(gòu)圖形式，以增加感情的表現(xiàn)力和感染力。通過(guò)構(gòu)圖給人帶來(lái)視覺(jué)上的記憶里面隱藏的經(jīng)驗(yàn)，以提取這種感受在心里產(chǎn)生共鳴。

四、裝飾繪畫藝術(shù)的應(yīng)用

近年來(lái)，裝飾繪畫藝術(shù)的應(yīng)用滲透到人們生活的各個(gè)方面，在家庭、商業(yè)等領(lǐng)域得到越來(lái)越多的重視。

1、裝飾繪畫藝術(shù)在家居生活中的應(yīng)用

以繪畫作品作為家居裝飾，既是裝飾，又是收藏，將自己與家人朋友沉浸在藝術(shù)文化氣息里，感受藝術(shù)家所傳達(dá)的意境，體驗(yàn)著文化藝術(shù)帶給我們的高雅清幽，體現(xiàn)了主人的品位。

2、裝飾繪畫藝術(shù)在商業(yè)活動(dòng)中的應(yīng)用

充分表現(xiàn)酒店等場(chǎng)所的奢華氣派和對(duì)尊貴客人高尚品位的周到服務(wù)，體現(xiàn)高檔、優(yōu)雅、舒適的氣氛，世界上很多知名酒店十分重視酒店內(nèi)裝飾藝術(shù)品的規(guī)劃、設(shè)計(jì)和選擇。有些酒店通過(guò)油畫與室內(nèi)設(shè)計(jì)的融合，將油畫的魅力巧妙融入星級(jí)酒店的內(nèi)飾設(shè)計(jì)中，更能彰顯出了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

3、裝飾繪畫藝術(shù)在藝術(shù)區(qū)應(yīng)用

我們一提起都市的藝術(shù)區(qū)首先想到北京的798，上海的M50，可以說(shuō)是構(gòu)建了一個(gè)藝術(shù)的平臺(tái)使藝術(shù)品與市場(chǎng)接軌，繪畫藝術(shù)逐漸滲透到人們的日常生活中。

五、結(jié)論

總之，裝飾繪畫藝術(shù)的演變與社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展有著必然的聯(lián)系，在社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人們生活水平不斷提高的今天，大眾審美趣味和意識(shí)不斷革新，影響了裝飾繪畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)和潮流。當(dāng)代裝飾繪畫藝術(shù)正在以前所未有的速度和創(chuàng)新模式向前發(fā)展著，該學(xué)科領(lǐng)域具有巨大潛在的可開發(fā)性應(yīng)用前景。